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现代资讯的发达，使得情色资讯也如那汹涌的潮水一般，不留空隙地涌进人们的生活。情色电影，被有些人当作教科书，借以模仿以获得更完美的性爱。人们不再把“下半身”电影划为“低俗”、“污秽”之流。可是，如果不管三七二十一地就加以模仿，一不小心就有可能掉进情色电影的性经验的陷阱中去。
法国电影大师让·吕克·戈达尔曾经这样说过：“女人的影像乃是消费社会真正的基础”。自电影闯入人类社会之日起，隐藏在骨子里的肉体欲望就被遗传到每秒行走24格的电影胶片里。尽管每一位导演会出来辩解，本片里的情色镜头是为了表达某某种深刻的主题，但不可否认的是，大部分导演的企图都会被男性沙文主义视点强暴。
在东西方传统思想的不同战线上，情色电影作为艺术道路上的一条小径，的确扮演着不可替代的宣教作用。或许让我们的欣赏出发点试着再深沉、羞涩一点儿后，会看出在肉体和床单下更有趣味的东西。事实上，多数“情色电影”将“性情节”或“性场面”描绘得颇具想象力，并赋予了观众对于“性”本身更大的发挥空间，而影评家们更是对“情色电影”中，导演们借“性”来讽喻当今社会、政治、流行文化甚至艺术观而津津乐道。或许每个电影观众都对“情色电影”有各自的定义，其中不乏精彩的哲理。其实最简单的区分“色情片”与“情色电影”的方法就剧将电影中的“情”与“色”尽最大限度的剥离，由“色”与“情”所表述的意象比例来决定这一差别，要比那些复杂的解释直接得多，尽管这很可能使我们忽略了导演们最初“曲线救国”的本意所在。从这一角度上理解，“色”就是纯粹的性，而“情”则是有情调的性。如今世界各国层出不穷的电影分级制度，使我们更愿意将所有在“性”上大做文章的电影统称为“情色电影”，至少它在某种程度上满足了部分观众在电影中努力探寻的潜在性需求，因为从电影诞生的那天起这种需求好像就从未中断过。能称得上“情色电影”的作品，无论从题材还是表达手法上，自然与那些普普通通的情爱作品有很大差别。这些电影对于“性”主题的创意和视角显然与常人的理解大相径庭，有的甚至可以说是达到了惊世骇俗的境界。
澳大利亚专家调查发现，42％的女性认为伴侣沉迷情色资讯会令他们关系变坏，有15％的女性认为这样令她们觉得更加痛苦。色情影片中有哪些地方是不可以模仿的呢?有着什么样的误区和陷阱呢?
为了引起视觉刺激，使影片更具夸张力，以达到更好的诱惑效果，色情影片常把性器官加以过分的夸张，尤其是对欧美片中的男主角。
那些擅长拍出“情色电影”的导演则被冠以“情色大师”的美称，在这个人物表上频频出现的名字中，我们可以随口说出帕索里尼(代表作：《索多玛120天》、《阿拉伯之夜》)、大岛渚(代表作：《感官世界》、《御法度》)、阿莫多瓦(代表作：《百分百欲望》、《斗牛士》)、维斯康提(代表作：《纳粹狂魔》、《魂断威尼斯》)、法斯宾德(代表作《雾港水手》)这样赫赫有名的世界级电影大师，甚至包括费里尼这样的带有强烈个人“隐欲主义色彩”的殿堂级人物，同时也有那些多年来始终致力于B级片的小人物，如丁度巴拉斯(Tindo Brass，代表作《罗马帝国艳情史》《键》)。
其实男人性器官的大小并无太大的区别，比如大多数白种人的性器官与亚洲人的性器官的差异性就不是很明显。再说为了吸引眼球，影片中男主角都是经过精挑细选和加以装饰的，性器官大些也不足为奇。只是，不要盲目地对号入座，拿自己与其加以比较就好，不然会引发自卑心理，影响性生活的和谐。
在色情片中，常会把做爱中男主角渲染得十二分的勇猛有力，而且快感和做爱持续时间似乎也比常人要长不少。
其实男人做爱时间的长短与很多因素有关，只要能坚持三分钟以后再射精，就是正常的。
有些人看了色情影片后，觉得自己的女人没情趣，没女人味，不够风骚，连叫床都不太会，把叫床声音的高低来作为女人是否真正兴奋的一个重要因素。
判断女人是否真正兴奋主要听她们的喘息和咽唾沫声，以及观察她们胸部是否有潮红，并不由叫床声的高低来决定。
色情片中常有一些新奇的做爱方式，在一次做爱过程中可能会变换好多种体位。切记不要一味模仿，色情片中的性技巧，很多是看起来美好而已，要真操作起来很难达到戏中的效果。不仅这样，一味模仿的话还有可能会受伤，前段时间有观众模仿《色·戒》中的经典床戏动。作，就有受伤的。
变化万千的做爱体位带来的是新鲜感，但并不一定让伴侣觉得舒服。适合自己的才是最好的，一味模仿不可取。再说，女人的性高潮需要连续不断地刺激，一次性爱中变换多种体位，并不能让女人更兴奋，获得更多的性感。
看多了色情片，还会导致分不清现实与幻想等问题的出现。男士如果整日沉浸在虚拟的情色世界中的话，在性生活中，可能会不自觉地将自己当成情色片中男主角，模仿情色片的性方式来对待伴侣，让伴侣觉得难受和难堪，影响彼此感情!
