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在阅读古诗词的时候，我们常常会发现一些与经典诗词相似的诗词。是古人才子所见略同，还是相互抄袭的原因？名家们自然是不可能抄袭啦，《朱子语类》曰：“古人作文作诗，多是模仿前人而作之，盖学之既久，自然纯熟。”诗词名家黄庭坚也曾说：“古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”这两句话都是肯定了学习前人的作品并揉到自己的诗作中，与自己诗中所描绘的境界结成一体，而显得浑然天成的做法。由此可见，想写得一手好诗不光需要较高的文学天赋，广泛阅读和刻苦学习也是绝对不能少的。
化用：成就经典诗词的捷径
俗语说：“天下文章一大抄，看你会抄不会抄。”但是抄也得讲究水平和技巧，用今天的话说，如果直接是复制粘贴，生搬硬套过来，那就是没有丝毫底线，窃取别人的劳动成果，无异于偷盗，自该受到惩戒;但如果是借鉴或模仿，只能算是无功无过，没有创新，也没有亮点;而“抄”里更高一层的境界，那就是抄创了，在古人的诗词中，叫做“化用”。
化用的方法形式多样，大致分为5种。
1.照搬法：就是直接搬用前人原句入自己的诗作，这是在诗词中比较多见的一种。
2.减字法：将原作者的原句拿过来，删减其中个别字眼，然后袭用。
3.增字法：在前人原句的基础上，把其中需要使用的诗句适当增添几个字词，然后袭用，显得更加生动具体。
4.改写法：对前人的句子进行改造，有些句子将句型改变，有些改变词序，有些改变其中的几个字词，最后用于自己的作品中。
5.冶炼法：首先选取前人的相关诗句，熔于一炉，炼出新句子。
接下来我们就來学习学习古人出神入化的化用技巧。
南朝刘宋文学家谢灵运曾说过：“天下才有一石，曹子建独占八斗。”曹植是建安文学的代表人物以及集大成者，他的文学成就对后世文学的发展产生了深远的影响。王勃的“海内存知己，天涯若比邻”就是修改自曹植的“丈夫志四海，万里犹比邻”，李白的诗句“罗袜凌波生网尘，那能得计访情亲”则是化用曹植的“凌波微步，罗袜生尘”。
有“梅妻鹤子”之称的北宋隐士林逋曾写过一首《山园小梅》，诗中有一意境深远读来忘俗的千古名句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这一名句其实是化用了五代时期南唐江为的一句诗：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”苏轼的“明月几时有，把酒问青天”是化用李白的“苍天有月来几时？我今停杯一问之”，缩短句式之后更显气势。王勃《滕王阁序》中的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”化用了庾信的《马射赋》：“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色”，这一句可称千古绝唱。彩霞自上而下，孤鹜自下而上，好似齐飞。青天碧水，天水相接，上下浑然一色。
欧阳修有一首词《蝶恋花》，上阕是“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。”李清照作《临江仙》一词，开头直接引用“庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。”“云窗雾阁常扃”则化用了韩愈的诗句“云窗雾阁事恍惚，重重翠幕深金屏”。李清照在《临江仙》的词序中说道：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕，其声即旧《临江仙》也。”
唐朝李贺的《金铜仙人辞汉歌》中有一千古名句：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。”此句经常被后人借用，比如北宋贺铸的《小梅花》上阕是这样的：“缚虎手，悬河口，车如鸡栖马如狗。白纶巾，扑黄尘，不知我辈可是蓬蒿人？衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。作雷颠，不论钱，谁问旗亭美酒斗十千？”欧阳修曾作《减字木兰花》：“伤怀离抱，天若有情天亦老。此意如何？细似轻丝渺似波。 扁舟岸侧，枫叶荻花秋索索。细想前欢，须著人间比梦间。”南宋万俟咏写过一首《忆秦娥》：“千里草。萋萋尽处遥山小。遥山小。行有远似，此山多少。 天若有情天亦老。此情说便说不了。说不了。一声唤起，又惊春晓。”
北宋秦观有词云“雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香”，其实是模仿了温庭筠的“雨后欲斜阳，杏花零落香”。对于秦观的模仿，国学大师王国维曾评价：“虽自此脱胎，而实有出蓝之妙。”
一首千古名句，由多首诗词冶炼而成
