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清代画家张赐宁（1743-1817年），字坤一，号桂岩、十三峰老人、富春山樵、北海外史，沧州（今河北沧县）人。初游幕于江南，后官通州管河州判，晚年侨寓维扬（今江苏扬州）。山水、人物、花鸟、墨竹，无所不工。笔墨爽健，苍秀浑厚，超然拔俗，不拘旧法，气魄沉雄，与罗聘齐名，雅近石涛。他的画对后世画家产生了重大影响，如吴熙载、赵之谦、吴昌硕等都曾多次模仿其作品。传世作品有《秋山读书图》、《萱草竹石图》、《南徐山色图》、《万木杈桠图》等。著有《黄花吟馆集》、《十三峰草堂诗草》。
此图纵117厘米，横66厘米，纸本，设色水墨画。立意高古，构图雅致，笔墨秀润，意境幽深。纵览全图山势峥嵘，林木茂盛，溪水清澈，深邃幽静。这里尽是可行、可挈、可游、可居之景，表现了文人雅士隐迹江湖、啸傲山林的隐逸情趣。其近景写山间溪涧，由远而近逶迤而来。右岸是岩石陡坡，上有凉亭屹立，旁有红树秀木，灿若云霞，美轮美奂；左岸是由累累矾石组成的丘坡，上有林木数株，伟岸挺拔，生机一片；林后有屋宇二楹，前屋窗扉洞天，内有二位文人雅士相对而坐，似在读书论道，或在品茗聊天；溪右有沿溪石路，迂回曲折。溪上有石桥一座，桥上有高士—人，身着红衣，策杖而行，后有童子肩挑琴书相随，似是问学访友，或是寻幽问胜，神态安详，悠闲自在。中景山势蜿蜒，层峦叠嶂，丛林杂树，郁郁苍苍。方塘碧水，波光涟滟，群山环抱，掩映在红树苍松之间；最后是高峰突起，白云缭绕，雄踞睥睨，气慨非凡。画上落款：“嘉庆六年五月，沧州张赐宁。”下钤“桂岩”朱文印。此“嘉庆六年”为1801年，是时作者已58岁，正是艺术上最成熟的时期。
张赐宁在传统绘画中浸淫数十年，曾向著名山水画家王宸学画，受“四僧”之一的石涛影响最深，对倪（瓒）、黄（公望）诸大家的笔墨更是心追手摹，精心研习，笔墨功夫甚深。此图构思平中见奇，近取其质，远取其势，层层推远，俨有千里绵延之势。图中山石主要以墨笔画成，以披麻兼解索皴，淡墨干笔皴擦，再以浓墨点苔，使之脉络分明，富有层次。特别是画中矾石的皴擦，从淡到浓，从枯到润，从润到焦，反复皴擦、积染，给人一种厚重、毛葺葺的感觉，具有矾石的质感。而秋林红叶，则以朱膘及赭石参差点染，又以干湿浓淡不同的水墨相间衬托，达到万绿从中一点红，显得熠熠生辉，夺目耀眼。画中林木的形态是富于变化的，或直干仰叶，或曲本斜柯，高低参差，前后穿插，变化之中又显示杂而不乱的条理。树叶的画法，既有破笔仰点，也有双勾夹叶，还有点簇写意。树干有的是侧锋焦墨，有的是双勾淡染。这些方法，都是依据树木各自的特点决定的，故而沉雄苍劲，气象万千。画中人物虽意笔草草，但风神毕现、超逸高古、绝尘脱俗，有力深化了主题，表现了文人高士的隐逸乐趣。以全画观之，此图上轻而下重，上虚而下实，中景和下景又有方塘和溪涧，因而使画幅实中有虚，虚中有实，密而不塞。因此，此画的布置经营是很讲究疏密轻重错落呼应的，由此而形成了苍秀浑厚，超然拔俗的艺术特色。
（责编：李禹默）
此图纵117厘米，横66厘米，纸本，设色水墨画。立意高古，构图雅致，笔墨秀润，意境幽深。纵览全图山势峥嵘，林木茂盛，溪水清澈，深邃幽静。这里尽是可行、可挈、可游、可居之景，表现了文人雅士隐迹江湖、啸傲山林的隐逸情趣。其近景写山间溪涧，由远而近逶迤而来。右岸是岩石陡坡，上有凉亭屹立，旁有红树秀木，灿若云霞，美轮美奂；左岸是由累累矾石组成的丘坡，上有林木数株，伟岸挺拔，生机一片；林后有屋宇二楹，前屋窗扉洞天，内有二位文人雅士相对而坐，似在读书论道，或在品茗聊天；溪右有沿溪石路，迂回曲折。溪上有石桥一座，桥上有高士—人，身着红衣，策杖而行，后有童子肩挑琴书相随，似是问学访友，或是寻幽问胜，神态安详，悠闲自在。中景山势蜿蜒，层峦叠嶂，丛林杂树，郁郁苍苍。方塘碧水，波光涟滟，群山环抱，掩映在红树苍松之间；最后是高峰突起，白云缭绕，雄踞睥睨，气慨非凡。画上落款：“嘉庆六年五月，沧州张赐宁。”下钤“桂岩”朱文印。此“嘉庆六年”为1801年，是时作者已58岁，正是艺术上最成熟的时期。
张赐宁在传统绘画中浸淫数十年，曾向著名山水画家王宸学画，受“四僧”之一的石涛影响最深，对倪（瓒）、黄（公望）诸大家的笔墨更是心追手摹，精心研习，笔墨功夫甚深。此图构思平中见奇，近取其质，远取其势，层层推远，俨有千里绵延之势。图中山石主要以墨笔画成，以披麻兼解索皴，淡墨干笔皴擦，再以浓墨点苔，使之脉络分明，富有层次。特别是画中矾石的皴擦，从淡到浓，从枯到润，从润到焦，反复皴擦、积染，给人一种厚重、毛葺葺的感觉，具有矾石的质感。而秋林红叶，则以朱膘及赭石参差点染，又以干湿浓淡不同的水墨相间衬托，达到万绿从中一点红，显得熠熠生辉，夺目耀眼。画中林木的形态是富于变化的，或直干仰叶，或曲本斜柯，高低参差，前后穿插，变化之中又显示杂而不乱的条理。树叶的画法，既有破笔仰点，也有双勾夹叶，还有点簇写意。树干有的是侧锋焦墨，有的是双勾淡染。这些方法，都是依据树木各自的特点决定的，故而沉雄苍劲，气象万千。画中人物虽意笔草草，但风神毕现、超逸高古、绝尘脱俗，有力深化了主题，表现了文人高士的隐逸乐趣。以全画观之，此图上轻而下重，上虚而下实，中景和下景又有方塘和溪涧，因而使画幅实中有虚，虚中有实，密而不塞。因此，此画的布置经营是很讲究疏密轻重错落呼应的，由此而形成了苍秀浑厚，超然拔俗的艺术特色。
（责编：李禹默）