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井士剑自诩为“漫步者”，固然有悠然自得、漫步目的的闲走、散心之意，表明的似乎是一种对事对物从容不迫的价值观。细观其作品，“漫步者”有更多的寓意蕴涵其中。是在什么样的环境里漫步？是漫步于杭州西湖的自然山色里，还是漫步于“刀光剑影”的艺术江湖中？作品根植于现实的经验，但又不是以现实主义的方式来表现的。他的作品虽然带有相当的现实感，你可以在其中找到现实中熟悉的事物，但与这些现实感极强的事物结合在一起的却常常是一些具有隐喻或象征色彩的超现实符号。
东方艺术·大家：策划此次展览的初衷是什么？
井士剑：策划此次展览的初衷是我们想要策划这样一个，在全球范围内的，在青年之间探讨的，关于绘画的问题的展览，这是我们最根本的初衷。
东方艺术·大家：此次展览对于青年艺术家作品征集的标准是怎样的？
井士剑：这和我刚刚说的策展初衷是一样的，自然生长，共同生长，我们不预设好和坏，我从来不认为艺术作品是有好或者坏，这样一个评判的标准的，这种好坏并不是某一个个人能决定的。就像我们经常会听到有人说一个艺术家的艺术作品，哦，他画的很差，哦，那个画的很好，其实就我刚才说的，共同生长，他有一个基本的共同特点，你说他差，其实你两差不多高，所以说，我们没有办法去决定别人的品质，我们也没有办法去决定别人的高度。在作品征集的方面，自愿报名，可以推荐，从不拒绝，就是这样。
东方艺术·大家：划分青年艺术家的标准是年龄吗？如果不是那是依据什么来划分的？
井士剑：这个问题特别好，我从来就不认为年轻人就是有希望的，我也从来不认为老年人就是没有希望的，但我们必须得承认一个事实，活在这个世界，你一定会老的。比如，你看我老吗？肯定很老了，那你说我老吗？我肯定也不老，所以说，我们现在只能是从一般的意义上来阐述青年的概念，他最好是在校的，他最好是刚毕业一点点的，我们在于挖掘青年的这种生长的可能性。有的艺术家，他的画很年轻，比如说一个90岁的人，他画面传达的东西很年轻、很活跃、很幽默，他可能很年轻，但是不在我们的这个范畴里面，这次我们还是从一般意义上来划分，从人的这种生理性来探讨青年性的问题。
东方艺术·大家：能否推介其中几位您比较欣赏的青年艺术家？
井士剑：我们的作品，都是从全世界各个美术学院来选的，每一副都会有初选，筛选和不断的还原这样一个过程。我们关注的是，青年艺术家在他的那个学院里艺术生长区域是如何的，在我们整个的这个艺术区域里生长又是如何的。其中具有特色的艺术作品很多，我也很难一一去记住他们的名字，所能记住的只是一幅幅具体的作品吧。
东方艺术·大家：此次展览的地点是杭州，就地域性而言，您怎么看待大型城市和中小型城市的艺术环境差异？
井士剑：杭州这个城市我觉得只能称做乡村，很瘪，干瘪的瘪。但是中国的现代性是从这里出发的，30年代，80年代，都是从这里出发的。当然，世界现在发生了很大的变化，对于艺术和文化传播的形式来说更是发生了很大的变化。在这方面来说，杭州有一个优点，艺术家生活在这里，可以不忙一点，心可以静下来，可以沉下来去思考，但杭州最大的问题我觉得，是猥琐。我们要感谢这块西湖，它给了你一点东西，但是不够。而相对于大城市，我觉得，它的文化性和传播性很强，小城市的自我意识多一点，这种自我意识容易导致两种倾向，一种是自我封闭，一种是孤独加一颗果敢的心，如果是前者，那就是一种愚昧，如果是后者，那一定可以成为英雄。我是这样看的，大城市好啊，天天有活动，天天被采访，有很多的机会，但每一个机会，背后也有一种缺失，都不一定是一桩好事。
东方艺术·大家：您又是怎么看待中国当代艺术的现状的？
井士剑：我觉得，挺好的。中国当代的艺术环境，讲究共同生长，在这样的艺术环境下，我们其实出了很多优秀的艺术家。但是有一点，我觉得一个国家是需要领袖的，可是我们失去了一个英雄的时代，我们强调了一个共生的状态，但是我们需要一种仰视，就像我们每天都看一看天空一样，我们其实不活在天空之中，我们活在大地，但我们需要这种仰视。
东方艺术·大家：您是艺术家的同时也是策展人，您怎样看待自己多重身份的转换？
井士剑：我其实不是策展人，我只给学生策过展览。多重身份的话，有一个是老师，老师的职业是我的一部分。我自己做过个展，但是我讨厌艺术家做策展人，在今天，我觉得身份很重要，多重身份也具备更多的意义。但根本的因素，我记得毛主席说过一句话，一个人做一件好事不难，难的是一辈子做好事，你只要能把一件事做好，把一句话说清楚就很不容易，所以我不认同策展人这个身份，我不认为我是一个策展人。
东方艺术·大家：您个人现在在展览模式上有何新的探索？
井士剑：这次做的这个展览就是在展览模式上的全新探索，主题先行、具体的布展方式，你可以很清晰的看到。大家可能看到龙美术馆好像也是层层叠叠的这样一个感觉，但是和我们的展览模式一样吗？完全不一样，肯定是不一样的。到目前为止，我没有进过龙美术馆，我感到很荒唐，不是我故意不去，我也不是说我故意想去，我不大去看这些东西，不是说狂妄，而是我们需要思考自己，自己究竟是什么。
