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摘要：作为网络游戏与网络文学相互结合的产物，网游小说既有二者各自独立的特点，又将其完美融合。它立足于虚拟世界，借鉴西方魔幻与日本动漫，同时又与中国古典文学一脉相承。本文旨在从叙事特色、结构模式以及语体风格三个方面对网游小说的文体特征进行简单总结。
关键词：网游小说；文体特征；叙事模式；语体风格
中图分类号：I207.42 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）09-0219-01
一、网游小说的三大叙事特色
（一）叙事的时空建构。
从叙事学的角度讲，时间有两种概念，一种是物理时间，一种是心理时间。网游小说对叙事时间的处理首先解决了自然时间的问题，然后运用心理时间将自然时间无限延长、缩短、跳跃、停顿，突破传统小说写作过程中的时序概念，重新构筑时间的秩序，使得小说在时间方面偏重主观性。
除去时间，网游作品中的空间要素也得到了空前的强化。在网游小说的描述中，未来人们可以借助游戏头盔和生态舱，使自己的思维具象化，摆脱现实的桎梏和身体的束缚，直接进入全息模拟的大型游戏中。在这个虚拟空间里，无数的故事得以展现，无数的人物得以行动。网游小说联系当下的网络游戏，并结合作者自己的想象，使得大量的叙事场景都是以视觉的形式呈现出来的，而且这一呈现彻底打破了现实场景的局限，极具冲击力，使得读者身临其境大呼过瘾。
（二）叙事的视角特征。
上帝视角，又称万能视角，是指明明第一人称的视角，加入大量第三人称的描写，使得“我”好像万能的上帝一般无所不知无所不晓。运用这种视角，可以跨越空间上的距离，突破描述角度上的限制，并与叙述时空相配合。如乞讨天下所创作的《网游之血族传说》，全书百余万字，通篇运用上帝视角，加入大量心理描写，并伴随许多旁白，极力渲染故事景象，让读者身临其境，体验主人公的快感。
网游小说也注重视多视角的相互转化，故事进行的过程中，我们可以看到由各个不同角色的多种角度相互拼成的一幅幅画面，这种叙事手法决定着将从哪个人物的角度讲述故事。在网游作品中，视角转换可以使角色不断在现实生活与虚拟世界中穿越，亦可在不同职业甚至不同性别中相互转换，如柳下西门所著的《网游之暴牙野猪王》：“ 林宇天不停在奔跑，四蹄掠地，一刻不停地在奔跑。他是一只野猪，但同时，他也是一个人。”
二、网游小说的结构模式
（一）线性结构 。
线状结构是小说创作中传统的结构形式，亚里士多德在《诗学》中指出： “所谓完整，指事之有头、有身、有尾。”大多网游小说都遵循线性推进，使主角能力按照阶序晋升，无论是时间、空间，还是事件的因果关系，都按照一定的顺序连接起来，使故事情节呈线状延展。
以游戏任务为开头，以游戏行动为主体，以游戏中的空间转移为结尾。网游小说常以主线任务为叙事源头，然后通过支线任务不断延伸，采用“终极任务+分段行动”这种剧情结构，以达到终级任务为目标，在完成一项任务后，角色有能力进入新世界，也就是“换地图”。在叙事意义上，就不会再踏足原有空间了，空间转移成了旧事件的结尾，也成了新事件的开头。
（二）非线性结构。
网游小说非线性叙事结构的最大特征在于打破时空的限制，使得叙事中的时空成为不连贯的片段并产生前后颠倒，主要为循环结构与逆向结构。如在游戏中进行存档，死亡后进行重生，这种手法打破了传统的时间向度和空间向度，营造一种时间上的错乱化以及空间上的立体感。如《网游之蓝色命运》，主角被工会的所有人员追杀后，然后复活到新手村，等提升等级从新手村出走后，又面临对手不断地追杀，实力的差距使得主角又被杀死，然后重新复活回新手村，周而复始，形成一种循环结构。
网游小说的逆向结构指在不影响情节的情况下，改变因果关系与逻辑顺序。这种逆向，不但是时间上的逆向，更是空间上的逆转，如沃卓斯基姐弟根据《神经漫游者》改编的电影《黑客帝国》，里面的特工斯密斯可以无限制地穿梭于现实与虚拟之间，还可以进行“身外化身”，使每个化身都有自己的意识，既可以作为独立个体展开行动，也可以进行“合体”。
三、网游小说的语言风格
