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某种程度上，我是一个善变的人。我的善变是阶段性的，找个最好的借口来解释就是，“每个人在不同的成长阶段有不同的心理感受，因此也对精神世界的构筑有所不同”。
初中时爱韩寒，高中开始喜欢雪小禅，感觉他俩分别是体内两个不同的我。一个愤世嫉俗，不忌讳地发出哪怕不被接受却显得真实的声音；一个柔软细腻，仿佛一朵开在心底的清澈莲花，又或者说是一块复古房间木质家具上静静摆着的素雅青瓷。 那时候我执拗地相信着前世今生和合欢树下纯粹的少年之爱，银碗里盛雪也被我视作最无可挑剔的意境。后来雪小禅说自己的作品都是拙作，说失去写作“我可以活得很好，但肯定少了味道和气质”。她的文，像是柳宗元《江雪》里看似不经意的白描，体现的却是真真切切的千万孤独。
十六七岁的年纪里，渴望有一个又俊秀又侠义的男孩子出现在我生活里，然后谈一场青涩又热烈最后随着我们的成长和成熟慢慢走向万劫不复的恋爱。在这场恋情里，要有“你就是我的全天下”的疯狂和放肆，也要有互相伤害之后的绝望，要有超越爱情本身的一切。但这些也只是幻想，好在有书。书和故事的存在，就是给我们提供一个美好的梦境以及做梦的可能，然后再告诉我们——算了吧，那都是假的，好好生活比一切重要！
大学之后开始迷恋日本文学，最先读的是青山七惠的。和大多数人一样，我起初看的也是《一个人的好天气》。冬天，在没有空调的朋友家里，感觉到的却是像春天一样的气息。她说写人们的消极状态是为了让人们积极地面对生活，对此我极力赞同。我想，用大卫·冯金诺斯的书名来概括青山七惠的文字还是比较贴切的——“微妙”。就连她自己都说，“我之所以倾力于短篇小说的创作，就是想尽量用简单的写法、简短的文章来展现那些微妙的感觉。”
微妙的感觉，听起来竟有点性感的味道。是生活的琐碎与平淡使我们对自己所处小圈子之外的人习惯性地视而不见，囿于昼夜、厨房与爱。也是生活的琐碎与平淡使我们对自己所处小圈子之外的人怀有心血来潮的最质朴的兴趣。那些与我们生活间接相关却最容易被忽略掉的可有可无的人，或是连一面之缘都没有却以各种形式出现在我们生活中使得我们不得不去注意的人，和那些至关重要的人们一起，构成了我们生活必不可少的重要部分。
青山七惠的小说清淡，却永远是最贴近生活的。故事里的每个人都是陌生的，却在他们身上都不难找到自己的影子，或多或少，或深或浅。我惊讶于她独特的视角和如此敏锐的感知，可以透过一件件如此细小的琐事，如此容易被忽略掉且不易捉摸的情绪，来勾画复杂的人情关系。但每个人身上又不乏共性——生活琐碎的普通人。
我也喜欢书店。书店总让我有安全感。七月底，在广州方所书店，靠着高高的摆满书的书架席地而坐读完大半本《基耶斯洛夫斯基谈基耶斯洛夫斯基》的感觉是美妙的。晚上在附近号称广州首家二十四小时书店的1200bookshop读刘易斯·布兹比《书店的灯光》又是另一种感觉——楼下是闹市，大喇叭嚣张地喊着清仓甩卖清仓甩卖，楼上洋溢的却是咖啡香和书香。回到成都后，在广州的朋友打电话给我，说他在博尔赫斯书店等了好久都不见开门。我想起来，那里一楼的咖啡馆有着很有趣的名字，叫“是不是咖啡馆”，连起来就是“博尔赫斯书店是不是咖啡馆”。我在成都环球中心三楼的今日阅读书店和银石广场的西西弗，同样也深深感受到了每一个书店都是一座迷人的城市。
最近零零散散读了一些书。《硬糖手册》算是最喜欢的一本杨昌溢的作品。我们需要深刻的大道理并在现实中践行，需要让我们来自我反省的历史，需要反思身处的时代，也需要在一个偷得浮生半日闲的下午，坐在暖黄色的书店灯光下，喝着咖啡消磨一下属于自己的时间。 “屋顶的烟囱一直是为你开着的，下水道也可能通向光明。”而伍迪·艾伦的《乱象丛生》，用荷尔蒙小姐的一句歌词来说吧：欢迎来到魔幻世界里。当然，这是接地气的魔幻。对于当初一天写五十个俏皮话轻而易举的老爷子来讲，天马行空才是最真实的风格，是另一种伍迪·艾伦式的魔幻现实主义。《人生中最美妙的事都是免费的》，从封面设计看，就是一部很可爱的小书，看到那些小确幸，翻阅的过程中难免会心一笑，不禁想到自己阳光灿烂的日子，冰块在可乐里摇晃的清脆声，带着阳光味道的刚晒干的衬衫。
九月即将大四，我也在孜孜不倦前行，隐隐担忧未来，默默寻找落脚点。“就这样，我不断地更换认识的人，也不断地使自己进入不认识的人们之中去。我既不悲观，也不乐观，只是每天早上睁开眼睛迎接新的一天，一个人努力过下去。”
我不知道我充斥着躁动的喧嚣和火红的舞蹈的岁月还能持续多久，可我始终觉得书是下酒菜，是无论何时电子书和网络都取代不了的生活体验以及精神庇护所。我对一切给我打开一扇门或者一扇窗的文字和故事，无不心怀敬意。有些故事还没讲完怎么能算了呢？
