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《红楼梦》的确是一部冠绝古今的伟大作品。小说通过“千红一窟（哭），万艳同怀（悲）”的结局，谱写了一曲令人咋舌心酸的青春悲歌，真实地揭示了宗法思想和礼教对青年男女的迫害。
小说表面上以单纯的爱情为主线，实际上在这种柳丝花朵的静逸下蕴含着许多现实主义的成分，小说近似朦胧而内涵极其丰富，其文如幽林曲涧，其势如风似雾。作品给人的不是毁灭性的冲突，更不是冷水浇背令人陡然一惊的严峻的历史画面，而是通过柔情似水、缠绵悱恻的爱情悲剧展示出一幅幅神秘、朦胧的彼岸世界。它成功地通过对局部世界的精微剖析展现了宏观世界的本质，具有浓重的民族特色和浓郁的诗意，以富有浪漫主义色彩的写意手法和抒情风格洒脱地喷薄着史诗般的现实。其悲剧美主要体现在以下几个方面：
一、典雅轻柔的悲剧色彩
花前月下、柔情似水的儿女之情，是典型的阴柔美的表现。《红楼梦》这部巨著，以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗三人的爱情生活为主线，反映了传统社会家庭生活的各个侧面，包括社会矛盾等，特别是对贵族生活的腐朽作了细致入微的剖析和刻画。作家在为主人公恋爱、婚姻的悲剧发出感叹的同时，运用自己独特的艺术表现手法描绘了众多纤丽的人物形象，并通过场面、细节的描绘渲染贵族生活的威仪、华贵和骄奢。作家在着力描绘贵族宴饮交酬的享乐生活的同时，反衬出当时妇女的幽怨、悲惨的命运。她们在“平明奉帚金殿开”之余，只能抱着“常恐秋节至，凉飚夺炎热。弄揖箧笥中，恩情中道绝”的抑郁之情消磨漫长而寂寞的时光，表现出“乌衣巷口夕阳斜”的无限哀愁。但在表面上却平和委婉，稳重雅致。
作者把自己强烈而深沉的感情规范于适度的人物形象之中，颇含“怨而不怒，哀而不伤”的“中和”之美。同时，作者运用绘画派的色彩感，通过季节的流动，景物的转换，人物的华丽典致，显示出一种绚丽缤纷的气派，并通过悲哀与艳情的结合，将“哀”笼罩起来，从而带给读者一种神秘、朦胧、内在的幽玄之美。而且这种美表面上是庄严的，神圣的，而内心却总是寂寞与悲哀的，并常用神话帷幕笼罩着，创造出这部现实人生的大悲剧。
二、悲愤、悲哀是人物命运的内核
王国维对《红楼梦》作过这样的评价：“字字看来是血的悲剧。”的确，《红楼梦》表现的是一种“三春去后诸芳尽”、“秋尽江南草木凋”的美的毁灭的回声。纵观全书，笼罩在主人公身上的是一种淡淡的悲哀和悲愤交织的悲剧色彩。在这里人性异化、人命危浅，真、善、美的事物惨遭毁灭，但又永恒不息地张扬着，涌动着人道主义和美的呐喊。我们通过对这些“生于荣华，终于零落”的悲剧性人物性格发展的分析，透过爱情婚姻悲剧的帷幕，看到了人物灵魂深处的那种最深沉、最微妙和最丰富的情感世界，使我们同主人公一起同忧同乐，同笑同啼。《红楼梦》之所以能够达到这样一种动人的艺术魅力，是与作者独特的艺术写作思路分不开的。
悲哀，是作者寄予悲剧性主人公的同情，表现出一种感动于心而发出的叹息之声。小说通过独特的白描手法塑造了一系列不幸的女子形象，通过她们的爱情悲剧展示了她们共同的命运悲剧。作者用自己独特的方式，呼喊出她们的痛楚和悲伤，通过时空的超越，表现出“念天地之悠悠，独怆然而涕下”的忧患感。作品中的黛玉、宝钗、熙凤、湘云、李纨、迎春、探春、惜春等一系列女性形象都是作家着力刻画的人物。通过对她们性格、形象、主张的刻画，以及对其身世、地位、人生的描绘，揭示了这些人物的悲剧根源。林黛玉“木石前盟”的破产，薛宝钗处在“金玉良缘”的桎梏下，以及青春守寡的史湘云、李纨，被丈夫折磨致死的迎春，远嫁的探春，悲观绝望出家的惜春等众多女性都没有得到完满的结局。这不是某一个女性在某一个问题上的悲剧，而是在传统社会行将结束时青年女性的普遍悲剧。
