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【摘要】：小说《质数的孤独》在2008年一经出版，便获得了意大利最高文学奖——斯特雷加奖，并且迅速成为欧美畅销书。2010年被意大利导演萨维里奥·克斯坦佐改编为同名电影，该片获得第67届威尼斯电影节金狮奖提名。对该片的评论众所纷纭，其中对影片进行批评的不少。例如：“电影像是对原著小说的一次拙劣而支离破碎的模仿秀”“跟原著还是差很多的，氛围还凑合，主要是叙事结构如果没看过书的话有点太乱了”“画面灰色忧郁悲伤的氛围尚可，但人物塑造马虎单一，人物关系缺乏结构质感，对孤独的阐释流于表面”。从查阅的文献看，目前，学术界对影片《质数的孤独》的批评，大多从原著本文出发的常规电影改编的观点出发，观众除了把原著文学文本看作是唯一灵感的来源之外，并没有对其他有可能的因素连带分析。因此，本文主要研究文学叙事与电影叙事的差异性与相似性，及其造成差异性与相似性的原因，试图让观者可以在面对不同的艺术种类的表现有一个公正客观的态度，并对电影改编有全新的认知。
【关键词】：《质数的孤独》；影视改编；诗意色彩
一 、《质数的孤独》：文学叙事与电影叙事的差异性
（一）作为语言艺术的小说
小说在写作时，主要运用抽象思维，对人或事做一种抽象的介绍，也可以表达自己的观点。电影的整个创造过程中主要运用形象思维，让富有视觉性的画面出现在自己的脑海里。于是，读者在接受文学形象时，主要建立想象和联想之上，这便会造成文学形象的间接性与多义性。而因为电影是用画面讲故事，它塑造的形象具有直观性和固定性，填塞了观众想象的空间，而电影所表现的画面却不一定是读者在观看小说时自己在头脑中所虚构的印象，因此，会造成部分观众对电影改编的不满。
（二）作为视听艺术的电影
在影片中導演处理人物情绪和心理时，必须用直观的画面，让观众看得见人物的内心活动。比如：用一个半圆型拱形的门代替了公园的入口，来表现马蒂亚因丢弃妹妹产生的心结，门的尽头在马蒂亚的眼中黑暗、压抑，充满了恐惧。直到马蒂亚人到中年再次回到国内，终于鼓起勇气走进那扇“门”。这扇“门”的设计，让观众明显感受到主人公心结的打开和成长，并且为压抑的影片氛围增添了一丝暖意。在片尾，在马蒂亚鼓起勇气穿过那扇在心中挤压很久的门的同时，患有厌食症的爱丽丝吃下了食物且打开了原本遮住阳光的窗帘，走向了坐在曾将妹妹丢失的那种椅子上的马蒂亚。从之前的镜头信息中我们可以获知爱丽丝家不可能直接让她走路便到达马蒂亚的身边，可是我们却可以接受这样的安排。因为在情感上，我们希望孤独的二人可以真正面对自己的情感，与过往告别，开始新的生活。这样做的原因，首先在于小说在叙事故事时，可以有一个缓冲的过程，去大段的描写环境、人物心理等，但在影片中却不行，电影必须使动作持续进行下去，才可以吸引住观众，因此在影片中，导演在这几个地方将人物的心理描写运用影视元素巧妙地展现了出来，并且让影片染上了一层诗意色彩。这些隐喻，直击观众的内心，将虚无缥缈的情绪直接传递给观众。这一层诗意色彩，与小说大段的描写起到了异曲同工之妙。这既是电影与小说的不同之处，却也是冥冥之中有一丝相近的意味？
二 、《质数的孤独》：文学叙事与电影叙事的相似性
（一）叙事：电影与小说的生命
小说和电影作为叙事艺术，最基本的目的就是给读者或观众一个生动的故事。因此文学与电影最根本的契合点在于故事与人物。影视改编者之所以特别喜欢从小说入手来完成自己的艺术创造，恰恰就在于小说描写故事的生动曲折与塑造了个性鲜明的人物。读者通过现象在脑海中所构成的画面与电影中需要的直观形象有了相通点。其次，故事是人类对自身生活状态的一种记忆行为，通过具体的人物关系和其命运的遭遇羁绊进行展现和传播。不管是文学还是电影都是将人物关系、人性作为首要的灵感来源，将故事进行讲述和传递。这些相同之处就成为电影和文学可以相互转化的重要基础。
（二）孤独：电影和小说的主题