“逝水韶华去莫留，漫伤林下失风流。美人自古如名将，不许人间见白头。”这首诗出自清代女诗人赵艳雪，她的同乡诗人查为仁的妻子金夫人病逝，她作了《悼金夫人》这首诗。袁枚在《随园诗话》中称赞此诗甚佳。而喜欢辛弃疾的读者们，在辛弃疾的《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》中也依稀见过这句话：“晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。”由“不许”到“不信”，运用了改写法，就完全换了一种语境，展现出诗人用词的高深境界。唐代诗人陆龟蒙有一篇诗作：“故国城荒德未荒，年年椒奠湿中堂。迩来父子争天下，不信人间有让王。”由“不信人间有让王”改写成“不许人间见白头”，这三者之间的关系是：诗变词，词再变诗，果然，一首诗中的好句，于抄创之间，成就了三首名诗，也升华了诗意。
陆游所作《游山西村》中的千古名句“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”至今仍然常常被人拿来说理明事。这一句里也有不少前人的积累。王维的《蓝田山石门精舍》：“遥爱云木秀，初疑路不同。安知清流转，忽与前山通。”卢纶的《送吉中孚归楚州》：“暗入无路山，心知有花处。”王安石的《江上》：“江北秋阴一半开，晓云含雨却低回。青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”
南宋诗人叶绍翁有首脍炙人口的七言绝句《游园不值》：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”一句“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”得到了众多名家的赞赏，两句顷刻吐露出诗人胸中对春是多么的渴望，描绘出了绚丽夺目，生机盎然的春景。而这首千古佳作来得并不简单，早在叶绍翁之前，就有不少诗人写过咏红杏、春色的诗句，钱钟书先生曾说过：“这首古今传诵的名篇，其实脱胎于各朝大家的诗作。”
唐代诗人温庭筠的《杏花》一诗有云：“杳杳艳歌春日午，出墙何处隔朱门。”吴融的《途中见杏花》诗曰：“一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁。”南宋陆游《马上作》诗中有云：“杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”张良臣在《偶题》里也写出了春天的好景色：“一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢。”叶绍翁根据这些良莠不齐的诗品，将它们熔于一炉，加上自己的独到见解，细细揣摩，最终也练出了千古名句“春色满园关不住，一只红杏出墙来”。
古诗词中的模仿创造常常能给人带来不一样的感受和意境。关于模仿与创造，古人曾言：“浅者偷其字，中者偷其意，高者偷其气。”模仿是创造的第一步，正如郭沫若所说：“我有一个写作秘诀，就是先看人家的书再写。”
其实不管是文章还是诗词，只要是创造大于照搬，这就是文学发展的进步，即便才高如李杜，他们也是汲取了魏晋南北朝的文学营养，加之自己的创作，最终成就了封神之作。
化用：成就经典诗词的捷径
俗语说：“天下文章一大抄，看你会抄不会抄。”但是抄也得讲究水平和技巧，用今天的话说，如果直接是复制粘贴，生搬硬套过来，那就是没有丝毫底线，窃取别人的劳动成果，无异于偷盗，自该受到惩戒;但如果是借鉴或模仿，只能算是无功无过，没有创新，也没有亮点;而“抄”里更高一层的境界，那就是抄创了，在古人的诗词中，叫做“化用”。
化用的方法形式多样，大致分为5种。
1.照搬法：就是直接搬用前人原句入自己的诗作，这是在诗词中比较多见的一种。
2.减字法：将原作者的原句拿过来，删减其中个别字眼，然后袭用。
3.增字法：在前人原句的基础上，把其中需要使用的诗句适当增添几个字词，然后袭用，显得更加生动具体。
4.改写法：对前人的句子进行改造，有些句子将句型改变，有些改变词序，有些改变其中的几个字词，最后用于自己的作品中。
5.冶炼法：首先选取前人的相关诗句，熔于一炉，炼出新句子。
接下来我们就來学习学习古人出神入化的化用技巧。
南朝刘宋文学家谢灵运曾说过：“天下才有一石，曹子建独占八斗。”曹植是建安文学的代表人物以及集大成者，他的文学成就对后世文学的发展产生了深远的影响。王勃的“海内存知己，天涯若比邻”就是修改自曹植的“丈夫志四海，万里犹比邻”，李白的诗句“罗袜凌波生网尘，那能得计访情亲”则是化用曹植的“凌波微步，罗袜生尘”。
有“梅妻鹤子”之称的北宋隐士林逋曾写过一首《山园小梅》，诗中有一意境深远读来忘俗的千古名句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这一名句其实是化用了五代时期南唐江为的一句诗：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”苏轼的“明月几时有，把酒问青天”是化用李白的“苍天有月来几时？我今停杯一问之”，缩短句式之后更显气势。王勃《滕王阁序》中的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”化用了庾信的《马射赋》：“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色”，这一句可称千古绝唱。彩霞自上而下，孤鹜自下而上，好似齐飞。青天碧水，天水相接，上下浑然一色。