但作者没有明确揭示造成这种悲剧的根源，而是通过咏叹的方法表达出来，即以客体的悲哀和主体的同情相结合，赋予这些人物悲剧情调，造成感人的美的艺术形象。这种美在表面上装饰得十分优美、风雅，甚至风流，但在内部却蕴藏着更多更大的悲伤和哀叹，带着深沉而纤细的悲哀性格，交织着女性对自己悲惨境遇的哀怨和悲伤沉痛的郁结之情，作者使悲从属于美，又使美制约着悲，创造出悲哀美的抒情世界。作者善于以细腻的笔法描述那种微妙的感情世界，创造出“别有忧愁暗恨生，此时无声胜有声”的妙境，创造出一种难以形容却又动人心弦的情感、意趣、心绪和韵味。
三、以乐景写悲情的艺术手法
恩格斯说：“生活中最深刻的悲剧有时是穿着喜剧的外衣出现的。”《红楼梦》在繁华热闹，富丽堂皇中自始至终贯穿着一片呜咽哽噎的悲剧成分。作者通过概括化的描写和语言表象捕捉到了永恒的人物形象，并运用叙事与抒情相结合的手法把人物的生死离别刻画出来，塑造出一个个丰满而富有个性的人物。
作者在“锦衣纨绔，饫甘餍肥”的生活环境中，将悲剧色彩巧妙地融合在其中。一方面，他把人物作为悲剧人物来写；另一方面又通过环境的铺垫使格调悲而不哀，哀而不显。在这里景物之优美，既有整体的恢宏壮丽，又有局部的秀美玲珑；既有顾恩思义殿的巍峨宏伟，又有嘉荫堂的宽大敞亮；既有怡红院的华丽精致，又有稻香村的偏静寒凉；既有潇湘馆的潇洒幽静，又有蘅芜苑的清雅素净。在这里既有青春的笑和泪，爱和恨，酒和诗；又有“悲凉之雾，遍被华林”的愁惨凄凉之感。
总之，《红楼梦》把人物性格、感情命运的展示有机交融在动态的环境景物描写中，并运用诗化的语言结晶为鲜明的人物形象和优美的环境描写，色彩绚烂，气象纵横。犹如繁星辉丽的夜空，又象春风荡漾的原野，充满着浪漫与诗意。时而“牙板清歌”，时而“风云突变”，并通过艺术上的“距离感”映射出一个时代的悲剧。从“柳丝花朵”的静谧到对人生意义、人的命运和价值的一种深邃思考和执著追求，作者以洞察一切的目光看透了这个世界的深处，并为之唱了一曲动人的挽歌。
作者单位：甘肃省天水市第四中学（741000）
小说表面上以单纯的爱情为主线，实际上在这种柳丝花朵的静逸下蕴含着许多现实主义的成分，小说近似朦胧而内涵极其丰富，其文如幽林曲涧，其势如风似雾。作品给人的不是毁灭性的冲突，更不是冷水浇背令人陡然一惊的严峻的历史画面，而是通过柔情似水、缠绵悱恻的爱情悲剧展示出一幅幅神秘、朦胧的彼岸世界。它成功地通过对局部世界的精微剖析展现了宏观世界的本质，具有浓重的民族特色和浓郁的诗意，以富有浪漫主义色彩的写意手法和抒情风格洒脱地喷薄着史诗般的现实。其悲剧美主要体现在以下几个方面：
一、典雅轻柔的悲剧色彩
花前月下、柔情似水的儿女之情，是典型的阴柔美的表现。《红楼梦》这部巨著，以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗三人的爱情生活为主线，反映了传统社会家庭生活的各个侧面，包括社会矛盾等，特别是对贵族生活的腐朽作了细致入微的剖析和刻画。作家在为主人公恋爱、婚姻的悲剧发出感叹的同时，运用自己独特的艺术表现手法描绘了众多纤丽的人物形象，并通过场面、细节的描绘渲染贵族生活的威仪、华贵和骄奢。作家在着力描绘贵族宴饮交酬的享乐生活的同时，反衬出当时妇女的幽怨、悲惨的命运。她们在“平明奉帚金殿开”之余，只能抱着“常恐秋节至，凉飚夺炎热。弄揖箧笥中，恩情中道绝”的抑郁之情消磨漫长而寂寞的时光，表现出“乌衣巷口夕阳斜”的无限哀愁。但在表面上却平和委婉，稳重雅致。
作者把自己强烈而深沉的感情规范于适度的人物形象之中，颇含“怨而不怒，哀而不伤”的“中和”之美。同时，作者运用绘画派的色彩感，通过季节的流动，景物的转换，人物的华丽典致，显示出一种绚丽缤纷的气派，并通过悲哀与艳情的结合，将“哀”笼罩起来，从而带给读者一种神秘、朦胧、内在的幽玄之美。而且这种美表面上是庄严的，神圣的，而内心却总是寂寞与悲哀的，并常用神话帷幕笼罩着，创造出这部现实人生的大悲剧。
