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内容摘要：《三里湾》是赵树理农村题材小说代表作之一，描绘了三里湾的农村生产合作化进程。小说中画家老梁的形象则与农村环境显得格格不入，与他相关的篇幅也并不多。但他在小说中却发挥着自己独特的作用：在合作化中承担对内对外的双重宣传作用，他的画作对合作化的决策制定也起到辅助作用；从叙事层面看一定程度上缓和了矛盾，也使小说不再枯燥。此外，从老梁身上还可以窥见文艺工作者如何通过自己的创作来实现在农村建设中的价值。
关键词：《三里湾》 画家老梁 赵树理
《三里湾》是作家赵树理在1955年发表的农村题材小说代表作之一，描绘了三里湾的农村生产合作化进程，小说情节圍绕“扩社”与“开渠”两个中心任务展开，将支持和反对合作化的两种倾向贯穿到日常生活中的家庭矛盾与青年男女们的爱情纠葛之中，展现了一幅丰富多彩的中国五十年代的农村生活画卷。受小说中农村合作化运动的时代背景、赵树理农民作家的身份及其为农民而写作的创作原则的影响，学者们对《三里湾》的研究主要集中在两个方面：一是民间性，论述《三里湾》反映了赵树理浓厚的民间意识和为农民而写作的创作原则；二是政治性，因十七年文学的特征之一即是政治凌驾于文学之上，故也有学者探讨《三里湾》中政治意识形态的渗透。
而小说中出现了一个与农村环境格格不入的画家老梁，他既不能直接参与农业生产，又不能为决策制定提供意见。小说中与他相关的篇幅也并不多。那么画家老梁的存在有什么价值呢？
一.合作化中作宣传
画家老梁的身份特殊，他的画作也对合作化起到了双重宣传作用：一是向外宣传，借老梁的画向其他农村地区展示三里湾的政策实施情况，二是向内宣传，让三里湾的乡民们从画中看到合作化光明的未来以激发其入社积极性。
第十二章“船头起”中老梁曾经问王兴老汉：“你们的社扩大以后，是不是可以种它五十亩呢？”i老梁话语中“你们的社”这一称呼展现了他外来人的身份。这一点从他在三里湾的居住地也可以得到进一步的印证——老梁的名字第一次在小说中被提到正是满喜为专署何科长找房子之时：“玉梅问：‘后院奶奶那里呢？’满喜说：‘住满了——水利测量组、县委会老刘同志、张副区长、画家老梁、秋收评比检查组，还有什么检查卫生的、保险公司的……都在那里！’”ii而后院奶奶的家里就是一个“外来干部招待所”。“因为后院奶奶有闲房子，脾气又好，村干部常好把外来的干部介绍到她家里去住，好像她家里就是个外来干部招待所。”iii“画家老梁”的名字夹在县委会老刘同志、张副区长、秋收评比检查组等人物和组织之中，可想而知老梁不会只是一个普通的民间画家。后文中老梁向社里干部征求意见、三幅画的展出等事件也显示他不是单纯来乡村采风的。而三里湾是一个政策试验的模范村，可以推测是上级派老梁到三里湾中，用艺术的形式记录合作化的实施结果，以便在推进其他农村地区合作化的进程中有更多的宣传素材。在第十章“不能只动一个人”中，“画家老梁站在邻近小场里一个竖起来的废石磙上，对着他们（社里的大场）画着一幅削谷穗的图”iv，这一句闲笔其实便是老梁日常工作的写照。
虽说向外宣传是老梁（或说是其委派者）的预设目的，但在采风过程中，老梁只要避免机械创作而怀着温情关注着三里湾的发展，便自然而然地间接参与到合作化运动中，小说中这种参与的客观结果即是他的话大大激励了乡民们。
第十九章“出题目”中，老梁将三里湾的水彩画带到旗杆院北院请大家提意见，从而获得创作“明天的三里湾”和“社会主义时期的三里湾”的灵感。其间金生请求老梁：“老梁同志！我们现在正要准备宣传扩社和开渠。你要是能在十号以前再画那么一张，对我们的帮助很大！”v直指金生借老梁画作宣传合作化的目的。第二十五章“三张画”紧接着就印证了它的宣传效果。