欧阳修有一首词《蝶恋花》，上阕是“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。”李清照作《临江仙》一词，开头直接引用“庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。”“云窗雾阁常扃”则化用了韩愈的诗句“云窗雾阁事恍惚，重重翠幕深金屏”。李清照在《临江仙》的词序中说道：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕，其声即旧《临江仙》也。”
唐朝李贺的《金铜仙人辞汉歌》中有一千古名句：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。”此句经常被后人借用，比如北宋贺铸的《小梅花》上阕是这样的：“缚虎手，悬河口，车如鸡栖马如狗。白纶巾，扑黄尘，不知我辈可是蓬蒿人？衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。作雷颠，不论钱，谁问旗亭美酒斗十千？”欧阳修曾作《减字木兰花》：“伤怀离抱，天若有情天亦老。此意如何？细似轻丝渺似波。 扁舟岸侧，枫叶荻花秋索索。细想前欢，须著人间比梦间。”南宋万俟咏写过一首《忆秦娥》：“千里草。萋萋尽处遥山小。遥山小。行有远似，此山多少。 天若有情天亦老。此情说便说不了。说不了。一声唤起，又惊春晓。”
北宋秦观有词云“雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香”，其实是模仿了温庭筠的“雨后欲斜阳，杏花零落香”。对于秦观的模仿，国学大师王国维曾评价：“虽自此脱胎，而实有出蓝之妙。”
一首千古名句，由多首诗词冶炼而成
“逝水韶华去莫留，漫伤林下失风流。美人自古如名将，不许人间见白头。”这首诗出自清代女诗人赵艳雪，她的同乡诗人查为仁的妻子金夫人病逝，她作了《悼金夫人》这首诗。袁枚在《随园诗话》中称赞此诗甚佳。而喜欢辛弃疾的读者们，在辛弃疾的《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》中也依稀见过这句话：“晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。”由“不许”到“不信”，运用了改写法，就完全换了一种语境，展现出诗人用词的高深境界。唐代诗人陆龟蒙有一篇诗作：“故国城荒德未荒，年年椒奠湿中堂。迩来父子争天下，不信人间有让王。”由“不信人间有让王”改写成“不许人间见白头”，这三者之间的关系是：诗变词，词再变诗，果然，一首诗中的好句，于抄创之间，成就了三首名诗，也升华了诗意。
陆游所作《游山西村》中的千古名句“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”至今仍然常常被人拿来说理明事。这一句里也有不少前人的积累。王维的《蓝田山石门精舍》：“遥爱云木秀，初疑路不同。安知清流转，忽与前山通。”卢纶的《送吉中孚归楚州》：“暗入无路山，心知有花处。”王安石的《江上》：“江北秋阴一半开，晓云含雨却低回。青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”
南宋诗人叶绍翁有首脍炙人口的七言绝句《游园不值》：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”一句“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”得到了众多名家的赞赏，两句顷刻吐露出诗人胸中对春是多么的渴望，描绘出了绚丽夺目，生机盎然的春景。而这首千古佳作来得并不简单，早在叶绍翁之前，就有不少诗人写过咏红杏、春色的诗句，钱钟书先生曾说过：“这首古今传诵的名篇，其实脱胎于各朝大家的诗作。”
唐代诗人温庭筠的《杏花》一诗有云：“杳杳艳歌春日午，出墙何处隔朱门。”吴融的《途中见杏花》诗曰：“一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁。”南宋陆游《马上作》诗中有云：“杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”张良臣在《偶题》里也写出了春天的好景色：“一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢。”叶绍翁根据这些良莠不齐的诗品，将它们熔于一炉，加上自己的独到见解，细细揣摩，最终也练出了千古名句“春色满园关不住，一只红杏出墙来”。
古诗词中的模仿创造常常能给人带来不一样的感受和意境。关于模仿与创造，古人曾言：“浅者偷其字，中者偷其意，高者偷其气。”模仿是创造的第一步，正如郭沫若所说：“我有一个写作秘诀，就是先看人家的书再写。”
其实不管是文章还是诗词，只要是创造大于照搬，这就是文学发展的进步，即便才高如李杜，他们也是汲取了魏晋南北朝的文学营养，加之自己的创作，最终成就了封神之作。