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宋代皇家画院经常以诗为题考核画师,有一次考题是“踏花归去马蹄香”,作为空间艺术的绘画是诉诸视觉的,而“香”则属于嗅觉,要把看不见摸不着的香气表现出来,自然有绝大的困难。很多画师都画上骑马者在花丛中经过,而夺魁者仅画上一奔马,几只蝴蝶追逐着马蹄飞舞,使人感到春风拂面,花香袭人,诗句的意境呼之欲出。清人沈宗骞《芥舟学画编》记载宋代画院另一次考核,题目是“竹锁桥边卖酒家”,很多画师都直接画出酒家的楼阁,楼上楼下以至门外有着各种各样的酒客,一个叫李唐的画师没有画酒家,只在桥头竹林深处高高挑出一个“酒”字的幌子。评议结果,李唐胜出。原因是构思新颖,表现手法以简驭繁,以拙藏巧,含蓄地体现出了“竹锁”的诗情画意,从而取得“见丹井而逢羽客,望浮屠而知隐高僧”的艺术效果。沈宗骞评论此画的妙处在于“露其要处而隐其全”,李唐确是画中高手。
宋人陈善《扪虱新语》记录了另一次画院考核:
唐人诗有“嫩绿枝头红一点,动人春色不须多”之句。闻旧时尝以此试画工,众人竟于花卉处妆点春色,皆不中选。唯一人于危亭缥渺、绿杨隐映之处,画一美妇人,凭栏而立,众工遂服。此可谓善体诗人之意矣矣。有论者日,若能突出美妇的红色樱桃小口,应该更胜一筹。
宋代邓椿在《画继》中对《野渡无人舟自横》画题有过这样的评论:“所试之题,如野水无人渡,孤舟尽日横,自第二人以下,多系空舟岸侧,或拳鹭于舷间,或栖鸦于篷背,独魓则不然,画一舟人卧于船尾,横一孤笛,其意以为非为舟人,止无行人耳。”
上一个世纪,作家老舍在齐白石九十一岁高龄时,以清人查初白的“蛙声十里出山泉”为题,请白石老人作画。此画难点不仅要在尺幅上表现出“十里”的广阔空间,而且要求在视觉空间表现出听觉上的蛙声。大师毕竟是大师,考虑了数天终于创造性地交出了答卷。一幅四尺长的立轴上,画面上一片急流,从长满青苔的乱石中倾泻,几只蝌蚪摇曳着尾巴顺流而下,高处则是抹了几笔的远山。画面上虽然没有半只青蛙,但人们从这些小蝌蚪的摇曳中听到了蛙声,而且蛙鼓之声响遍山泉所经之处,这又何止十里八里。
文似看山喜不平,画又何尝不是如此。清人袁枚在《小仓山房尺牍》卷六有—篇《与韩绍真书》,袁枚写道:“贵直者人也,贵曲者文也。天上有文曲星,无文直星。木之直者无文,木之拳曲盘纤者有文;水之静者无文,水之被风挠激者有文。孔子曰:“情欲信,辞欲巧’,巧即曲之谓矣”。袁枚的话适用于整个艺术。艺术创作切忌平铺直叙,它更应该像苏州园林,曲径通幽,柳暗花明又一村,使^三步一回头而余味无穷。
宋人陈善《扪虱新语》记录了另一次画院考核:
唐人诗有“嫩绿枝头红一点,动人春色不须多”之句。闻旧时尝以此试画工,众人竟于花卉处妆点春色,皆不中选。唯一人于危亭缥渺、绿杨隐映之处,画一美妇人,凭栏而立,众工遂服。此可谓善体诗人之意矣矣。有论者日,若能突出美妇的红色樱桃小口,应该更胜一筹。
宋代邓椿在《画继》中对《野渡无人舟自横》画题有过这样的评论:“所试之题,如野水无人渡,孤舟尽日横,自第二人以下,多系空舟岸侧,或拳鹭于舷间,或栖鸦于篷背,独魓则不然,画一舟人卧于船尾,横一孤笛,其意以为非为舟人,止无行人耳。”
上一个世纪,作家老舍在齐白石九十一岁高龄时,以清人查初白的“蛙声十里出山泉”为题,请白石老人作画。此画难点不仅要在尺幅上表现出“十里”的广阔空间,而且要求在视觉空间表现出听觉上的蛙声。大师毕竟是大师,考虑了数天终于创造性地交出了答卷。一幅四尺长的立轴上,画面上一片急流,从长满青苔的乱石中倾泻,几只蝌蚪摇曳着尾巴顺流而下,高处则是抹了几笔的远山。画面上虽然没有半只青蛙,但人们从这些小蝌蚪的摇曳中听到了蛙声,而且蛙鼓之声响遍山泉所经之处,这又何止十里八里。
文似看山喜不平,画又何尝不是如此。清人袁枚在《小仓山房尺牍》卷六有—篇《与韩绍真书》,袁枚写道:“贵直者人也,贵曲者文也。天上有文曲星,无文直星。木之直者无文,木之拳曲盘纤者有文;水之静者无文,水之被风挠激者有文。孔子曰:“情欲信,辞欲巧’,巧即曲之谓矣”。袁枚的话适用于整个艺术。艺术创作切忌平铺直叙,它更应该像苏州园林,曲径通幽,柳暗花明又一村,使^三步一回头而余味无穷。