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新锐女导演黄真真的新作《被偷走的那五年》作为唯一一部华语爱情电影入围上海电影节金爵奖。
这部骨子里“文艺得很”的影片，延续黄真真一贯的犀利风格，
尖锐地将两性性别差异抛上银幕，用浪漫画面叙说爱情里的冷暖自知。
黄真真是一个擅长发现的导演，她总是在有意无意间发现这个社会最为敏感的话题。凭借辛辣幽默的电影风格，被媒体称为“女版彭浩翔”。而作为早已成名的女性导演，黄真真又独树一帜地关注两性间的话题，成为电影圈里的“情感专家”。“重口味”、“边缘”、“大尺度话题”也一度成为她的标签。
从之前作品《女人那话儿》《男人这东西》《六壮士》，就能看出黄真真对“性别”话题的关注。“男人不可能完全理解，比如女性闺蜜之间的秘密，小三与原配之间微妙的关系等。”黄真真觉得，“婚前婚后女人的世界变化很大。婚后往往和老公话题越来越少、与闺蜜失去亲密、和朋友减少联系、和异性朋友刻意远离等。这些话女人不说，男人根本不知道。”
2013年，名导加明星的爱情故事在影市中无往而不利。黄真真认为，她的这部影片是围绕两性间的观念差异来展开叙事，让观众去思考：为什么一对郎才女貌的爱人，拥有一段在外人看来很完美的婚姻，走着走着却走散了。“我发现谈女人时话题绕不开男人，讲男人时话题少不了女人，于是我把他们放在一起，结果发现能碰撞出非常有趣而且我们原本没发现的爱情话题。如‘爱情保鲜’、‘正宫斗小三’、‘婚外恋’、‘前妻与现任’等，而这些冲突往往能产生很奇妙的化学反应。”
作为导演，黄真真用自己的视角诠释男女关系。这和她之前做纪录片导演完全不同，“纪录片没有剧本，要在现场抓拍，剪辑就是你写剧本。但是拍电影首先要有一个好故事。”有人曾对黄真真说，觉得从《倾城之泪》起好像少了她本人的风格，她没有否认。因为彼时的她正在改变。对于这部《被偷走的那五年》，她说：“虽然同样也是爱情电影，但相比《倾城之泪》纯粹悲情的路线，这次变成了浪漫成分居多，更注重生活细节的情感路线。我希望用一种独特的视角去发现社会更深邃的蕴涵，真正打动人心的，不是眼泪，而是共鸣。”
她在内地拍《倾城之泪》时，有一天在网上看到件真人真事：一个法国女人，一天早上醒来，突然忘记了过去的十年，只记得她的老公。她醒来不记得这是什么地方。她找到老公，老公说我们要签字离婚了，她说为什么要离婚？于是从头去找寻过去十年发生的事情。这启发了黄真真写出这个剧本。
于是黄真真在电影里提出了一个课题：如何保鲜你的爱情。“久了很闷，就去找一个新的。但是我们是不是要每过几年就去找一个新人？新的会变旧的，继续这样子没意思。”黄真真说，于是觉得要去找一个保鲜的方法，不用每几年去找一个新人。“其实你是爱这个人的，我们因为闷了就去找新人，不如找到保鲜的那个方法就好了。我就想可不可以试试看用新的眼光去看他，忘掉他不好的东西。”
怎样给爱情保鲜
绝招一：学会珍惜
电影中的女主角和现实中的普通女性一样，都在寻找属于自己的白马王子、心中的唯一，但再甜蜜的爱情，都要遭遇生活的挑战，生活的习惯、事业的坎坷，都可能让一段看似完美的爱情，出现难以度过的危机。电影从男女主角用不同的角度出发，提醒我们，一路走来坎坷不易，彼此要学会互相珍惜。
绝招二：删除不良记忆
片中主演之一范范称自己“一直把老公当成自己的闺蜜，虽然他整蛊自己时会想把他灭了，但冷静过后会把这段记忆删除。”而百何饰演的角色也主动把自己和恋人的坏记忆给抹去，“让每一天都可以见到崭新的恋人，特别是‘老夫老妻’间更要注重爱情保鲜”。而在电影里，范范认为大事只听“办事处主任”的话，这样男女分工合理才让恋情更持久。
