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摘 要：古筝是我国古典民族乐器，其音色优美动听、表现力丰富深而广受世人喜爱。对于演奏者来说必须掌握基本的演奏技巧。古筝的演奏方法有很多：柔、滑、点、颤、勾、托、抹、长摇、扣摇、扫摇等。在这里我们来说古筝的指法“勾”。
关键词：古筝；演奏；指法
一、古筝指法中不可忽视的中指
古筝是我国古老的乐器之一，距今已有两千年历史了。古筝演奏中传统技法以“大、中、食”指为主要用指，现在我们主要说说中指“勾”。“勾指”是古筝弹奏时的中指标记，即右手中指由外向里弹弦，符号标记为“⌒”。 因它常与姆指“托”（符号为“∟”）指组合称为“托勾”（ ∟⌒）或（⌒∟），合起来同时弹，称之为“大撮”。在当今的一些习筝者，认为中指不过是 勾而已非常简单，常常忽视中指的弹法。
二、中指勾与音色
每个演奏者都希望自已有最好的音色、音质、音量。抛开琴本优与劣或好与不好，及每个指法配合、角度、力度、位置等因素，就中指“勾”的指法，如何更好运用，发出更美的声音，做以下探讨，共勉之！
我们知道，任何乐器，甚至在同一弦上，由于改变了发音条件，音色、音质也会随之改变，要根据乐曲内容的需要，科学运用不同指法、弦段、力度、触弦及速度，使乐曲获丰富的音色变化。弹弦的位置部位；入弦的深浅；指甲甲片的触点；手指过弦的速度和弹弦的方法等都是会影响到“勾”音色、音量的表现的。
先议音色变化：有“尖、堂、爆、松、脆、暗”几种音色。
“尖”即尖锐，指古筝的高音区紧靠右岳山用适中力度弹奏，声音“高亢，明亮”；“堂”指洪亮的声音，在筝的中、低音区距右岳山2寸左右的弦上，用中强的力度弹奏而获的音色；“爆”是指铿锵、结实的音色，有爆发力、穿透力，余音短。在筝的中、高音区距岳山2寸在右的弦段上，用“强”力度和快速触弦，一触即发的声音；“松”指柔和、丰满的音色，余音长，在筝的中音区距右岳山3至4寸的弦段上、低音区距右岳山7寸左右的弦段上，适中力度和速度弹奏而获的声音；“脆“指明朗、清脆的音色。在筝的中高音区，距右岳山2寸左右的弦段上，用中强的力度、较快的触弦速度而得的声音；“暗”指弱而小的音色，在筝的靠近码子处用较轻的力度而获的声音。
三、勾的弹奏方法
再议“勾”指弹奏方法，可分为三种：“提勾，平勾，压勾”。
“提勾”：是以中指第二关节为轴心运动，指尖发力弹弦的方向与水平成45度左右夹角向上移动，有较大的手腕动作，速度快，入弦淺。这种弹法是随着筝艺的发展，现代筝曲的出现而产生的。优点是能适应快速、技巧难度大的乐曲演奏。其动作富有弹性、较符合手指快速弹弦的生理特点，现已被广泛使用，不足之处是余音短，力度偏小，发音不饱满。
“平勾”是以中指第一关节为轴心运动，手腕动作小，弹弦时指尖的移动方向与面板方向成平行状。特点是弹“撮”时动作最明显。“压勾”是指中指第一关节为中心运动、手腕动作较小，指尖的移动方向不与面板平行，而是向下压的趋势，即“扎桩”夹弹法的主要特点。
“平勾，压勾”这两种弹法速度较慢，触弦较深，发音力度大，饱满，余音长，但弹弦后手指易不够松驰。尤其是“压勾”弹法对弦的振动，对弦码的传导，对面板的作用力更有利，在弹低音弦的强音时特别适用。但由于弦数的增多，弦距的缩短，弹奏时角度的改变（姆指与中指夹角由原来的60度缩小到约45度），这种传统的13弦箏常用的方法难以表现出来，当今已不常用了。因此有些人认为这两种弹法都过时了，应被“提勾”弹法代之，这种说法是缺乏科学性的，因为“平勾”和“压勾”他们的发音优点是无可取代掉的。
那么3种“勾”法哪种好呢？总体来说：“压勾”浑厚有力；“平勾”结实洪亮；“提勾”清脆明亮速度易快。其实他们各有千秋。可根据不同乐曲的思想意境内容所需的音色构成、力度要求来选择使用，也可混合使用。
参考文献：
[1]张笑雪.浅谈琵琶右手基本指法弹与挑[J].齐齐哈尔师范高等专科学校学报， 2008（04）
[2]马语燕.论古筝教学中指法的重要性[J].北方音乐，2015（19）
[3]丁晔.浅谈古筝演奏中的指序指法[J].青春岁月，2015（03）
[4]张梅.谈古筝演奏中的指法问题[J].铜仁学院学报，2009（03）
