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作 者：卢文丽
出版社：上海文艺出版社
简 介：这是一部以作者的外婆为人物原型的长篇小说，讲述了“雪舫蒋腿”创始人蒋雪舫的曾孙女蒋小娥，这位中国普通劳动妇女坎坷而不平凡的一生。小说描述了中国近代风云变幻的百年历史，揭示了小人物悲欢离合的命运，弘扬了面对苦难不屈抗争、自强不息的民族精神。
这部原型小说俨如一条喧哗的语言河流，历史的巨石在河底缄默，情感的浪花在水面飞溅。《外婆史诗》在叙事艺术上的最大特点或曰最成功之处，在于它很好地处理了内容之“重”与语言之“轻”的关系。
从内容上来看，这部小说无疑是“重”的：沉重的个体命运、沉重的民族历史、沉重的时代之痛、沉重的人间亲情，寓国家史、民族史于对个人史、家族史的书写之中。然而这部小说的语言，却呈现出一种迥异于其他原型小说的鲜见特质，那就是它的幽默、风趣、诙谐和俏皮。这种轻俏的语言风格，与沉重的命运与历史，形成了巨大的反差，从而大大增强了这部小说的艺术张力。
书中命运之“重”。外婆一生命运多舛：5岁时被过继，饱受养母虐待；第一个丈夫和儿子出水痘死了，被父亲领回娘家；回养母家帮忙割稻，却差点被养母卖了……外婆一生艰苦备尝，她沉重的命运，重重地撞击着读者的心扉。
书中历史之“重”。百年中国史，无论乡村（东阳），还是都市（杭州、上海），无论现代，还是当代，在这部小说中，都镌刻上了深深的印记。这部小说与其说是一部关于外婆的史诗，毋宁说是一部关于中国现代社会、当代社会的的历史鉴证。民国时期民族工商业的生态、抗战时期日寇对上海和东阳的屠戮、“三面红旗”时期的民生维艰、改革开放时期的制假售假，在小说中都有真切而生动的描写。”
书中文化之“重”。这是一部具有很高文化品位的小说，既有中国古老乡村风情图，又有中国现代都市风情图；既有中国百年老店的食品文化，又有中国传统的建筑文化和服饰文化；既有古老社会的风俗习尚，又有现代文明的世界性聚焦；既展示了现代民族工商业的历史图景，又为当代中国的高考文化立此存照。
书中情感之“重”。小说时有多处击中读者泪腺的描写，无不情动天地、催人泪下。特别是小说写到外婆因思念过甚，一个人半夜跑到山上，将饿死的小儿子阿惠的尸体，从地里重新刨出，抱在怀里亲吻，更是令人心碎，这一细节将母爱的伟大与时代之痛，表现得淋漓尽致。
《外婆史诗》的语言之“轻”，首先表现为一种诗化的语言。作者自觉不自觉地将诗的审美带入了小说创作中。如：“哦，天堂！哦，宇宙！那正是你即将动身前往的地方，你已整装待发，只差一粒火种。”这段诗意盎然的文字，毋宁说是对死亡的赞美诗。
《外婆史诗》的语言之“轻”，其次表现为一种强烈的抒情。小说主要采用第二人称的叙事视角，面对面倾诉，这就为整部小说奠定了抒情的基调。如这样抒发感恩之情：“你是我的救星，我的方舟，我的避风港。我指着天空和锦溪水发誓，我爱你。我愿是一只鞋底，被你攥在手中。我愿是一枚硬币，被你牢牢揣在兜里……”
《外婆史诗》的语言之“轻”，复次体现为一种幽默、风趣、诙谐、俏皮的语言风格。这是这部长篇小说在语言运用上的最大特色。此外，《外婆史诗》在细节描写上也可圈可点。小说通过大量细腻而真切的细节，描写人物特征、刻画人物心理、铺陈人物命运、揭示环境特点、推动情节发展、构筑人文记忆。
