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编者按：
比恩·侯姆森，瑞典人，4岁时开始了与摄影的第一次亲密接触，用从祖父那里借来的相机开始了第一次拍摄。14岁时，他开始在斯德哥尔摩市中心的一家照相馆工作，为拥有自己的第一台相机而努力存钱。一年后，他如愿以偿买到了佳能F-1新，只不过由于这款相机价格过于昂贵，当时他只买下了相机的机身。在经过又一个年头的辛苦工作后，比恩存到了足够的钱，购置了他的第一个镜头。进入斯德哥尔摩大学后，他主修日语与汉语，之后移居中国，并在这里定居长达15年之久。
比恩最善于拍摄引人入胜的自然风景、城市风光以及人们日常生活的场景。不管那一种，我们总能在其中发现一些有趣的细节与特点。
在比恩的摄影作品中，不管是自然风景的捕捉，还是人情世故的剪影，画面深处都氤氲着触动你沉思的意味。一个摄影师只有具备了广博视野和深厚的人文积淀，才能够在取景器里聚焦那些行吟诗人的咏叹诗句。
一幅幅大自然的细节之美与辽远地域的人文风情，引导你的视线和感触漫游在山巅海岸与道路村庄。《比恩的取景器里》展出的摄影作品，分为“风景”与“人情世故”两个主题。比恩指点着那些罕见风景或琐细日常生活场景的照片，介绍拍摄前的状况和捕捉到画面的机缘。这些成功的作品大多都是从生活、工作、旅行中得来，而主导“取景器”视角的，正是比恩对摄影兴趣的执著追求，以及文化跨越而来的人文精神修养。
这是一部分作品，算是比较重要的。至今有多少？总的算起来是2万多幅照片。因为我喜欢拍照，开始的年龄比较早。到中国后，发现在这里更方便去拍，每一个地方都是风景，而且这个国家非常大，很多年也走不完。也有一些作品是在其他地方拍的，像新西兰和其他国家。在路上拍的最多，你看，这些照片中一些只能在飞机上才能拍到。
对比恩的摄影作品有了初步印象之后，笔者曾尝试着与他聊聊对中国的看法。通常，“老外”们会热情而古怪地说着对中国的京剧或者某一个小吃的遭遇感受，或者茫然；但是比恩一副平静而深刻的神情看过来说，“你能具体点吗？中国文化的问题太博大了，这是一个需要具体讨论的话题。”
我是1996年到中国留学的。早年时，因为摄影就到处旅行，很希望到能到中国来，后来就一直待在这里。中国非常大，有着非常深厚的文化，还有那么多在别处见不到的风景，只有来了这里，才能在取景器里看到。
在对中国文化学习的过程中，我的摄影艺术有了长足的进步。拍摄时能发现身边生活中的细节。我经常去旅行，所以能够拍摄到很多很好的照片。
我发现中国的变化很大，这些变化是突飞猛进的。我指的是城市面貌的改变，但是我很少能够在其中发现我喜欢的东西。我还是更喜欢拍摄那些不会改变的东西，还有那些不愿意改变，或者应该改变却还没有改变的东西。我不知道这些可不可以算是对中国的了解。
当发现与比恩的交流没有语言障碍后，笔者更多地感觉到他对东方文化的深度了解。此时，大家已经没有了隔阂，这更多还是来自于对那些作品的共鸣。在《新西兰南岛西海岸》这幅作品中，新西兰国家独有的绵延无人的沙滩，鲜花与浮木，廖迥的海天，在快门闪动的“咔嚓一瞬”呈现出深远的气息；而《1998年雅鲁藏布江大洪水》则记录了整个雅鲁藏布江流域，从拉萨到尼泊尔，经洪水洗礼后的罕见景观：长青的群山，亘古的白云，沉淀下来的新鲜泥土……
面对这些过往的作品，比恩若有所思。在这一刻，眉宇之间流露出他对于细腻手法与人文关怀的精神追求。