东方艺术·大家：对即将过去的十月，您认为在当代艺术圈有哪些令你深刻的事件和人物？
井士剑：我觉得我们这次展览应该被评为2015年最具价值的展览和策展团队，你不这样认为吗？它不是最好的，但最具价值，它创建了一个包含了地域、学术、很多方面的非常清晰的一个展览。
东方艺术·大家：策划此次展览的初衷是什么？
井士剑：策划此次展览的初衷是我们想要策划这样一个，在全球范围内的，在青年之间探讨的，关于绘画的问题的展览，这是我们最根本的初衷。
东方艺术·大家：此次展览对于青年艺术家作品征集的标准是怎样的？
井士剑：这和我刚刚说的策展初衷是一样的，自然生长，共同生长，我们不预设好和坏，我从来不认为艺术作品是有好或者坏，这样一个评判的标准的，这种好坏并不是某一个个人能决定的。就像我们经常会听到有人说一个艺术家的艺术作品，哦，他画的很差，哦，那个画的很好，其实就我刚才说的，共同生长，他有一个基本的共同特点，你说他差，其实你两差不多高，所以说，我们没有办法去决定别人的品质，我们也没有办法去决定别人的高度。在作品征集的方面，自愿报名，可以推荐，从不拒绝，就是这样。
东方艺术·大家：划分青年艺术家的标准是年龄吗？如果不是那是依据什么来划分的？
井士剑：这个问题特别好，我从来就不认为年轻人就是有希望的，我也从来不认为老年人就是没有希望的，但我们必须得承认一个事实，活在这个世界，你一定会老的。比如，你看我老吗？肯定很老了，那你说我老吗？我肯定也不老，所以说，我们现在只能是从一般的意义上来阐述青年的概念，他最好是在校的，他最好是刚毕业一点点的，我们在于挖掘青年的这种生长的可能性。有的艺术家，他的画很年轻，比如说一个90岁的人，他画面传达的东西很年轻、很活跃、很幽默，他可能很年轻，但是不在我们的这个范畴里面，这次我们还是从一般意义上来划分，从人的这种生理性来探讨青年性的问题。
东方艺术·大家：能否推介其中几位您比较欣赏的青年艺术家？
井士剑：我们的作品，都是从全世界各个美术学院来选的，每一副都会有初选，筛选和不断的还原这样一个过程。我们关注的是，青年艺术家在他的那个学院里艺术生长区域是如何的，在我们整个的这个艺术区域里生长又是如何的。其中具有特色的艺术作品很多，我也很难一一去记住他们的名字，所能记住的只是一幅幅具体的作品吧。
东方艺术·大家：此次展览的地点是杭州，就地域性而言，您怎么看待大型城市和中小型城市的艺术环境差异？
井士剑：杭州这个城市我觉得只能称做乡村，很瘪，干瘪的瘪。但是中国的现代性是从这里出发的，30年代，80年代，都是从这里出发的。当然，世界现在发生了很大的变化，对于艺术和文化传播的形式来说更是发生了很大的变化。在这方面来说，杭州有一个优点，艺术家生活在这里，可以不忙一点，心可以静下来，可以沉下来去思考，但杭州最大的问题我觉得，是猥琐。我们要感谢这块西湖，它给了你一点东西，但是不够。而相对于大城市，我觉得，它的文化性和传播性很强，小城市的自我意识多一点，这种自我意识容易导致两种倾向，一种是自我封闭，一种是孤独加一颗果敢的心，如果是前者，那就是一种愚昧，如果是后者，那一定可以成为英雄。我是这样看的，大城市好啊，天天有活动，天天被采访，有很多的机会，但每一个机会，背后也有一种缺失，都不一定是一桩好事。
东方艺术·大家：您又是怎么看待中国当代艺术的现状的？
井士剑：我觉得，挺好的。中国当代的艺术环境，讲究共同生长，在这样的艺术环境下，我们其实出了很多优秀的艺术家。但是有一点，我觉得一个国家是需要领袖的，可是我们失去了一个英雄的时代，我们强调了一个共生的状态，但是我们需要一种仰视，就像我们每天都看一看天空一样，我们其实不活在天空之中，我们活在大地，但我们需要这种仰视。
东方艺术·大家：您是艺术家的同时也是策展人，您怎样看待自己多重身份的转换？
井士剑：我其实不是策展人，我只给学生策过展览。多重身份的话，有一个是老师，老师的职业是我的一部分。我自己做过个展，但是我讨厌艺术家做策展人，在今天，我觉得身份很重要，多重身份也具备更多的意义。但根本的因素，我记得毛主席说过一句话，一个人做一件好事不难，难的是一辈子做好事，你只要能把一件事做好，把一句话说清楚就很不容易，所以我不认同策展人这个身份，我不认为我是一个策展人。
东方艺术·大家：您个人现在在展览模式上有何新的探索？
井士剑：这次做的这个展览就是在展览模式上的全新探索，主题先行、具体的布展方式，你可以很清晰的看到。大家可能看到龙美术馆好像也是层层叠叠的这样一个感觉，但是和我们的展览模式一样吗？完全不一样，肯定是不一样的。到目前为止，我没有进过龙美术馆，我感到很荒唐，不是我故意不去，我也不是说我故意想去，我不大去看这些东西，不是说狂妄，而是我们需要思考自己，自己究竟是什么。
东方艺术·大家：对即将过去的十月，您认为在当代艺术圈有哪些令你深刻的事件和人物？
井士剑：我觉得我们这次展览应该被评为2015年最具价值的展览和策展团队，你不这样认为吗？它不是最好的，但最具价值，它创建了一个包含了地域、学术、很多方面的非常清晰的一个展览。