张永清……接着又用老梁同志的三张画说明了怎样走到社会主义，最后讲到当前的任务是继续组织起来发展生产——也就是扩社、开渠。老梁的三张画一挂出来就已经把大家的兴趣提起来了，再加上他这一讲，大家响应的劲头就更大了一些。vi
“一挂出来就已经把大家的兴趣提起来了”收获了立竿见影的宣传效果，其原因何在可以从理性和感性两个方面分析。
一是老梁这三幅画摆在乡民们面前，正如张信带何科长参观时上了山顶看到了三里湾的全貌，“何科长听完，看着地形琢磨了一下三里湾的开渠计划，觉着还不错——可以把三里湾的滩地完全变成水地。”vii老梁将开渠前后的图景做出对比展示，“开渠”的概念立刻由抽象转为形象具体，乡民们从中看到收获长远利益的可能性，于是参与积极性马上提高了。
二是受自给自足观念长期影响的农民，对自我可掌控的个人利益存在很深的执念，目光局限在自家的“一亩三分地”。三里湾的全景图则唤醒了他们对生养自己的土地的潜在归属感。而农民们在陌生的高雅艺术中看到自己每日走过的寻常土地，更会滋生集体荣誉感与距离带来的美感，小说中也写道：“村里人，在以前谁也没有见三里湾上过画，现在见老梁把它画得比三里湾美得多，几乎是每一个人都要称赞一遍。”viii老梁的画使得农民跳出了自身狭窄的视野，增强了他们对集体的认同感，对推动集体合作化无疑产生了巨大贡献。同时，后两幅画中美好的乌托邦也极大激励了乡民们，对未来的憧憬鼓舞了当下建设的热情。
除帮助宣传外，老梁的画对也可辅助开渠工作的商议。第三十章中对旗杆前院开大会有这样的叙述“台后的布幕中间，并排挂着一张画和一张表——画还是老梁的三张画中的第二张，准备讲到开渠问题说明地点时候用”ix，这就像是从前行军打仗制定战略要用到沙土做的地形模型，为决策的制定提供了便利。
二.叙事层面更丰富
跳出小说故事本身，老梁及他的画对文本叙事也有着丰富的作用。小说的主要矛盾在于争取范登高与马多寿入社，这其中牵涉到政治方向的偏倾、个人利益的算计等等现实问题。如果一味叙述这一头则故事未免显得枯燥，金生等人的争取或许也会带上说教的色彩，这样一来小说难免变得单调，艺术性也会打折扣。因此赵树理才会在小说中写他不很擅长的爱情、风景等来进行补充和丰富。
关键词：《三里湾》 画家老梁 赵树理
《三里湾》是作家赵树理在1955年发表的农村题材小说代表作之一，描绘了三里湾的农村生产合作化进程，小说情节圍绕“扩社”与“开渠”两个中心任务展开，将支持和反对合作化的两种倾向贯穿到日常生活中的家庭矛盾与青年男女们的爱情纠葛之中，展现了一幅丰富多彩的中国五十年代的农村生活画卷。受小说中农村合作化运动的时代背景、赵树理农民作家的身份及其为农民而写作的创作原则的影响，学者们对《三里湾》的研究主要集中在两个方面：一是民间性，论述《三里湾》反映了赵树理浓厚的民间意识和为农民而写作的创作原则；二是政治性，因十七年文学的特征之一即是政治凌驾于文学之上，故也有学者探讨《三里湾》中政治意识形态的渗透。
而小说中出现了一个与农村环境格格不入的画家老梁，他既不能直接参与农业生产，又不能为决策制定提供意见。小说中与他相关的篇幅也并不多。那么画家老梁的存在有什么价值呢？
一.合作化中作宣传
画家老梁的身份特殊，他的画作也对合作化起到了双重宣传作用：一是向外宣传，借老梁的画向其他农村地区展示三里湾的政策实施情况，二是向内宣传，让三里湾的乡民们从画中看到合作化光明的未来以激发其入社积极性。