为了拍摄“新西兰西岸”这张照片，我让我的大儿子站在石头上，地平线穿过了男孩的头部，我曾尝试了不同的角度，但还是最喜欢地平线正好与他的眼睛平行。在2012年初这张照片第一次刊登在《工商报》上。
许多年前的一个暑期，我曾在怀特岛上姐姐的豪宅里住过一两周。傍晚退潮时，可以走到海岸边捉虾，然而喜怒无常的气候会让整个岛突然笼罩在大雾中，于是我用相机记录下了这个自然变化。两年后，当我又回到怀特岛，拜访一对海边的夫妇时，我惊讶地这张照片被布置在他们的客厅中。
尼泊尔人称珠穆朗玛峰为“海洋之母”。我曾经在珠峰的北坡，海拔5500米的山脊上，为它拍摄过照片。通常，只有在4、5月份是登珠峰的时节，在那时才能一睹她的芳颜，而我却很幸运。在某一年的9月，当我翻过一个山脊时突然看到了她雄伟的峰顶，激动之余用相机拍下了下来，以示留念。此情此景我永生难忘。
《日喀则的闲话》里，两个妇女正在谈论一些事情，她们在谈论着装、生活的细节，背景中有狗、泥墙，色彩丰富，有一丝神秘，让人产生无数种猜想。这是我最喜欢的作品之一。
在比恩的这些作品中，可以看到一种接近于“丑”的美感：在偏僻而贫困角落的土房子，近乎原始状态下的简单场景——也许在任何一种标准下，这都不会成为审美的对象，但这却是比恩最为钟爱的作品。不是悲悯而是感动，不是绝望而是乐观，这是他心目中对人生的信仰。在比恩的取景器里，与瑰丽壮美风景同在的是人类最真实、最质朴的生活。
这是我的第一个摄影作品展，以后还会举办的，或许叫《比恩的取景器里2》，应该还是在这里举行展览，但也会回瑞典举办，这可以介绍中国和其它地方到我的祖国。作品也许是新作品，也可能有从过去的作品中挑选出。
我现在打算还是在中国居住，因为在中国永远有我需要学习的东西，太多地方的风景还不曾去过。
比恩·侯姆森，瑞典人，4岁时开始了与摄影的第一次亲密接触，用从祖父那里借来的相机开始了第一次拍摄。14岁时，他开始在斯德哥尔摩市中心的一家照相馆工作，为拥有自己的第一台相机而努力存钱。一年后，他如愿以偿买到了佳能F-1新，只不过由于这款相机价格过于昂贵，当时他只买下了相机的机身。在经过又一个年头的辛苦工作后，比恩存到了足够的钱，购置了他的第一个镜头。进入斯德哥尔摩大学后，他主修日语与汉语，之后移居中国，并在这里定居长达15年之久。
比恩最善于拍摄引人入胜的自然风景、城市风光以及人们日常生活的场景。不管那一种，我们总能在其中发现一些有趣的细节与特点。
在比恩的摄影作品中，不管是自然风景的捕捉，还是人情世故的剪影，画面深处都氤氲着触动你沉思的意味。一个摄影师只有具备了广博视野和深厚的人文积淀，才能够在取景器里聚焦那些行吟诗人的咏叹诗句。
一幅幅大自然的细节之美与辽远地域的人文风情，引导你的视线和感触漫游在山巅海岸与道路村庄。《比恩的取景器里》展出的摄影作品，分为“风景”与“人情世故”两个主题。比恩指点着那些罕见风景或琐细日常生活场景的照片，介绍拍摄前的状况和捕捉到画面的机缘。这些成功的作品大多都是从生活、工作、旅行中得来，而主导“取景器”视角的，正是比恩对摄影兴趣的执著追求，以及文化跨越而来的人文精神修养。
这是一部分作品，算是比较重要的。至今有多少？总的算起来是2万多幅照片。因为我喜欢拍照，开始的年龄比较早。到中国后，发现在这里更方便去拍，每一个地方都是风景，而且这个国家非常大，很多年也走不完。也有一些作品是在其他地方拍的，像新西兰和其他国家。在路上拍的最多，你看，这些照片中一些只能在飞机上才能拍到。
