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踏莎行
晏 殊
小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺，珠帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
【赏析】
这首《踏莎行》写平常之物，状平常之景。然而，其音韵和谐，语言婉丽，个中之情思，倒也极合李后主“别是一般滋味在心头”之意境。
上片是郊行所见。起首三句写“小径”“芳郊”“树色”，看似意象不连，却颇具马致远“小桥”“流水”“人家”的风韵，再配之以“红稀”“绿遍”“阴阴见”，一幅极具情致的芳郊暮春图便活脱脱地端现于读者的眼前。接着，词人寄情于物，将物人格化：“春风啊，你竟不明白应该管住杨花？却让它漫天飞舞，乱扑行人之面。”春风岂能管住杨花？杨花扑面又有何罪？其实，这是寄情于物的写法。至此，词人惜春哀世之情已溢于言表。是啊，杨花都能无拘无束地临空飞舞，一个有血有肉的人呢？却只能徒有羡鱼之情！就此也罢，可那杨花也太不解人情，偏偏还“濛濛乱扑”，这岂不“长条故惹行客”？纵然不“牵衣待话”，也会平挑起人无限惆怅！这实在不是无端的牢骚与埋怨，而真真是“剪不断，理还乱”的写照啊！
下片先写室外，再写室内，承启浑然，转接自如。翠绿的树叶遮住了弄啭的黄莺，低垂的珠帘隔断了轻盈的燕子，一“藏”字，一“隔”字，既描暮春佳木繁阴之景，颇富谐趣与生机，又露阁中观景之感，景为情设而寓情;然后焦点转入屋内，只见香炉里青烟袅袅，和着游丝彼此纠结、缠绕，何其清幽的景致，却又滋生着何等无奈的情怀。结尾跳开实景而虚写：待到酒困甜睡醒来之时，日已斜落，正静照着深深的朱门院落。醉眼惺忪，默读残照，那猜拳行会的欢声似隐隐泛起;然而，片刻的偷乐，却只能化作浓浓的愁梦，此情此景，又怎一个“愁字了得”！词至此结束，不过，试看夕阳普照的院落，纵然深之又深，又怎能锁得住“一江春水向东流”的闲愁啊？
这时候，再品味全词，似乎那“春风不解禁”的杨花真的盖天而来，有几分浪漫与不羁，又不胜柔弱与娇羞，只一味地乱扑，肆意地撩拨那待愈的思想之痂;又恰如揭开一瓶陈年佳酿，其性烈，其味醇，却又那样善解人意，只缓缓溢，徐徐飘，悠远绵长，惝恍迷离，让人不觉而醉，醉而不觉。半梦半醒，痛痒之间，一切似乎都不言而喻，然而只能喻无以言！也许，只能任愁绪“濛濛”乱飞，化作“一川煙草”也罢，流于“夕阳山外山”也罢，解铃系铃，唯有让那“静逐游丝转”的缕缕炉香去做永无达诂的诠释！
晏 殊
小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺，珠帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
【赏析】
这首《踏莎行》写平常之物，状平常之景。然而，其音韵和谐，语言婉丽，个中之情思，倒也极合李后主“别是一般滋味在心头”之意境。
上片是郊行所见。起首三句写“小径”“芳郊”“树色”，看似意象不连，却颇具马致远“小桥”“流水”“人家”的风韵，再配之以“红稀”“绿遍”“阴阴见”，一幅极具情致的芳郊暮春图便活脱脱地端现于读者的眼前。接着，词人寄情于物，将物人格化：“春风啊，你竟不明白应该管住杨花？却让它漫天飞舞，乱扑行人之面。”春风岂能管住杨花？杨花扑面又有何罪？其实，这是寄情于物的写法。至此，词人惜春哀世之情已溢于言表。是啊，杨花都能无拘无束地临空飞舞，一个有血有肉的人呢？却只能徒有羡鱼之情！就此也罢，可那杨花也太不解人情，偏偏还“濛濛乱扑”，这岂不“长条故惹行客”？纵然不“牵衣待话”，也会平挑起人无限惆怅！这实在不是无端的牢骚与埋怨，而真真是“剪不断，理还乱”的写照啊！
下片先写室外，再写室内，承启浑然，转接自如。翠绿的树叶遮住了弄啭的黄莺，低垂的珠帘隔断了轻盈的燕子，一“藏”字，一“隔”字，既描暮春佳木繁阴之景，颇富谐趣与生机，又露阁中观景之感，景为情设而寓情;然后焦点转入屋内，只见香炉里青烟袅袅，和着游丝彼此纠结、缠绕，何其清幽的景致，却又滋生着何等无奈的情怀。结尾跳开实景而虚写：待到酒困甜睡醒来之时，日已斜落，正静照着深深的朱门院落。醉眼惺忪，默读残照，那猜拳行会的欢声似隐隐泛起;然而，片刻的偷乐，却只能化作浓浓的愁梦，此情此景，又怎一个“愁字了得”！词至此结束，不过，试看夕阳普照的院落，纵然深之又深，又怎能锁得住“一江春水向东流”的闲愁啊？
这时候，再品味全词，似乎那“春风不解禁”的杨花真的盖天而来，有几分浪漫与不羁，又不胜柔弱与娇羞，只一味地乱扑，肆意地撩拨那待愈的思想之痂;又恰如揭开一瓶陈年佳酿，其性烈，其味醇，却又那样善解人意，只缓缓溢，徐徐飘，悠远绵长，惝恍迷离，让人不觉而醉，醉而不觉。半梦半醒，痛痒之间，一切似乎都不言而喻，然而只能喻无以言！也许，只能任愁绪“濛濛”乱飞，化作“一川煙草”也罢，流于“夕阳山外山”也罢，解铃系铃，唯有让那“静逐游丝转”的缕缕炉香去做永无达诂的诠释！