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Vivian Maier有一段时间在朋友圈火了，就是因为她本职工作是一个保姆，同时也是一个隐藏在生活里面的伟大的摄影艺术家。而更重要的是，她是一个非常热爱自拍的人，而她自拍一般正对着的是橱窗！Vivian Maier自己的身影映照在橱窗上，橱窗里面的物件以及橱窗内房子里面的人的影像也出现在画面中，还有橱窗反映出来的街道飞驰的汽车、街边的台阶、大树，各种庞杂的影像在同一个时空出现。是的，这又是一种看与被看的关系。
在橱窗中我们也看到了这个孤僻、神经质、冷静、警惕、敏感的女人，她对生活的纯粹的好奇和热情，和这个世界格格不入。
薇薇安·迈尔（Vivian Maier），1926年生于纽约，童年时期周转于法国和美国之间，1950年左右落户芝加哥，开始成为一名职业保姆。她和孩子们相处得很好，和成人之间的关系却差强人意，冷漠孤僻通常使她一开始引人好奇，逐渐遭受遗忘，最终成为人们眼中的隐形人。
她的一生只做了两件事，摄影和照顾孩子，关键是她当了一辈子家庭保姆。没有任何直接的证据说明她曾经接受过摄影教育，她看起来完全是自学成才。
人说，“薇薇安·迈尔，她保留了自己对摄影的热爱，对猎奇事件的过度关注，对各种小物件的喜爱和收集，对陌生人的靠近和对熟人的疏离，也保留了自己观看这个惶惶、冷漠、又繁荣的人世间的独特角度，这个有趣的她拥有很多很多的棱角。会照看孩子，又会扎到别人。会充满冒险精神，又会出乎意料的发疯。”
其实薇薇安·迈尔充满神秘感，她是个谜，有许多假名，没有家庭关系记录，性格孤僻，带有法国口音，没人知道她是纽约出生，不愿意别人走进她的房间，职业是保姆，终生未婚，有她自己黑暗的一面。
她还曾搁置保姆工作周游世界，与其说创作，倒不如说是记录了各种各样的人物、城市、风光以及反光物体中拍到的她自己。她在物质上是贫乏的，有自嘲的：“穷人可死不起。”但是她的人生态度是深刻的：“没有什么能一直永垂不朽，我们要给别人留出空间，就像一个轮子，你上去了，就要走到尽头，然后别人占上他的位置。”她的精神是深刻而执着的，她带着她收藏的所有东西和她的底片，向雇主说：“我带着我的人生。”
Maier的照片忠实地还原了上世纪50、60年代的美国大城市风情。她的作品中最具吸引力的，是那些“在上世纪五六十年代成功富裕的美国人边上的人：孩子、黑人女仆、商店门廊上卑躬屈膝的乞丐”。这颇有几分“了不起的盖茨比”的风貌：声色犬马、纵情狂欢，又在这样的底色下隐隐透出几分衰败的迹象。
她仿佛看见那些人的苦楚凄凉心酸无奈还有那些儿童的快乐幸福简单稚嫩，她收集新闻，关注社会，她自己拍摄了大量录影带、录音、以及摄影，记录意识极强，观察角度精准微妙。她不仅能看到所有卑微粗鄙贱陋的东西的价值，也对穷苦落魄寒酸的人有极大的同理心，她喜爱带着小孩探索她眼中的世界，也喜欢通过孩子和极少的朋友实现对情感的生活的向往，但她对孩子有暴戾和严苛的强迫，对男性也怀有憎恶与恐惧。
收藏了她所有底片的美术馆的馆长说道：“有些人的个性使得他们，在成功的最后一刻却总是使不上劲，你知道她没有把自己当成一位艺术家，她只是在做这项工作。所以当某人出现时，总感觉她们是二流人物，但我不认为她是二流的，在我看她的照片时，我总觉得有一流的东西在里面。”
在橱窗中我们也看到了这个孤僻、神经质、冷静、警惕、敏感的女人，她对生活的纯粹的好奇和热情，和这个世界格格不入。
薇薇安·迈尔（Vivian Maier），1926年生于纽约，童年时期周转于法国和美国之间，1950年左右落户芝加哥，开始成为一名职业保姆。她和孩子们相处得很好，和成人之间的关系却差强人意，冷漠孤僻通常使她一开始引人好奇，逐渐遭受遗忘，最终成为人们眼中的隐形人。
她的一生只做了两件事，摄影和照顾孩子，关键是她当了一辈子家庭保姆。没有任何直接的证据说明她曾经接受过摄影教育，她看起来完全是自学成才。
人说，“薇薇安·迈尔，她保留了自己对摄影的热爱，对猎奇事件的过度关注，对各种小物件的喜爱和收集，对陌生人的靠近和对熟人的疏离，也保留了自己观看这个惶惶、冷漠、又繁荣的人世间的独特角度，这个有趣的她拥有很多很多的棱角。会照看孩子，又会扎到别人。会充满冒险精神，又会出乎意料的发疯。”
其实薇薇安·迈尔充满神秘感，她是个谜，有许多假名，没有家庭关系记录，性格孤僻，带有法国口音，没人知道她是纽约出生，不愿意别人走进她的房间，职业是保姆，终生未婚，有她自己黑暗的一面。
她还曾搁置保姆工作周游世界，与其说创作，倒不如说是记录了各种各样的人物、城市、风光以及反光物体中拍到的她自己。她在物质上是贫乏的，有自嘲的：“穷人可死不起。”但是她的人生态度是深刻的：“没有什么能一直永垂不朽，我们要给别人留出空间，就像一个轮子，你上去了，就要走到尽头，然后别人占上他的位置。”她的精神是深刻而执着的，她带着她收藏的所有东西和她的底片，向雇主说：“我带着我的人生。”
Maier的照片忠实地还原了上世纪50、60年代的美国大城市风情。她的作品中最具吸引力的，是那些“在上世纪五六十年代成功富裕的美国人边上的人：孩子、黑人女仆、商店门廊上卑躬屈膝的乞丐”。这颇有几分“了不起的盖茨比”的风貌：声色犬马、纵情狂欢，又在这样的底色下隐隐透出几分衰败的迹象。
她仿佛看见那些人的苦楚凄凉心酸无奈还有那些儿童的快乐幸福简单稚嫩，她收集新闻，关注社会，她自己拍摄了大量录影带、录音、以及摄影，记录意识极强，观察角度精准微妙。她不仅能看到所有卑微粗鄙贱陋的东西的价值，也对穷苦落魄寒酸的人有极大的同理心，她喜爱带着小孩探索她眼中的世界，也喜欢通过孩子和极少的朋友实现对情感的生活的向往，但她对孩子有暴戾和严苛的强迫，对男性也怀有憎恶与恐惧。
收藏了她所有底片的美术馆的馆长说道：“有些人的个性使得他们，在成功的最后一刻却总是使不上劲，你知道她没有把自己当成一位艺术家，她只是在做这项工作。所以当某人出现时，总感觉她们是二流人物，但我不认为她是二流的，在我看她的照片时，我总觉得有一流的东西在里面。”