路途遥远我们读会儿书吧。也想把我写给你看，趁现在年少如花。
初中时爱韩寒，高中开始喜欢雪小禅，感觉他俩分别是体内两个不同的我。一个愤世嫉俗，不忌讳地发出哪怕不被接受却显得真实的声音；一个柔软细腻，仿佛一朵开在心底的清澈莲花，又或者说是一块复古房间木质家具上静静摆着的素雅青瓷。 那时候我执拗地相信着前世今生和合欢树下纯粹的少年之爱，银碗里盛雪也被我视作最无可挑剔的意境。后来雪小禅说自己的作品都是拙作，说失去写作“我可以活得很好，但肯定少了味道和气质”。她的文，像是柳宗元《江雪》里看似不经意的白描，体现的却是真真切切的千万孤独。
十六七岁的年纪里，渴望有一个又俊秀又侠义的男孩子出现在我生活里，然后谈一场青涩又热烈最后随着我们的成长和成熟慢慢走向万劫不复的恋爱。在这场恋情里，要有“你就是我的全天下”的疯狂和放肆，也要有互相伤害之后的绝望，要有超越爱情本身的一切。但这些也只是幻想，好在有书。书和故事的存在，就是给我们提供一个美好的梦境以及做梦的可能，然后再告诉我们——算了吧，那都是假的，好好生活比一切重要！
大学之后开始迷恋日本文学，最先读的是青山七惠的。和大多数人一样，我起初看的也是《一个人的好天气》。冬天，在没有空调的朋友家里，感觉到的却是像春天一样的气息。她说写人们的消极状态是为了让人们积极地面对生活，对此我极力赞同。我想，用大卫·冯金诺斯的书名来概括青山七惠的文字还是比较贴切的——“微妙”。就连她自己都说，“我之所以倾力于短篇小说的创作，就是想尽量用简单的写法、简短的文章来展现那些微妙的感觉。”
微妙的感觉，听起来竟有点性感的味道。是生活的琐碎与平淡使我们对自己所处小圈子之外的人习惯性地视而不见，囿于昼夜、厨房与爱。也是生活的琐碎与平淡使我们对自己所处小圈子之外的人怀有心血来潮的最质朴的兴趣。那些与我们生活间接相关却最容易被忽略掉的可有可无的人，或是连一面之缘都没有却以各种形式出现在我们生活中使得我们不得不去注意的人，和那些至关重要的人们一起，构成了我们生活必不可少的重要部分。
青山七惠的小说清淡，却永远是最贴近生活的。故事里的每个人都是陌生的，却在他们身上都不难找到自己的影子，或多或少，或深或浅。我惊讶于她独特的视角和如此敏锐的感知，可以透过一件件如此细小的琐事，如此容易被忽略掉且不易捉摸的情绪，来勾画复杂的人情关系。但每个人身上又不乏共性——生活琐碎的普通人。
我也喜欢书店。书店总让我有安全感。七月底，在广州方所书店，靠着高高的摆满书的书架席地而坐读完大半本《基耶斯洛夫斯基谈基耶斯洛夫斯基》的感觉是美妙的。晚上在附近号称广州首家二十四小时书店的1200bookshop读刘易斯·布兹比《书店的灯光》又是另一种感觉——楼下是闹市，大喇叭嚣张地喊着清仓甩卖清仓甩卖，楼上洋溢的却是咖啡香和书香。回到成都后，在广州的朋友打电话给我，说他在博尔赫斯书店等了好久都不见开门。我想起来，那里一楼的咖啡馆有着很有趣的名字，叫“是不是咖啡馆”，连起来就是“博尔赫斯书店是不是咖啡馆”。我在成都环球中心三楼的今日阅读书店和银石广场的西西弗，同样也深深感受到了每一个书店都是一座迷人的城市。
最近零零散散读了一些书。《硬糖手册》算是最喜欢的一本杨昌溢的作品。我们需要深刻的大道理并在现实中践行，需要让我们来自我反省的历史，需要反思身处的时代，也需要在一个偷得浮生半日闲的下午，坐在暖黄色的书店灯光下，喝着咖啡消磨一下属于自己的时间。 “屋顶的烟囱一直是为你开着的，下水道也可能通向光明。”而伍迪·艾伦的《乱象丛生》，用荷尔蒙小姐的一句歌词来说吧：欢迎来到魔幻世界里。当然，这是接地气的魔幻。对于当初一天写五十个俏皮话轻而易举的老爷子来讲，天马行空才是最真实的风格，是另一种伍迪·艾伦式的魔幻现实主义。《人生中最美妙的事都是免费的》，从封面设计看，就是一部很可爱的小书，看到那些小确幸，翻阅的过程中难免会心一笑，不禁想到自己阳光灿烂的日子，冰块在可乐里摇晃的清脆声，带着阳光味道的刚晒干的衬衫。
九月即将大四，我也在孜孜不倦前行，隐隐担忧未来，默默寻找落脚点。“就这样，我不断地更换认识的人，也不断地使自己进入不认识的人们之中去。我既不悲观，也不乐观，只是每天早上睁开眼睛迎接新的一天，一个人努力过下去。”
我不知道我充斥着躁动的喧嚣和火红的舞蹈的岁月还能持续多久，可我始终觉得书是下酒菜，是无论何时电子书和网络都取代不了的生活体验以及精神庇护所。我对一切给我打开一扇门或者一扇窗的文字和故事，无不心怀敬意。有些故事还没讲完怎么能算了呢？
路途遥远我们读会儿书吧。也想把我写给你看，趁现在年少如花。