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方琮，是清朝乾隆时期的宫廷画家，生卒年不详，其姓名见于画史记载，如胡敬《国朝院画录》卷下云“方琮，字黄山，张宗苍弟子工山水。《石渠》著录四十有八。”佚名的《读画辑略》云“方琮，字友璜，号石颠，浙江人。善山水，从学于张宗苍，笔致能相似，身得其传，供奉内廷。”据历史记载，方琮于乾隆十六年（1751年）随其师张宗苍进入内府，直到乾隆四十三年（1778年）仍在宫廷任职，在宫廷作画有二十多年，是任职较长的宫廷画家之一。方琮的作品被《石渠宝笈·续编》、《石渠宝笈·三编》收录的共有四十八件，其实际在宫中作画的数量要远远超过此数。清代宫廷绘画中的山水画，是以“四王”（王时敏、王鉴、王、王原祁）的画风为主流，其中尤其是王原祁的画风统治宫廷画坛最久。王原祁的很多学生进入宫廷，成为供奉画家，张宗苍就是王原祁的再传弟子，而方琮应当算是王原祁画风的第三代传人，颇受乾隆皇帝青睐。方琮在宫中所作大量的山水画，大都是为装饰宫殿和各处行宫墙面用的，但也有一些被收藏于内府，如《石渠》著录的就有四十八件之多。因此，方琮是清代宫廷中一位比较重要的画家，但就是这样的一位画家，却和淮阴有过交往，现淮安市博物馆收藏的《仿黄公望山水轴》就是证据之一。
《仿黄公望山水轴》，纵144厘米，横60厘米，纸本。上写群山起伏，林木茂蔚，壑藏曲水，境界深远。其近景是一片拳石丘坡，几株老松杂树，前后穿插，偃仰峥嵘，曲尽其态。中景是碧波平湖，水光潋滟。湖边楼台屋宇，山门寺院，耸立于山间。其后是青山数重，层峦叠障，其插云天。此幅用笔沉着，峰峦浑厚，远近景物层次分明，山石皴法多以干墨积累，林木间亦用淡墨干擦，气韵葱蔚可观，所写是一片秋天景象，仿佛使人置身太古之初。这是一首大自然的颂歌，音调铿铿，雄壮豪迈。清代乾隆之际，土大夫于仕宦余暇，以笔墨供奉太平之娱，都以温润清逸为特色，此幅就是清廷绘画中典型风格之作，描绘了祖国山河的美丽景色。画上有大段题跋，记述了作此画之背景，其跋云“曩于淮阴程氏思研斋得观大痴老人溪亭觅句小轴，笔超气浑洵，令寻味不尽其妙，迄今数载，时忽神往。戊寅秋九月，退值之暇，菊色盈窗，幽兴勃然而生，恍如一峰老人在焉。率气追摹，虽心手相忘妍强，恐不复自辨。”此题跋中的“淮阴程氏思研斋”，已不可考，推测为定居于淮安河下之程氏。清乾隆时期，程氏为淮安河下之旺族，是长居淮安的安徽籍客商，世代以经营淮盐为业，其族程嗣立、程梦星、程景芳、程垲等人，好收藏，重交友，风流倜傥，吟诗作画，名重一时。许多南来北往的游客过淮时都于此停留，酒宴琴歌，品茗赏菊，诗词酬唱，一时传为佳话，而方琮就是其中的一位。落款为“奉质冈翁道长老先生鉴定，石巅弟方琮并识。”此戊寅为乾隆二十三年（1758年），落款下钤图章一枚，因漫漶不清，已不可辨认。此幅不仅是一幅优美的山水画，也记载了方琮和淮阴程氏之交往，故有重要历史和艺术价值，弥足珍贵。
（责编：李禹默）
《仿黄公望山水轴》，纵144厘米，横60厘米，纸本。上写群山起伏，林木茂蔚，壑藏曲水，境界深远。其近景是一片拳石丘坡，几株老松杂树，前后穿插，偃仰峥嵘，曲尽其态。中景是碧波平湖，水光潋滟。湖边楼台屋宇，山门寺院，耸立于山间。其后是青山数重，层峦叠障，其插云天。此幅用笔沉着，峰峦浑厚，远近景物层次分明，山石皴法多以干墨积累，林木间亦用淡墨干擦，气韵葱蔚可观，所写是一片秋天景象，仿佛使人置身太古之初。这是一首大自然的颂歌，音调铿铿，雄壮豪迈。清代乾隆之际，土大夫于仕宦余暇，以笔墨供奉太平之娱，都以温润清逸为特色，此幅就是清廷绘画中典型风格之作，描绘了祖国山河的美丽景色。画上有大段题跋，记述了作此画之背景，其跋云“曩于淮阴程氏思研斋得观大痴老人溪亭觅句小轴，笔超气浑洵，令寻味不尽其妙，迄今数载，时忽神往。戊寅秋九月，退值之暇，菊色盈窗，幽兴勃然而生，恍如一峰老人在焉。率气追摹，虽心手相忘妍强，恐不复自辨。”此题跋中的“淮阴程氏思研斋”，已不可考，推测为定居于淮安河下之程氏。清乾隆时期，程氏为淮安河下之旺族，是长居淮安的安徽籍客商，世代以经营淮盐为业，其族程嗣立、程梦星、程景芳、程垲等人，好收藏，重交友，风流倜傥，吟诗作画，名重一时。许多南来北往的游客过淮时都于此停留，酒宴琴歌，品茗赏菊，诗词酬唱，一时传为佳话，而方琮就是其中的一位。落款为“奉质冈翁道长老先生鉴定，石巅弟方琮并识。”此戊寅为乾隆二十三年（1758年），落款下钤图章一枚，因漫漶不清，已不可辨认。此幅不仅是一幅优美的山水画，也记载了方琮和淮阴程氏之交往，故有重要历史和艺术价值，弥足珍贵。
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