在语言表达方面，不少作者喜欢“歪曲”词义，编造新词，并且故意使用错别字，以此来加强作品的娱乐性。如“好开心”写成“好high森”，“人家是个好姑娘”写成“伦家是介好菇凉”等。正因为网络文学的主观性强，创作较自由，这使得网游小说的语言呈口语化的特征。同时，在不违相关反法律法规的情况下，游戏中的ID可以随意设置，可以是传统的“王小二”，可以是数字乱码“23984klklllas”，可以是新潮的“天空飘来五个字”，也可以是“ ”（空白名），网游小说的任务也和这些“另类”的ID地址一样，极具随意性。此外，网游小说的语言还具有简洁化的特征。基于网游的游戏指令，网游小说也采用了当前网络交流的一些表达方式，语言显得得极为简洁。可以用特殊符号表达，如^_^表示开心；可以用数字的组合，如886表示再见咯；可以用字母的缩写，如PLMM表示漂亮美眉，GG表示哥哥；也可以用数字和字母的组合，如3Q表示谢谢等。
网游小说作为一种新的小说题材，深受广大年轻读者的喜欢。本文就粗略地从叙事、结构和语体三个方面对网游小说的文体特征进行总结和概括，至于网游小说的内容、题材等其他因素笔者会在以后的学习过程中不断探寻。
参考文献：
[1]杨星映：《小说艺术的奥秘——小说文体学》，重庆：重庆出版社2001年版。
[2]童庆炳：《文体与文体的创造》，昆明：云南人民出版社1994年版。
[3]刘海燕：《网络语言》，北京：中国广播电视出版社2002年版。
[4]胡亚敏：《叙事学》，武汉：华中师范大学出版社2004年版。
[5][美]韦勒克、沃伦：《文学理论》，刘象愚等译，上海：生活·读书·新知三联书店1984年版。
[6]姚皓华：《强调心理时间的叙事时间模式——从叙事时间范畴看郁达夫的小说》，《中国现当代文学研究》2005年9期。
[7]刘胜枝：《叙述学视角下的电子游戏》，《北京邮电大学学报（社会科学版）》2012年1期。
[8]张晶：《<吉姆爷>中的多视角解构策略》，《北京邮电大学学报（社会科学版）》2012年1期。
[9]百里清风：《网游文学心理范式能量研究》，《渤海大学学报（哲学社会科学版）》2011年4期。
作者简介：李伟，男，广西民族大学文学院汉语言文学专业，15级硕士研究生，研究方向：现当代文学。
关键词：网游小说；文体特征；叙事模式；语体风格
中图分类号：I207.42 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）09-0219-01
一、网游小说的三大叙事特色
（一）叙事的时空建构。
从叙事学的角度讲，时间有两种概念，一种是物理时间，一种是心理时间。网游小说对叙事时间的处理首先解决了自然时间的问题，然后运用心理时间将自然时间无限延长、缩短、跳跃、停顿，突破传统小说写作过程中的时序概念，重新构筑时间的秩序，使得小说在时间方面偏重主观性。
除去时间，网游作品中的空间要素也得到了空前的强化。在网游小说的描述中，未来人们可以借助游戏头盔和生态舱，使自己的思维具象化，摆脱现实的桎梏和身体的束缚，直接进入全息模拟的大型游戏中。在这个虚拟空间里，无数的故事得以展现，无数的人物得以行动。网游小说联系当下的网络游戏，并结合作者自己的想象，使得大量的叙事场景都是以视觉的形式呈现出来的，而且这一呈现彻底打破了现实场景的局限，极具冲击力，使得读者身临其境大呼过瘾。
（二）叙事的视角特征。
上帝视角，又称万能视角，是指明明第一人称的视角，加入大量第三人称的描写，使得“我”好像万能的上帝一般无所不知无所不晓。运用这种视角，可以跨越空间上的距离，突破描述角度上的限制，并与叙述时空相配合。如乞讨天下所创作的《网游之血族传说》，全书百余万字，通篇运用上帝视角，加入大量心理描写，并伴随许多旁白，极力渲染故事景象，让读者身临其境，体验主人公的快感。
网游小说也注重视多视角的相互转化，故事进行的过程中，我们可以看到由各个不同角色的多种角度相互拼成的一幅幅画面，这种叙事手法决定着将从哪个人物的角度讲述故事。在网游作品中，视角转换可以使角色不断在现实生活与虚拟世界中穿越，亦可在不同职业甚至不同性别中相互转换，如柳下西门所著的《网游之暴牙野猪王》：“ 林宇天不停在奔跑，四蹄掠地，一刻不停地在奔跑。他是一只野猪，但同时，他也是一个人。”