同为叙事艺术，小说和电影都致力于表现对生命存在和人类情感的思考、探索。电影和小说《质数的孤独》通过爱丽丝和马蒂亚的故事，促使人们思考关于孤独的命题，关注那些因种种原因自己封闭而很难与人正常交流思想感情的群体。
三 、文学叙事与电影叙事异同的原因
（一）电影和文学是两种不同的艺术形式
小说和电影作为两种不同的艺术种类，在叙事上虽有不少相似之处，但必然有着一定的差异性。这种差异性便集中体现在小说是用语言文字讲故事，而电影则是视听艺术。
（二）导演的再创造
导演的再创造是造成文学叙事与电影叙事的异同的原因之一，但导演的再创造必须要建立在对于原作的把握解读之上。从影片《质数的孤独》中我们可以看到，导演萨维里奥·克斯坦佐将爱丽丝和马蒂亚从童年到中年命运的羁绊作为整个影片的线索，而对于同性恋男孩丹尼斯、爱丽丝家的女管家索莱达的故事完全删除，简化了原著的故事情节，集中了原著的矛盾冲突，同时也增强了影片的社会意义，让人们在观看影片中更多地感受和注意到孩童时期对孩子的成长性格养成的重要性。影片还在一定程度上增加了马蒂亚与父母之间的关系的刻画，观众在观影过程中思考家庭教育对于孩子的重要性。不管是对原作进行增补还是删减，都是为了丰富原作和更好地表现原作。
（三）观众的诉求
在查看有关影片《质数的孤独》的报道时我们会发现，在威尼斯电影节竞赛单元首映，本土观众对于影片的改编十分失望。不过，没有看过原著的外国观众，则被被影片纯爱故事感动。
这让人不得不思考，在没有小说文本的前提下，我们应该如何去把握与观众的互动，让观众迅速进入故事。因此，我冒昧地揣测了《质数的孤独》的导演在解决这一问题时，考虑到了观众诉求这一因素。因此在影片一开始便渲染了一个恐怖的氛围，让观众陷入悬念当中，去思考接下来会发生什么故事，让观众立即对影片建立起兴趣。这样做，其实是为了更好地让观众理解影片，也可以说导演的做法取决于受众的心理机制。
其次，大众文化的市场化需求也影响着影片的改编。爱是人类艺术永远的主题。在影片《质数的孤独》中，爱情成为其叙事故事的主线，男女主人公的爱恨纠葛成为故事的主要内容。随着电影产业的不断发展与观影群体的不断扩大，观看电影也在慢慢成为一个娱乐活动。观众倾向于去欣赏一个拥有幸福结局的影片。因此影片《质数的孤独》改变了小说分道扬镳的结局，让二人在分别告别自己过往的伤痛后再晨光中依偎在了一起。
参考文献：
[1][意]保罗·乔尔达诺.《质数的孤独》[J].上海译文出版社，2013年4月1日.
[2]汪流.《电影编剧学》（修订版）[M].中国传媒大学出版社，2009
[4]姚馨丙.忠实与创造：电影改编的原则[J].南通师专学报，1992年3月，第8卷，第1期.
【关键词】：《质数的孤独》；影视改编；诗意色彩
一 、《质数的孤独》：文学叙事与电影叙事的差异性
（一）作为语言艺术的小说
小说在写作时，主要运用抽象思维，对人或事做一种抽象的介绍，也可以表达自己的观点。电影的整个创造过程中主要运用形象思维，让富有视觉性的画面出现在自己的脑海里。于是，读者在接受文学形象时，主要建立想象和联想之上，这便会造成文学形象的间接性与多义性。而因为电影是用画面讲故事，它塑造的形象具有直观性和固定性，填塞了观众想象的空间，而电影所表现的画面却不一定是读者在观看小说时自己在头脑中所虚构的印象，因此，会造成部分观众对电影改编的不满。
（二）作为视听艺术的电影
在影片中導演处理人物情绪和心理时，必须用直观的画面，让观众看得见人物的内心活动。比如：用一个半圆型拱形的门代替了公园的入口，来表现马蒂亚因丢弃妹妹产生的心结，门的尽头在马蒂亚的眼中黑暗、压抑，充满了恐惧。直到马蒂亚人到中年再次回到国内，终于鼓起勇气走进那扇“门”。这扇“门”的设计，让观众明显感受到主人公心结的打开和成长，并且为压抑的影片氛围增添了一丝暖意。在片尾，在马蒂亚鼓起勇气穿过那扇在心中挤压很久的门的同时，患有厌食症的爱丽丝吃下了食物且打开了原本遮住阳光的窗帘，走向了坐在曾将妹妹丢失的那种椅子上的马蒂亚。从之前的镜头信息中我们可以获知爱丽丝家不可能直接让她走路便到达马蒂亚的身边，可是我们却可以接受这样的安排。因为在情感上，我们希望孤独的二人可以真正面对自己的情感，与过往告别，开始新的生活。这样做的原因，首先在于小说在叙事故事时，可以有一个缓冲的过程，去大段的描写环境、人物心理等，但在影片中却不行，电影必须使动作持续进行下去，才可以吸引住观众，因此在影片中，导演在这几个地方将人物的心理描写运用影视元素巧妙地展现了出来，并且让影片染上了一层诗意色彩。这些隐喻，直击观众的内心，将虚无缥缈的情绪直接传递给观众。这一层诗意色彩，与小说大段的描写起到了异曲同工之妙。这既是电影与小说的不同之处，却也是冥冥之中有一丝相近的意味？