经典情色电影推荐：
《巴黎最后的探戈》导演：贝纳多贝托鲁奇
保罗是一个年近五旬的美国作家，定居在巴黎，他的妻子刚刚自杀了，现场十分可怕。而他也知道，妻子生前有情人，情人有与他一样的浴袍，在同一个旅馆里住着同样的房间。但他深爱着妻子，无法忍受她就这样惨烈决绝地离开。在清冷阴郁的初春街头，疲惫不堪的保罗与青春艳丽的让娜擦肩而过，又相遇在一间待租的空旷公寓里。二人的目光交错，几乎没有一句言语，很快就开始疯狂地做爱。
《感官世界》导演：大岛渚
影片故事根据1963年一则轰动日本的桃色新闻改编。阿部定是一个富人之家的佣人，在这以前她是京都的红艺妓。石田吉藏是一家之主，他看上了阿部定，阿部定也对风流潇洒的主人倾倒。开始，阿部定还能控制自己的欲望和感情，主动向老板娘提出辞职，但后来竟沉溺于和吉藏的肉体之欢难以自拔。两人私奔到一家旅馆，没日没夜地沉醉在性交的肉欲之中。为求得更高的欲念满足，两人体验着旁人难以想象的近于变态的性交。
《钢琴教师》导演：迈克尔·哈内克
年届四十的爱莉卡是一个严厉冷峻的钢琴教师，在维也纳音乐学校教授钢琴，而且以对她的学生严格出名，与年老但控制欲强烈的母亲同住，在母亲异常严厉的管教下长大，导致日后压抑矛盾欲求不满的个性，困在这个关系里两个女人互相折磨日日争吵。外表贤淑的爱莉卡唯一的发泄管道是去录影带店看色情影片与到露天电影院看情人们做爱以宣泄情欲，甚至到厕所内以剃刀自虐得到快感。
法国电影大师让·吕克·戈达尔曾经这样说过：“女人的影像乃是消费社会真正的基础”。自电影闯入人类社会之日起，隐藏在骨子里的肉体欲望就被遗传到每秒行走24格的电影胶片里。尽管每一位导演会出来辩解，本片里的情色镜头是为了表达某某种深刻的主题，但不可否认的是，大部分导演的企图都会被男性沙文主义视点强暴。
在东西方传统思想的不同战线上，情色电影作为艺术道路上的一条小径，的确扮演着不可替代的宣教作用。或许让我们的欣赏出发点试着再深沉、羞涩一点儿后，会看出在肉体和床单下更有趣味的东西。事实上，多数“情色电影”将“性情节”或“性场面”描绘得颇具想象力，并赋予了观众对于“性”本身更大的发挥空间，而影评家们更是对“情色电影”中，导演们借“性”来讽喻当今社会、政治、流行文化甚至艺术观而津津乐道。或许每个电影观众都对“情色电影”有各自的定义，其中不乏精彩的哲理。其实最简单的区分“色情片”与“情色电影”的方法就剧将电影中的“情”与“色”尽最大限度的剥离，由“色”与“情”所表述的意象比例来决定这一差别，要比那些复杂的解释直接得多，尽管这很可能使我们忽略了导演们最初“曲线救国”的本意所在。从这一角度上理解，“色”就是纯粹的性，而“情”则是有情调的性。如今世界各国层出不穷的电影分级制度，使我们更愿意将所有在“性”上大做文章的电影统称为“情色电影”，至少它在某种程度上满足了部分观众在电影中努力探寻的潜在性需求，因为从电影诞生的那天起这种需求好像就从未中断过。能称得上“情色电影”的作品，无论从题材还是表达手法上，自然与那些普普通通的情爱作品有很大差别。这些电影对于“性”主题的创意和视角显然与常人的理解大相径庭，有的甚至可以说是达到了惊世骇俗的境界。
澳大利亚专家调查发现，42％的女性认为伴侣沉迷情色资讯会令他们关系变坏，有15％的女性认为这样令她们觉得更加痛苦。色情影片中有哪些地方是不可以模仿的呢?有着什么样的误区和陷阱呢?