对比恩的摄影作品有了初步印象之后，笔者曾尝试着与他聊聊对中国的看法。通常，“老外”们会热情而古怪地说着对中国的京剧或者某一个小吃的遭遇感受，或者茫然；但是比恩一副平静而深刻的神情看过来说，“你能具体点吗？中国文化的问题太博大了，这是一个需要具体讨论的话题。”
我是1996年到中国留学的。早年时，因为摄影就到处旅行，很希望到能到中国来，后来就一直待在这里。中国非常大，有着非常深厚的文化，还有那么多在别处见不到的风景，只有来了这里，才能在取景器里看到。
在对中国文化学习的过程中，我的摄影艺术有了长足的进步。拍摄时能发现身边生活中的细节。我经常去旅行，所以能够拍摄到很多很好的照片。
我发现中国的变化很大，这些变化是突飞猛进的。我指的是城市面貌的改变，但是我很少能够在其中发现我喜欢的东西。我还是更喜欢拍摄那些不会改变的东西，还有那些不愿意改变，或者应该改变却还没有改变的东西。我不知道这些可不可以算是对中国的了解。
当发现与比恩的交流没有语言障碍后，笔者更多地感觉到他对东方文化的深度了解。此时，大家已经没有了隔阂，这更多还是来自于对那些作品的共鸣。在《新西兰南岛西海岸》这幅作品中，新西兰国家独有的绵延无人的沙滩，鲜花与浮木，廖迥的海天，在快门闪动的“咔嚓一瞬”呈现出深远的气息；而《1998年雅鲁藏布江大洪水》则记录了整个雅鲁藏布江流域，从拉萨到尼泊尔，经洪水洗礼后的罕见景观：长青的群山，亘古的白云，沉淀下来的新鲜泥土……
面对这些过往的作品，比恩若有所思。在这一刻，眉宇之间流露出他对于细腻手法与人文关怀的精神追求。
为了拍摄“新西兰西岸”这张照片，我让我的大儿子站在石头上，地平线穿过了男孩的头部，我曾尝试了不同的角度，但还是最喜欢地平线正好与他的眼睛平行。在2012年初这张照片第一次刊登在《工商报》上。
许多年前的一个暑期，我曾在怀特岛上姐姐的豪宅里住过一两周。傍晚退潮时，可以走到海岸边捉虾，然而喜怒无常的气候会让整个岛突然笼罩在大雾中，于是我用相机记录下了这个自然变化。两年后，当我又回到怀特岛，拜访一对海边的夫妇时，我惊讶地这张照片被布置在他们的客厅中。
尼泊尔人称珠穆朗玛峰为“海洋之母”。我曾经在珠峰的北坡，海拔5500米的山脊上，为它拍摄过照片。通常，只有在4、5月份是登珠峰的时节，在那时才能一睹她的芳颜，而我却很幸运。在某一年的9月，当我翻过一个山脊时突然看到了她雄伟的峰顶，激动之余用相机拍下了下来，以示留念。此情此景我永生难忘。
《日喀则的闲话》里，两个妇女正在谈论一些事情，她们在谈论着装、生活的细节，背景中有狗、泥墙，色彩丰富，有一丝神秘，让人产生无数种猜想。这是我最喜欢的作品之一。
在比恩的这些作品中，可以看到一种接近于“丑”的美感：在偏僻而贫困角落的土房子，近乎原始状态下的简单场景——也许在任何一种标准下，这都不会成为审美的对象，但这却是比恩最为钟爱的作品。不是悲悯而是感动，不是绝望而是乐观，这是他心目中对人生的信仰。在比恩的取景器里，与瑰丽壮美风景同在的是人类最真实、最质朴的生活。
这是我的第一个摄影作品展，以后还会举办的，或许叫《比恩的取景器里2》，应该还是在这里举行展览，但也会回瑞典举办，这可以介绍中国和其它地方到我的祖国。作品也许是新作品，也可能有从过去的作品中挑选出。
我现在打算还是在中国居住，因为在中国永远有我需要学习的东西，太多地方的风景还不曾去过。