二 、《质数的孤独》：文学叙事与电影叙事的相似性
（一）叙事：电影与小说的生命
小说和电影作为叙事艺术，最基本的目的就是给读者或观众一个生动的故事。因此文学与电影最根本的契合点在于故事与人物。影视改编者之所以特别喜欢从小说入手来完成自己的艺术创造，恰恰就在于小说描写故事的生动曲折与塑造了个性鲜明的人物。读者通过现象在脑海中所构成的画面与电影中需要的直观形象有了相通点。其次，故事是人类对自身生活状态的一种记忆行为，通过具体的人物关系和其命运的遭遇羁绊进行展现和传播。不管是文学还是电影都是将人物关系、人性作为首要的灵感来源，将故事进行讲述和传递。这些相同之处就成为电影和文学可以相互转化的重要基础。
（二）孤独：电影和小说的主题
同为叙事艺术，小说和电影都致力于表现对生命存在和人类情感的思考、探索。电影和小说《质数的孤独》通过爱丽丝和马蒂亚的故事，促使人们思考关于孤独的命题，关注那些因种种原因自己封闭而很难与人正常交流思想感情的群体。
三 、文学叙事与电影叙事异同的原因
（一）电影和文学是两种不同的艺术形式
小说和电影作为两种不同的艺术种类，在叙事上虽有不少相似之处，但必然有着一定的差异性。这种差异性便集中体现在小说是用语言文字讲故事，而电影则是视听艺术。
（二）导演的再创造
导演的再创造是造成文学叙事与电影叙事的异同的原因之一，但导演的再创造必须要建立在对于原作的把握解读之上。从影片《质数的孤独》中我们可以看到，导演萨维里奥·克斯坦佐将爱丽丝和马蒂亚从童年到中年命运的羁绊作为整个影片的线索，而对于同性恋男孩丹尼斯、爱丽丝家的女管家索莱达的故事完全删除，简化了原著的故事情节，集中了原著的矛盾冲突，同时也增强了影片的社会意义，让人们在观看影片中更多地感受和注意到孩童时期对孩子的成长性格养成的重要性。影片还在一定程度上增加了马蒂亚与父母之间的关系的刻画，观众在观影过程中思考家庭教育对于孩子的重要性。不管是对原作进行增补还是删减，都是为了丰富原作和更好地表现原作。
（三）观众的诉求
在查看有关影片《质数的孤独》的报道时我们会发现，在威尼斯电影节竞赛单元首映，本土观众对于影片的改编十分失望。不过，没有看过原著的外国观众，则被被影片纯爱故事感动。
这让人不得不思考，在没有小说文本的前提下，我们应该如何去把握与观众的互动，让观众迅速进入故事。因此，我冒昧地揣测了《质数的孤独》的导演在解决这一问题时，考虑到了观众诉求这一因素。因此在影片一开始便渲染了一个恐怖的氛围，让观众陷入悬念当中，去思考接下来会发生什么故事，让观众立即对影片建立起兴趣。这样做，其实是为了更好地让观众理解影片，也可以说导演的做法取决于受众的心理机制。
其次，大众文化的市场化需求也影响着影片的改编。爱是人类艺术永远的主题。在影片《质数的孤独》中，爱情成为其叙事故事的主线，男女主人公的爱恨纠葛成为故事的主要内容。随着电影产业的不断发展与观影群体的不断扩大，观看电影也在慢慢成为一个娱乐活动。观众倾向于去欣赏一个拥有幸福结局的影片。因此影片《质数的孤独》改变了小说分道扬镳的结局，让二人在分别告别自己过往的伤痛后再晨光中依偎在了一起。
参考文献：
[1][意]保罗·乔尔达诺.《质数的孤独》[J].上海译文出版社，2013年4月1日.
[2]汪流.《电影编剧学》（修订版）[M].中国传媒大学出版社，2009
[4]姚馨丙.忠实与创造：电影改编的原则[J].南通师专学报，1992年3月，第8卷，第1期.