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徐 江
诗人，作家，文化批评家。
生于1967年，1989年毕业于北京师范大学。现居天津。
太过夸张的剧情、剧中人怪诞的言行，既容易违背历史逻辑、生活逻辑，也容易让观众看低全剧的智慧含量
最近看的一些新剧老剧，情节上都能体会到一个共同点：虐！
不是“虐心”的“虐”，是“虐逻辑”的“虐”。
比如《扫黑风暴》，徐英子为了让因敲诈行为犯到孙兴手里的弟弟免于坐牢，先是找警察同学帮忙，后是借助网络想靠出卖颜值非法挣钱，最后又天真无邪地奔赴孙兴的酒局……简直是“傻白甜”法盲的人物设计。
可问题是——既然知道自己的色相可以在网上挣钱，那对于孙兴的酒局，徐英子自然也能预料到对方的不怀好意。此外，懂得走后门儿、靠灰色收入了事儿的女孩，能平白无故吃了大亏后就直奔自杀而去？太不符合当代青年的智商与个性。
还有，小小的村委会领导，竟敢在中央督导组召开的会议上，当着督导组和省、市各级领导的面振振有词，作为反派的帮凶、马仔，这也太嚣张了。剧集想突出反派的狂妄，可以;但情境要选对，不能脱离生活逻辑，毕竟放到现实里，别说振振有词了，估计一看那场面，早就吓瘫了吧。杀手作案前吃大蒜的设计本来挺现代，可惜剧情里缺乏一点小交代，人物性格看起来略显突兀、古怪，反而容易让观众忽视这一设计的匠心。
再如《乔家的儿女》，“作爹”的设计和表演都很出色，已经超越甚至碾压“苏大强”。可架不住几个儿女的人生在劇里轮流纠结，看着看着，观众会觉得太巧，也太奇。整个儿一“霉运集中营”的故事。本来唐艺昕演的项南方，性格和身世是个能让人松一口气的形象，但她在老公乔一成得病后莫名其妙忍着的那种压抑，一下子又把项南方的那份阳光给吞噬了。幸好，主创仁慈，关键时刻让乔四美离婚了，不然再折腾下去，角色的戏份和全剧主题都得改改了。
剧集的最后部分，王澜扮演的保姆曲阿姨，带着儿子一家进驻乔家，试图鸠占鹊巢的情节，编剧肯定参考过生活中一些真实个案，也部分反映了农村劳动力进城，加上城市人口老龄化带来的社会新问题。但戏剧化有些过于“彻底”，有点儿往喜剧乃至闹剧发展的嫌疑。奇怪的是——花了这么多桥段去铺垫的冲突，最后收尾却又过于仓促、不了了之，让人看后觉得太任性、不正常。我们可以说，《乔家的儿女》是一部选角精准、演技优秀，最后却被苦味儿剧情吞噬掉了的努力之作，相比正午阳光此前推出的“作爹一代目”——《都挺好》，生活的失真指数、反常指数，明显高出不少。
新近开播的邢佳栋、钱波、高东平等主演的，导演何群（代表作有电影《烈火金钢》《凤凰琴》《混在北京》、剧集《茶馆》《吕梁英雄传》等）的遗作《代号·山豹》，据说是五年前的作品，讲述抗战年代，国内各方力量联手与日寇搏斗，保护《赵城金藏》的传奇故事。《赵城金藏》是国家图书馆镇馆之宝，与《永乐大典》《四库全书》《敦煌遗书》齐名。本来这个题材分量不轻，可惜剧集无论是在片花、预告，还是宣传上，都没很好地突出这点，让人看剧时，以为此宝是虚构出来的，实在有违影视宣传、推广的常规。
《代号·山豹》的剧情风格略显怀旧，给人一种看早年抗日题材连环画的意味。人物个性谈不上复杂，但全剧角色齐全、行当分明。人物架构和演技上都还可以，没有明显的短板。拖后腿的是剧情。比如为了突出鬼子残忍，说他们竟然拿全部伪军的女眷当人质，逼山上的土匪交出宝物。也许主创觉得这样，在情节上可以自圆其说，可从观赏的角度来看，敌人如此做法实在是太过愚蠢。
太过夸张的剧情、剧中人怪诞的言行，既容易违背历史逻辑、生活逻辑，也容易让观众看低全剧的智慧含量。戏就是戏，当然要出奇、要好看，但如果没来由地“反常”，还明显带着刻意，会让观众觉得您是在低估他们的智商，那样很多努力就白费了。
其实，影视编剧工作，正路子还是呈现常态。早年高仓健主演的电影、梁赞诺夫导演的喜剧，近年是枝裕和的底层世情影片，为什么都能给业内人士留下持久、深刻的印象？因为他们在夸张之外，兼顾到了与社会环境、时代背景及生活逻辑之间的平衡，这些是影视作品成功的地基。