作者简介：
雷瑛（1969.2～）女，民族：汉族，籍贯：辽宁海城，学历：本科，职称： 二级演奏员，单位：陕西歌舞剧院，研究方向：演奏和教学。
关键词：古筝；演奏；指法
一、古筝指法中不可忽视的中指
古筝是我国古老的乐器之一，距今已有两千年历史了。古筝演奏中传统技法以“大、中、食”指为主要用指，现在我们主要说说中指“勾”。“勾指”是古筝弹奏时的中指标记，即右手中指由外向里弹弦，符号标记为“⌒”。 因它常与姆指“托”（符号为“∟”）指组合称为“托勾”（ ∟⌒）或（⌒∟），合起来同时弹，称之为“大撮”。在当今的一些习筝者，认为中指不过是 勾而已非常简单，常常忽视中指的弹法。
二、中指勾与音色
每个演奏者都希望自已有最好的音色、音质、音量。抛开琴本优与劣或好与不好，及每个指法配合、角度、力度、位置等因素，就中指“勾”的指法，如何更好运用，发出更美的声音，做以下探讨，共勉之！
我们知道，任何乐器，甚至在同一弦上，由于改变了发音条件，音色、音质也会随之改变，要根据乐曲内容的需要，科学运用不同指法、弦段、力度、触弦及速度，使乐曲获丰富的音色变化。弹弦的位置部位；入弦的深浅；指甲甲片的触点；手指过弦的速度和弹弦的方法等都是会影响到“勾”音色、音量的表现的。
先议音色变化：有“尖、堂、爆、松、脆、暗”几种音色。
“尖”即尖锐，指古筝的高音区紧靠右岳山用适中力度弹奏，声音“高亢，明亮”；“堂”指洪亮的声音，在筝的中、低音区距右岳山2寸左右的弦上，用中强的力度弹奏而获的音色；“爆”是指铿锵、结实的音色，有爆发力、穿透力，余音短。在筝的中、高音区距岳山2寸在右的弦段上，用“强”力度和快速触弦，一触即发的声音；“松”指柔和、丰满的音色，余音长，在筝的中音区距右岳山3至4寸的弦段上、低音区距右岳山7寸左右的弦段上，适中力度和速度弹奏而获的声音；“脆“指明朗、清脆的音色。在筝的中高音区，距右岳山2寸左右的弦段上，用中强的力度、较快的触弦速度而得的声音；“暗”指弱而小的音色，在筝的靠近码子处用较轻的力度而获的声音。
三、勾的弹奏方法
再议“勾”指弹奏方法，可分为三种：“提勾，平勾，压勾”。
“提勾”：是以中指第二关节为轴心运动，指尖发力弹弦的方向与水平成45度左右夹角向上移动，有较大的手腕动作，速度快，入弦淺。这种弹法是随着筝艺的发展，现代筝曲的出现而产生的。优点是能适应快速、技巧难度大的乐曲演奏。其动作富有弹性、较符合手指快速弹弦的生理特点，现已被广泛使用，不足之处是余音短，力度偏小，发音不饱满。
“平勾”是以中指第一关节为轴心运动，手腕动作小，弹弦时指尖的移动方向与面板方向成平行状。特点是弹“撮”时动作最明显。“压勾”是指中指第一关节为中心运动、手腕动作较小，指尖的移动方向不与面板平行，而是向下压的趋势，即“扎桩”夹弹法的主要特点。
“平勾，压勾”这两种弹法速度较慢，触弦较深，发音力度大，饱满，余音长，但弹弦后手指易不够松驰。尤其是“压勾”弹法对弦的振动，对弦码的传导，对面板的作用力更有利，在弹低音弦的强音时特别适用。但由于弦数的增多，弦距的缩短，弹奏时角度的改变（姆指与中指夹角由原来的60度缩小到约45度），这种传统的13弦箏常用的方法难以表现出来，当今已不常用了。因此有些人认为这两种弹法都过时了，应被“提勾”弹法代之，这种说法是缺乏科学性的，因为“平勾”和“压勾”他们的发音优点是无可取代掉的。
那么3种“勾”法哪种好呢？总体来说：“压勾”浑厚有力；“平勾”结实洪亮；“提勾”清脆明亮速度易快。其实他们各有千秋。可根据不同乐曲的思想意境内容所需的音色构成、力度要求来选择使用，也可混合使用。
参考文献：
[1]张笑雪.浅谈琵琶右手基本指法弹与挑[J].齐齐哈尔师范高等专科学校学报， 2008（04）
[2]马语燕.论古筝教学中指法的重要性[J].北方音乐，2015（19）
[3]丁晔.浅谈古筝演奏中的指序指法[J].青春岁月，2015（03）
[4]张梅.谈古筝演奏中的指法问题[J].铜仁学院学报，2009（03）
作者简介：
雷瑛（1969.2～）女，民族：汉族，籍贯：辽宁海城，学历：本科，职称： 二级演奏员，单位：陕西歌舞剧院，研究方向：演奏和教学。