【摘 要】
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凯旋的异教徒(The Triumphant Heretic)1610-1812年的英国(England:1610-1812)这些浪漫主义者的问题就在于,他们视野是有局限的。无论是德国的表现派舞蹈家玛丽·魏格曼,还是
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凯旋的异教徒(The Triumphant Heretic)1610-1812年的英国(England:1610-1812)这些浪漫主义者的问题就在于,他们视野是有局限的。无论是德国的表现派舞蹈家玛丽·魏格曼,还是美国的现代舞蹈家玛莎·格莱姆,她们都想用某种粗粝的形式,表现那种到当时为止尚不曾出现在舞蹈中的恐惧(Angst)。18世纪的法国芭蕾改革家玛丽·萨莱(Marie Salle,1707-1756)和20世纪的美国舞蹈改革家伊莎多拉·邓肯(Isadora Duncan,1877-
The Triumphant Heretic 1610-1812 England (England: 1610-1812) The problem with these romanticists is that they have a limited field of vision. Whether it is the German expressionist dancer Mary Weigman, or the modern American dancer Martha Graham, they all want to use some kind of crude form, that did not appear in the dance so far Fear (Angst). The 18th century French ballet reformer Marie Salle (1707-1756) and the 20th century American dance reformer Isadora Duncan (1877-
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