出版社：上海文艺出版社
简 介：这是一部以作者的外婆为人物原型的长篇小说，讲述了“雪舫蒋腿”创始人蒋雪舫的曾孙女蒋小娥，这位中国普通劳动妇女坎坷而不平凡的一生。小说描述了中国近代风云变幻的百年历史，揭示了小人物悲欢离合的命运，弘扬了面对苦难不屈抗争、自强不息的民族精神。
这部原型小说俨如一条喧哗的语言河流，历史的巨石在河底缄默，情感的浪花在水面飞溅。《外婆史诗》在叙事艺术上的最大特点或曰最成功之处，在于它很好地处理了内容之“重”与语言之“轻”的关系。
从内容上来看，这部小说无疑是“重”的：沉重的个体命运、沉重的民族历史、沉重的时代之痛、沉重的人间亲情，寓国家史、民族史于对个人史、家族史的书写之中。然而这部小说的语言，却呈现出一种迥异于其他原型小说的鲜见特质，那就是它的幽默、风趣、诙谐和俏皮。这种轻俏的语言风格，与沉重的命运与历史，形成了巨大的反差，从而大大增强了这部小说的艺术张力。
书中命运之“重”。外婆一生命运多舛：5岁时被过继，饱受养母虐待；第一个丈夫和儿子出水痘死了，被父亲领回娘家；回养母家帮忙割稻，却差点被养母卖了……外婆一生艰苦备尝，她沉重的命运，重重地撞击着读者的心扉。
书中历史之“重”。百年中国史，无论乡村（东阳），还是都市（杭州、上海），无论现代，还是当代，在这部小说中，都镌刻上了深深的印记。这部小说与其说是一部关于外婆的史诗，毋宁说是一部关于中国现代社会、当代社会的的历史鉴证。民国时期民族工商业的生态、抗战时期日寇对上海和东阳的屠戮、“三面红旗”时期的民生维艰、改革开放时期的制假售假，在小说中都有真切而生动的描写。”
书中文化之“重”。这是一部具有很高文化品位的小说，既有中国古老乡村风情图，又有中国现代都市风情图；既有中国百年老店的食品文化，又有中国传统的建筑文化和服饰文化；既有古老社会的风俗习尚，又有现代文明的世界性聚焦；既展示了现代民族工商业的历史图景，又为当代中国的高考文化立此存照。
书中情感之“重”。小说时有多处击中读者泪腺的描写，无不情动天地、催人泪下。特别是小说写到外婆因思念过甚，一个人半夜跑到山上，将饿死的小儿子阿惠的尸体，从地里重新刨出，抱在怀里亲吻，更是令人心碎，这一细节将母爱的伟大与时代之痛，表现得淋漓尽致。
《外婆史诗》的语言之“轻”，首先表现为一种诗化的语言。作者自觉不自觉地将诗的审美带入了小说创作中。如：“哦，天堂！哦，宇宙！那正是你即将动身前往的地方，你已整装待发，只差一粒火种。”这段诗意盎然的文字，毋宁说是对死亡的赞美诗。
《外婆史诗》的语言之“轻”，其次表现为一种强烈的抒情。小说主要采用第二人称的叙事视角，面对面倾诉，这就为整部小说奠定了抒情的基调。如这样抒发感恩之情：“你是我的救星，我的方舟，我的避风港。我指着天空和锦溪水发誓，我爱你。我愿是一只鞋底，被你攥在手中。我愿是一枚硬币，被你牢牢揣在兜里……”
《外婆史诗》的语言之“轻”，复次体现为一种幽默、风趣、诙谐、俏皮的语言风格。这是这部长篇小说在语言运用上的最大特色。此外，《外婆史诗》在细节描写上也可圈可点。小说通过大量细腻而真切的细节，描写人物特征、刻画人物心理、铺陈人物命运、揭示环境特点、推动情节发展、构筑人文记忆。