为了引起视觉刺激，使影片更具夸张力，以达到更好的诱惑效果，色情影片常把性器官加以过分的夸张，尤其是对欧美片中的男主角。
那些擅长拍出“情色电影”的导演则被冠以“情色大师”的美称，在这个人物表上频频出现的名字中，我们可以随口说出帕索里尼(代表作：《索多玛120天》、《阿拉伯之夜》)、大岛渚(代表作：《感官世界》、《御法度》)、阿莫多瓦(代表作：《百分百欲望》、《斗牛士》)、维斯康提(代表作：《纳粹狂魔》、《魂断威尼斯》)、法斯宾德(代表作《雾港水手》)这样赫赫有名的世界级电影大师，甚至包括费里尼这样的带有强烈个人“隐欲主义色彩”的殿堂级人物，同时也有那些多年来始终致力于B级片的小人物，如丁度巴拉斯(Tindo Brass，代表作《罗马帝国艳情史》《键》)。
其实男人性器官的大小并无太大的区别，比如大多数白种人的性器官与亚洲人的性器官的差异性就不是很明显。再说为了吸引眼球，影片中男主角都是经过精挑细选和加以装饰的，性器官大些也不足为奇。只是，不要盲目地对号入座，拿自己与其加以比较就好，不然会引发自卑心理，影响性生活的和谐。
在色情片中，常会把做爱中男主角渲染得十二分的勇猛有力，而且快感和做爱持续时间似乎也比常人要长不少。
其实男人做爱时间的长短与很多因素有关，只要能坚持三分钟以后再射精，就是正常的。
有些人看了色情影片后，觉得自己的女人没情趣，没女人味，不够风骚，连叫床都不太会，把叫床声音的高低来作为女人是否真正兴奋的一个重要因素。
判断女人是否真正兴奋主要听她们的喘息和咽唾沫声，以及观察她们胸部是否有潮红，并不由叫床声的高低来决定。
色情片中常有一些新奇的做爱方式，在一次做爱过程中可能会变换好多种体位。切记不要一味模仿，色情片中的性技巧，很多是看起来美好而已，要真操作起来很难达到戏中的效果。不仅这样，一味模仿的话还有可能会受伤，前段时间有观众模仿《色·戒》中的经典床戏动。作，就有受伤的。
变化万千的做爱体位带来的是新鲜感，但并不一定让伴侣觉得舒服。适合自己的才是最好的，一味模仿不可取。再说，女人的性高潮需要连续不断地刺激，一次性爱中变换多种体位，并不能让女人更兴奋，获得更多的性感。
看多了色情片，还会导致分不清现实与幻想等问题的出现。男士如果整日沉浸在虚拟的情色世界中的话，在性生活中，可能会不自觉地将自己当成情色片中男主角，模仿情色片的性方式来对待伴侣，让伴侣觉得难受和难堪，影响彼此感情!
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《巴黎最后的探戈》导演：贝纳多贝托鲁奇
保罗是一个年近五旬的美国作家，定居在巴黎，他的妻子刚刚自杀了，现场十分可怕。而他也知道，妻子生前有情人，情人有与他一样的浴袍，在同一个旅馆里住着同样的房间。但他深爱着妻子，无法忍受她就这样惨烈决绝地离开。在清冷阴郁的初春街头，疲惫不堪的保罗与青春艳丽的让娜擦肩而过，又相遇在一间待租的空旷公寓里。二人的目光交错，几乎没有一句言语，很快就开始疯狂地做爱。
《感官世界》导演：大岛渚
影片故事根据1963年一则轰动日本的桃色新闻改编。阿部定是一个富人之家的佣人，在这以前她是京都的红艺妓。石田吉藏是一家之主，他看上了阿部定，阿部定也对风流潇洒的主人倾倒。开始，阿部定还能控制自己的欲望和感情，主动向老板娘提出辞职，但后来竟沉溺于和吉藏的肉体之欢难以自拔。两人私奔到一家旅馆，没日没夜地沉醉在性交的肉欲之中。为求得更高的欲念满足，两人体验着旁人难以想象的近于变态的性交。
《钢琴教师》导演：迈克尔·哈内克
年届四十的爱莉卡是一个严厉冷峻的钢琴教师，在维也纳音乐学校教授钢琴，而且以对她的学生严格出名，与年老但控制欲强烈的母亲同住，在母亲异常严厉的管教下长大，导致日后压抑矛盾欲求不满的个性，困在这个关系里两个女人互相折磨日日争吵。外表贤淑的爱莉卡唯一的发泄管道是去录影带店看色情影片与到露天电影院看情人们做爱以宣泄情欲，甚至到厕所内以剃刀自虐得到快感。