二、悲愤、悲哀是人物命运的内核
王国维对《红楼梦》作过这样的评价：“字字看来是血的悲剧。”的确，《红楼梦》表现的是一种“三春去后诸芳尽”、“秋尽江南草木凋”的美的毁灭的回声。纵观全书，笼罩在主人公身上的是一种淡淡的悲哀和悲愤交织的悲剧色彩。在这里人性异化、人命危浅，真、善、美的事物惨遭毁灭，但又永恒不息地张扬着，涌动着人道主义和美的呐喊。我们通过对这些“生于荣华，终于零落”的悲剧性人物性格发展的分析，透过爱情婚姻悲剧的帷幕，看到了人物灵魂深处的那种最深沉、最微妙和最丰富的情感世界，使我们同主人公一起同忧同乐，同笑同啼。《红楼梦》之所以能够达到这样一种动人的艺术魅力，是与作者独特的艺术写作思路分不开的。
悲哀，是作者寄予悲剧性主人公的同情，表现出一种感动于心而发出的叹息之声。小说通过独特的白描手法塑造了一系列不幸的女子形象，通过她们的爱情悲剧展示了她们共同的命运悲剧。作者用自己独特的方式，呼喊出她们的痛楚和悲伤，通过时空的超越，表现出“念天地之悠悠，独怆然而涕下”的忧患感。作品中的黛玉、宝钗、熙凤、湘云、李纨、迎春、探春、惜春等一系列女性形象都是作家着力刻画的人物。通过对她们性格、形象、主张的刻画，以及对其身世、地位、人生的描绘，揭示了这些人物的悲剧根源。林黛玉“木石前盟”的破产，薛宝钗处在“金玉良缘”的桎梏下，以及青春守寡的史湘云、李纨，被丈夫折磨致死的迎春，远嫁的探春，悲观绝望出家的惜春等众多女性都没有得到完满的结局。这不是某一个女性在某一个问题上的悲剧，而是在传统社会行将结束时青年女性的普遍悲剧。
但作者没有明确揭示造成这种悲剧的根源，而是通过咏叹的方法表达出来，即以客体的悲哀和主体的同情相结合，赋予这些人物悲剧情调，造成感人的美的艺术形象。这种美在表面上装饰得十分优美、风雅，甚至风流，但在内部却蕴藏着更多更大的悲伤和哀叹，带着深沉而纤细的悲哀性格，交织着女性对自己悲惨境遇的哀怨和悲伤沉痛的郁结之情，作者使悲从属于美，又使美制约着悲，创造出悲哀美的抒情世界。作者善于以细腻的笔法描述那种微妙的感情世界，创造出“别有忧愁暗恨生，此时无声胜有声”的妙境，创造出一种难以形容却又动人心弦的情感、意趣、心绪和韵味。
三、以乐景写悲情的艺术手法
恩格斯说：“生活中最深刻的悲剧有时是穿着喜剧的外衣出现的。”《红楼梦》在繁华热闹，富丽堂皇中自始至终贯穿着一片呜咽哽噎的悲剧成分。作者通过概括化的描写和语言表象捕捉到了永恒的人物形象，并运用叙事与抒情相结合的手法把人物的生死离别刻画出来，塑造出一个个丰满而富有个性的人物。
作者在“锦衣纨绔，饫甘餍肥”的生活环境中，将悲剧色彩巧妙地融合在其中。一方面，他把人物作为悲剧人物来写；另一方面又通过环境的铺垫使格调悲而不哀，哀而不显。在这里景物之优美，既有整体的恢宏壮丽，又有局部的秀美玲珑；既有顾恩思义殿的巍峨宏伟，又有嘉荫堂的宽大敞亮；既有怡红院的华丽精致，又有稻香村的偏静寒凉；既有潇湘馆的潇洒幽静，又有蘅芜苑的清雅素净。在这里既有青春的笑和泪，爱和恨，酒和诗；又有“悲凉之雾，遍被华林”的愁惨凄凉之感。
总之，《红楼梦》把人物性格、感情命运的展示有机交融在动态的环境景物描写中，并运用诗化的语言结晶为鲜明的人物形象和优美的环境描写，色彩绚烂，气象纵横。犹如繁星辉丽的夜空，又象春风荡漾的原野，充满着浪漫与诗意。时而“牙板清歌”，时而“风云突变”，并通过艺术上的“距离感”映射出一个时代的悲剧。从“柳丝花朵”的静谧到对人生意义、人的命运和价值的一种深邃思考和执著追求，作者以洞察一切的目光看透了这个世界的深处，并为之唱了一曲动人的挽歌。
作者单位：甘肃省天水市第四中学（741000）