诗人，作家，文化批评家。
生于1967年，1989年毕业于北京师范大学。现居天津。
太过夸张的剧情、剧中人怪诞的言行，既容易违背历史逻辑、生活逻辑，也容易让观众看低全剧的智慧含量
最近看的一些新剧老剧，情节上都能体会到一个共同点：虐！
不是“虐心”的“虐”，是“虐逻辑”的“虐”。
比如《扫黑风暴》，徐英子为了让因敲诈行为犯到孙兴手里的弟弟免于坐牢，先是找警察同学帮忙，后是借助网络想靠出卖颜值非法挣钱，最后又天真无邪地奔赴孙兴的酒局……简直是“傻白甜”法盲的人物设计。
可问题是——既然知道自己的色相可以在网上挣钱，那对于孙兴的酒局，徐英子自然也能预料到对方的不怀好意。此外，懂得走后门儿、靠灰色收入了事儿的女孩，能平白无故吃了大亏后就直奔自杀而去？太不符合当代青年的智商与个性。
还有，小小的村委会领导，竟敢在中央督导组召开的会议上，当着督导组和省、市各级领导的面振振有词，作为反派的帮凶、马仔，这也太嚣张了。剧集想突出反派的狂妄，可以;但情境要选对，不能脱离生活逻辑，毕竟放到现实里，别说振振有词了，估计一看那场面，早就吓瘫了吧。杀手作案前吃大蒜的设计本来挺现代，可惜剧情里缺乏一点小交代，人物性格看起来略显突兀、古怪，反而容易让观众忽视这一设计的匠心。
再如《乔家的儿女》，“作爹”的设计和表演都很出色，已经超越甚至碾压“苏大强”。可架不住几个儿女的人生在劇里轮流纠结，看着看着，观众会觉得太巧，也太奇。整个儿一“霉运集中营”的故事。本来唐艺昕演的项南方，性格和身世是个能让人松一口气的形象，但她在老公乔一成得病后莫名其妙忍着的那种压抑，一下子又把项南方的那份阳光给吞噬了。幸好，主创仁慈，关键时刻让乔四美离婚了，不然再折腾下去，角色的戏份和全剧主题都得改改了。
剧集的最后部分，王澜扮演的保姆曲阿姨，带着儿子一家进驻乔家，试图鸠占鹊巢的情节，编剧肯定参考过生活中一些真实个案，也部分反映了农村劳动力进城，加上城市人口老龄化带来的社会新问题。但戏剧化有些过于“彻底”，有点儿往喜剧乃至闹剧发展的嫌疑。奇怪的是——花了这么多桥段去铺垫的冲突，最后收尾却又过于仓促、不了了之，让人看后觉得太任性、不正常。我们可以说，《乔家的儿女》是一部选角精准、演技优秀，最后却被苦味儿剧情吞噬掉了的努力之作，相比正午阳光此前推出的“作爹一代目”——《都挺好》，生活的失真指数、反常指数，明显高出不少。
新近开播的邢佳栋、钱波、高东平等主演的，导演何群（代表作有电影《烈火金钢》《凤凰琴》《混在北京》、剧集《茶馆》《吕梁英雄传》等）的遗作《代号·山豹》，据说是五年前的作品，讲述抗战年代，国内各方力量联手与日寇搏斗，保护《赵城金藏》的传奇故事。《赵城金藏》是国家图书馆镇馆之宝，与《永乐大典》《四库全书》《敦煌遗书》齐名。本来这个题材分量不轻，可惜剧集无论是在片花、预告，还是宣传上，都没很好地突出这点，让人看剧时，以为此宝是虚构出来的，实在有违影视宣传、推广的常规。
《代号·山豹》的剧情风格略显怀旧，给人一种看早年抗日题材连环画的意味。人物个性谈不上复杂，但全剧角色齐全、行当分明。人物架构和演技上都还可以，没有明显的短板。拖后腿的是剧情。比如为了突出鬼子残忍，说他们竟然拿全部伪军的女眷当人质，逼山上的土匪交出宝物。也许主创觉得这样，在情节上可以自圆其说，可从观赏的角度来看，敌人如此做法实在是太过愚蠢。
太过夸张的剧情、剧中人怪诞的言行，既容易违背历史逻辑、生活逻辑，也容易让观众看低全剧的智慧含量。戏就是戏，当然要出奇、要好看，但如果没来由地“反常”，还明显带着刻意，会让观众觉得您是在低估他们的智商，那样很多努力就白费了。
其实，影视编剧工作，正路子还是呈现常态。早年高仓健主演的电影、梁赞诺夫导演的喜剧，近年是枝裕和的底层世情影片，为什么都能给业内人士留下持久、深刻的印象？因为他们在夸张之外，兼顾到了与社会环境、时代背景及生活逻辑之间的平衡，这些是影视作品成功的地基。