第十二章“船头起”中老梁曾经问王兴老汉：“你们的社扩大以后，是不是可以种它五十亩呢？”i老梁话语中“你们的社”这一称呼展现了他外来人的身份。这一点从他在三里湾的居住地也可以得到进一步的印证——老梁的名字第一次在小说中被提到正是满喜为专署何科长找房子之时：“玉梅问：‘后院奶奶那里呢？’满喜说：‘住满了——水利测量组、县委会老刘同志、张副区长、画家老梁、秋收评比检查组，还有什么检查卫生的、保险公司的……都在那里！’”ii而后院奶奶的家里就是一个“外来干部招待所”。“因为后院奶奶有闲房子，脾气又好，村干部常好把外来的干部介绍到她家里去住，好像她家里就是个外来干部招待所。”iii“画家老梁”的名字夹在县委会老刘同志、张副区长、秋收评比检查组等人物和组织之中，可想而知老梁不会只是一个普通的民间画家。后文中老梁向社里干部征求意见、三幅画的展出等事件也显示他不是单纯来乡村采风的。而三里湾是一个政策试验的模范村，可以推测是上级派老梁到三里湾中，用艺术的形式记录合作化的实施结果，以便在推进其他农村地区合作化的进程中有更多的宣传素材。在第十章“不能只动一个人”中，“画家老梁站在邻近小场里一个竖起来的废石磙上，对着他们（社里的大场）画着一幅削谷穗的图”iv，这一句闲笔其实便是老梁日常工作的写照。
虽说向外宣传是老梁（或说是其委派者）的预设目的，但在采风过程中，老梁只要避免机械创作而怀着温情关注着三里湾的发展，便自然而然地间接参与到合作化运动中，小说中这种参与的客观结果即是他的话大大激励了乡民们。
第十九章“出题目”中，老梁将三里湾的水彩画带到旗杆院北院请大家提意见，从而获得创作“明天的三里湾”和“社会主义时期的三里湾”的灵感。其间金生请求老梁：“老梁同志！我们现在正要准备宣传扩社和开渠。你要是能在十号以前再画那么一张，对我们的帮助很大！”v直指金生借老梁画作宣传合作化的目的。第二十五章“三张画”紧接着就印证了它的宣传效果。
张永清……接着又用老梁同志的三张画说明了怎样走到社会主义，最后讲到当前的任务是继续组织起来发展生产——也就是扩社、开渠。老梁的三张画一挂出来就已经把大家的兴趣提起来了，再加上他这一讲，大家响应的劲头就更大了一些。vi
“一挂出来就已经把大家的兴趣提起来了”收获了立竿见影的宣传效果，其原因何在可以从理性和感性两个方面分析。
一是老梁这三幅画摆在乡民们面前，正如张信带何科长参观时上了山顶看到了三里湾的全貌，“何科长听完，看着地形琢磨了一下三里湾的开渠计划，觉着还不错——可以把三里湾的滩地完全变成水地。”vii老梁将开渠前后的图景做出对比展示，“开渠”的概念立刻由抽象转为形象具体，乡民们从中看到收获长远利益的可能性，于是参与积极性马上提高了。
二是受自给自足观念长期影响的农民，对自我可掌控的个人利益存在很深的执念，目光局限在自家的“一亩三分地”。三里湾的全景图则唤醒了他们对生养自己的土地的潜在归属感。而农民们在陌生的高雅艺术中看到自己每日走过的寻常土地，更会滋生集体荣誉感与距离带来的美感，小说中也写道：“村里人，在以前谁也没有见三里湾上过画，现在见老梁把它画得比三里湾美得多，几乎是每一个人都要称赞一遍。”viii老梁的画使得农民跳出了自身狭窄的视野，增强了他们对集体的认同感，对推动集体合作化无疑产生了巨大贡献。同时，后两幅画中美好的乌托邦也极大激励了乡民们，对未来的憧憬鼓舞了当下建设的热情。
除帮助宣传外，老梁的画对也可辅助开渠工作的商议。第三十章中对旗杆前院开大会有这样的叙述“台后的布幕中间，并排挂着一张画和一张表——画还是老梁的三张画中的第二张，准备讲到开渠问题说明地点时候用”ix，这就像是从前行军打仗制定战略要用到沙土做的地形模型，为决策的制定提供了便利。
二.叙事层面更丰富
跳出小说故事本身，老梁及他的画对文本叙事也有着丰富的作用。小说的主要矛盾在于争取范登高与马多寿入社，这其中牵涉到政治方向的偏倾、个人利益的算计等等现实问题。如果一味叙述这一头则故事未免显得枯燥，金生等人的争取或许也会带上说教的色彩，这样一来小说难免变得单调，艺术性也会打折扣。因此赵树理才会在小说中写他不很擅长的爱情、风景等来进行补充和丰富。