这部骨子里“文艺得很”的影片，延续黄真真一贯的犀利风格，
尖锐地将两性性别差异抛上银幕，用浪漫画面叙说爱情里的冷暖自知。
黄真真是一个擅长发现的导演，她总是在有意无意间发现这个社会最为敏感的话题。凭借辛辣幽默的电影风格，被媒体称为“女版彭浩翔”。而作为早已成名的女性导演，黄真真又独树一帜地关注两性间的话题，成为电影圈里的“情感专家”。“重口味”、“边缘”、“大尺度话题”也一度成为她的标签。
从之前作品《女人那话儿》《男人这东西》《六壮士》，就能看出黄真真对“性别”话题的关注。“男人不可能完全理解，比如女性闺蜜之间的秘密，小三与原配之间微妙的关系等。”黄真真觉得，“婚前婚后女人的世界变化很大。婚后往往和老公话题越来越少、与闺蜜失去亲密、和朋友减少联系、和异性朋友刻意远离等。这些话女人不说，男人根本不知道。”
2013年，名导加明星的爱情故事在影市中无往而不利。黄真真认为，她的这部影片是围绕两性间的观念差异来展开叙事，让观众去思考：为什么一对郎才女貌的爱人，拥有一段在外人看来很完美的婚姻，走着走着却走散了。“我发现谈女人时话题绕不开男人，讲男人时话题少不了女人，于是我把他们放在一起，结果发现能碰撞出非常有趣而且我们原本没发现的爱情话题。如‘爱情保鲜’、‘正宫斗小三’、‘婚外恋’、‘前妻与现任’等，而这些冲突往往能产生很奇妙的化学反应。”
作为导演，黄真真用自己的视角诠释男女关系。这和她之前做纪录片导演完全不同，“纪录片没有剧本，要在现场抓拍，剪辑就是你写剧本。但是拍电影首先要有一个好故事。”有人曾对黄真真说，觉得从《倾城之泪》起好像少了她本人的风格，她没有否认。因为彼时的她正在改变。对于这部《被偷走的那五年》，她说：“虽然同样也是爱情电影，但相比《倾城之泪》纯粹悲情的路线，这次变成了浪漫成分居多，更注重生活细节的情感路线。我希望用一种独特的视角去发现社会更深邃的蕴涵，真正打动人心的，不是眼泪，而是共鸣。”
她在内地拍《倾城之泪》时，有一天在网上看到件真人真事：一个法国女人，一天早上醒来，突然忘记了过去的十年，只记得她的老公。她醒来不记得这是什么地方。她找到老公，老公说我们要签字离婚了，她说为什么要离婚？于是从头去找寻过去十年发生的事情。这启发了黄真真写出这个剧本。
于是黄真真在电影里提出了一个课题：如何保鲜你的爱情。“久了很闷，就去找一个新的。但是我们是不是要每过几年就去找一个新人？新的会变旧的，继续这样子没意思。”黄真真说，于是觉得要去找一个保鲜的方法，不用每几年去找一个新人。“其实你是爱这个人的，我们因为闷了就去找新人，不如找到保鲜的那个方法就好了。我就想可不可以试试看用新的眼光去看他，忘掉他不好的东西。”
怎样给爱情保鲜
绝招一：学会珍惜
电影中的女主角和现实中的普通女性一样，都在寻找属于自己的白马王子、心中的唯一，但再甜蜜的爱情，都要遭遇生活的挑战，生活的习惯、事业的坎坷，都可能让一段看似完美的爱情，出现难以度过的危机。电影从男女主角用不同的角度出发，提醒我们，一路走来坎坷不易，彼此要学会互相珍惜。
绝招二：删除不良记忆
片中主演之一范范称自己“一直把老公当成自己的闺蜜，虽然他整蛊自己时会想把他灭了，但冷静过后会把这段记忆删除。”而百何饰演的角色也主动把自己和恋人的坏记忆给抹去，“让每一天都可以见到崭新的恋人，特别是‘老夫老妻’间更要注重爱情保鲜”。而在电影里，范范认为大事只听“办事处主任”的话，这样男女分工合理才让恋情更持久。