二、网游小说的结构模式
（一）线性结构 。
线状结构是小说创作中传统的结构形式，亚里士多德在《诗学》中指出： “所谓完整，指事之有头、有身、有尾。”大多网游小说都遵循线性推进，使主角能力按照阶序晋升，无论是时间、空间，还是事件的因果关系，都按照一定的顺序连接起来，使故事情节呈线状延展。
以游戏任务为开头，以游戏行动为主体，以游戏中的空间转移为结尾。网游小说常以主线任务为叙事源头，然后通过支线任务不断延伸，采用“终极任务+分段行动”这种剧情结构，以达到终级任务为目标，在完成一项任务后，角色有能力进入新世界，也就是“换地图”。在叙事意义上，就不会再踏足原有空间了，空间转移成了旧事件的结尾，也成了新事件的开头。
（二）非线性结构。
网游小说非线性叙事结构的最大特征在于打破时空的限制，使得叙事中的时空成为不连贯的片段并产生前后颠倒，主要为循环结构与逆向结构。如在游戏中进行存档，死亡后进行重生，这种手法打破了传统的时间向度和空间向度，营造一种时间上的错乱化以及空间上的立体感。如《网游之蓝色命运》，主角被工会的所有人员追杀后，然后复活到新手村，等提升等级从新手村出走后，又面临对手不断地追杀，实力的差距使得主角又被杀死，然后重新复活回新手村，周而复始，形成一种循环结构。
网游小说的逆向结构指在不影响情节的情况下，改变因果关系与逻辑顺序。这种逆向，不但是时间上的逆向，更是空间上的逆转，如沃卓斯基姐弟根据《神经漫游者》改编的电影《黑客帝国》，里面的特工斯密斯可以无限制地穿梭于现实与虚拟之间，还可以进行“身外化身”，使每个化身都有自己的意识，既可以作为独立个体展开行动，也可以进行“合体”。
三、网游小说的语言风格
在语言表达方面，不少作者喜欢“歪曲”词义，编造新词，并且故意使用错别字，以此来加强作品的娱乐性。如“好开心”写成“好high森”，“人家是个好姑娘”写成“伦家是介好菇凉”等。正因为网络文学的主观性强，创作较自由，这使得网游小说的语言呈口语化的特征。同时，在不违相关反法律法规的情况下，游戏中的ID可以随意设置，可以是传统的“王小二”，可以是数字乱码“23984klklllas”，可以是新潮的“天空飘来五个字”，也可以是“ ”（空白名），网游小说的任务也和这些“另类”的ID地址一样，极具随意性。此外，网游小说的语言还具有简洁化的特征。基于网游的游戏指令，网游小说也采用了当前网络交流的一些表达方式，语言显得得极为简洁。可以用特殊符号表达，如^_^表示开心；可以用数字的组合，如886表示再见咯；可以用字母的缩写，如PLMM表示漂亮美眉，GG表示哥哥；也可以用数字和字母的组合，如3Q表示谢谢等。
网游小说作为一种新的小说题材，深受广大年轻读者的喜欢。本文就粗略地从叙事、结构和语体三个方面对网游小说的文体特征进行总结和概括，至于网游小说的内容、题材等其他因素笔者会在以后的学习过程中不断探寻。
参考文献：
[1]杨星映：《小说艺术的奥秘——小说文体学》，重庆：重庆出版社2001年版。
[2]童庆炳：《文体与文体的创造》，昆明：云南人民出版社1994年版。
[3]刘海燕：《网络语言》，北京：中国广播电视出版社2002年版。
[4]胡亚敏：《叙事学》，武汉：华中师范大学出版社2004年版。
[5][美]韦勒克、沃伦：《文学理论》，刘象愚等译，上海：生活·读书·新知三联书店1984年版。
[6]姚皓华：《强调心理时间的叙事时间模式——从叙事时间范畴看郁达夫的小说》，《中国现当代文学研究》2005年9期。
[7]刘胜枝：《叙述学视角下的电子游戏》，《北京邮电大学学报（社会科学版）》2012年1期。
[8]张晶：《<吉姆爷>中的多视角解构策略》，《北京邮电大学学报（社会科学版）》2012年1期。
[9]百里清风：《网游文学心理范式能量研究》，《渤海大学学报（哲学社会科学版）》2011年4期。
作者简介：李伟，男，广西民族大学文学院汉语言文学专业，15级硕士研究生，研究方向：现当代文学。