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《Hello!树先生》是一部以悲悯的视角，描述一个深陷绝境之人如何走向毁灭的电影。这类关于个人绝境的电影有很多，在电影史上几乎是一个母命题，但从相似度和可比性上考量，我首先想到的是贾樟柯的《小武》和李沧东的《薄荷糖》。
贾樟柯是这部片子的监制，导演韩杰又是他的山西老乡，对内地县城的生生息息同样了如指掌，甚至，廉价西服里穿一件鸡心领的毛衣——树先生和小武在穿着上亦如此统一，当然，以及更重要的，通过对县城底层留守青年在家庭、爱情、生计等方方面面的描述，通过对其无望生活淋漓尽致的逼视，来发出对整个时代的怀疑和质问。
两部片子最为不同之处是：小武是消极的，他不为一切所动，电影结束时因偷窃被警察铐在街边时他恍似一个哈欠的眼神暗示着，生活对他来说业已完成，再也坏不到哪里，也不会好起来：树先生则试图在一浪高过一浪的挫败中保持前行他一直在努力让生活正常起来，找工作、找老婆，结果别说前行，他连站直的资格都被剥夺了，从踉跄到匍匐，从满地打滚到一动不动，却在精神崩溃之后，还固执地以半仙的身份，以“咱要抢先登陆月球”式的口吻，来保持对自我存在的某种向前姿势的维系。这当然会令人更为伤感。
《Hello!树先生》距《小武》14年。《小武》里，尽管遭到城市的盘剥，县城仍然是县城，小武或走出县城就会有新生活：《Hello!树先生》里，县城已被城市榨干和进驻，树先生去哪里都没有用。在时代的推力下完全失去了自控力，进步着的时代的一步步就像一铲铲洒在被活埋者身上的土，他再使劲也使不上劲——这是跟《薄荷糖》的相似处。谁也难以独善其身，在遭遇坏时代时，每个人都须献出一部分用以殉葬。
有人可笑地批评《Hello !先生》没有故事，至少与《小武》相比，它演绎出的戏剧冲突简直令人目不暇给，甚至可以说，影片的观念和情绪主要是通过故事来展现的，这是它不如《小武》之处，如果能更隐忍一些，更无聊一些，王宝强肩膀脱臼般的夸张表演能够再收敛一些的话，它或能成为2011年以来我看过的华语电影里，唯一值得赞扬的一部。
贾樟柯是这部片子的监制，导演韩杰又是他的山西老乡，对内地县城的生生息息同样了如指掌，甚至，廉价西服里穿一件鸡心领的毛衣——树先生和小武在穿着上亦如此统一，当然，以及更重要的，通过对县城底层留守青年在家庭、爱情、生计等方方面面的描述，通过对其无望生活淋漓尽致的逼视，来发出对整个时代的怀疑和质问。
两部片子最为不同之处是：小武是消极的，他不为一切所动，电影结束时因偷窃被警察铐在街边时他恍似一个哈欠的眼神暗示着，生活对他来说业已完成，再也坏不到哪里，也不会好起来：树先生则试图在一浪高过一浪的挫败中保持前行他一直在努力让生活正常起来，找工作、找老婆，结果别说前行，他连站直的资格都被剥夺了，从踉跄到匍匐，从满地打滚到一动不动，却在精神崩溃之后，还固执地以半仙的身份，以“咱要抢先登陆月球”式的口吻，来保持对自我存在的某种向前姿势的维系。这当然会令人更为伤感。
《Hello!树先生》距《小武》14年。《小武》里，尽管遭到城市的盘剥，县城仍然是县城，小武或走出县城就会有新生活：《Hello!树先生》里，县城已被城市榨干和进驻，树先生去哪里都没有用。在时代的推力下完全失去了自控力，进步着的时代的一步步就像一铲铲洒在被活埋者身上的土，他再使劲也使不上劲——这是跟《薄荷糖》的相似处。谁也难以独善其身，在遭遇坏时代时，每个人都须献出一部分用以殉葬。
有人可笑地批评《Hello !先生》没有故事，至少与《小武》相比，它演绎出的戏剧冲突简直令人目不暇给，甚至可以说，影片的观念和情绪主要是通过故事来展现的，这是它不如《小武》之处，如果能更隐忍一些，更无聊一些，王宝强肩膀脱臼般的夸张表演能够再收敛一些的话，它或能成为2011年以来我看过的华语电影里，唯一值得赞扬的一部。