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【摘要】松桃苗族歌曲内容丰富，形式多样，它反映了苗族的历史和变迁，表现了苗族人民丰富多彩的生活层面，是松桃苗族文化的结晶。本文就松桃苗族歌曲艺术特征进行阐析，使人们对松桃苗族歌曲有更深入的了解。
【关键词】松桃苗族歌曲艺术特征
松桃苗族自治县隶属贵州东部的铜仁地区，处于世界佛教名山——梵净山山脉地带。松桃苗族人民常年居住在高原山区，从而形成了不同于一般的音乐文化，它们不受任何约束，自由地为生活、爱情、生命而歌唱。下面就松桃苗族歌曲的艺术特征进行阐述。
1.松桃苗族歌曲歌词特征
1.1词体结构
（1）两角架，以两个七字句为一段（也称"盒"），两段以及两段以上为一首
。如下例：
那些歌儿何苦唱
（苗语：Ad Hant Sead Mangl Wux Kut Ngheub）
Ad hant s ead mangl wux kut ngheub，
那些歌儿何苦唱
Wux kut l ol ngheub j i d bal xde；
何苦再（来）费心肠；
J anx ml oul j ex nj out wel nangd l i eux，
成鱼不进我的井，
J anx nceut j i d mex qox dand wel 。
成龙不朝我的向。
这首歌词由两段构成，结构严谨，工整对称，酷似汉文学中的七言绝句，其押韵规律别具一格：第一、二句各起一个韵脚，第三、四句按奇偶数与前面相押，即首句为"eu"和第二句为"e"，后一段的两句也分别押在"eu"和"e"上。
另外，每首歌均以"两翻"以上的基韵进行反复演唱（有几个基韵便称为几翻），如上例中另一翻的基韵为"eu"和"u"：
Ad Hant Sead Mangl Wux Kut Ngheub，
那些歌儿何苦唱，
Ad hant s ead mangl wux kut ngheub，
那些歌儿何苦唱，
Wux kut l ol ngheub j i d bl dud；
何苦再唱坏身子；
J anx ml oul j ex nj out wel nangd l i eux，
成鱼不进我的井，
J anx nceut j i d mex qox dand bul 。
成龙不向我老朋友。
这第二翻在内容上是第一翻的引申，如：第一翻只是"费心肠"，到第二翻发展成"坏身子"；第一翻中"成龙不朝我的向"仅属一般关系，而第二翻就引申到"老朋友"的关系了。
（2）三角架，以三个七字句为一段，三段以及三段以上为一首。如下例：
劝饭歌·被动
（苗语：Sead Ki anb Hl i et·Zhos Ki anb）
Mongx choud goud l ol ki anb wel cut kant ，
你故意来劝触坎，
Li s ncheut yeab cub wel ad npand，
将饱还扣我一 碗，
Ncheut j ul gi ad zhot ad gal j i ；
吃饱再加装哪里；
三角架在结构和韵脚上也有着自身的特殊规律。上例中我们可以发现，每段为三句结构，似乎较为松散，但内部结构是很严谨的。它的韵脚也和两角架一样，首段的"基韵"也是贯穿始终的，如上例中的基韵是"an、an、i"，最后还是押在"an、an、i"上。
1.2衬词、衬腔
松桃苗族歌曲在衬词和衬腔方面，具有鲜明的民族特征。根据衬词衬腔在歌曲中出现的不同位置，可分为乐句前衬词衬腔（见谱例1）和乐句后衬词衬腔（见谱例2）。
2.松桃苗族歌曲曲式结构特征
（1）二句式乐段，苗语称"莎睐"，即一首歌曲的基本结构由两个乐句构成，后面的部分则是基本段落的重复或变化重复。歌词可以多段重复，但必须与前面相对应。词义上，后句是前句的总结和概括；韵律上，前段（后一句）和后段（后一句）必须押韵合辙。每句最后一字音调的结束处，均用小三度的上下滑音，颇具特色[1]。如：
上例开始两小节是衬腔引句，接下来由两个各为三小节的乐句构成基本段落，后面两句歌词的旋律是基本段落的变化重复，结束处有典型的小三度上下滑音。这是情歌与儿歌常用的曲式结构，而在祭祀歌曲中，在基本段落与变化段落之间还常会插入衬腔以作连接。
（2）句式乐段，苗语称"莎皱"。一首歌的旋律由三个乐句构成。歌词可以多段，每段歌词需一一对应，分为起、中、落三句。词义上，第三句是前两句的总结和概括；韵律上，前段（第三句）和后段（第三句）的必须押韵合辙[2]。如下例：
三句式乐段由于是奇数结构。
【关键词】松桃苗族歌曲艺术特征
松桃苗族自治县隶属贵州东部的铜仁地区，处于世界佛教名山——梵净山山脉地带。松桃苗族人民常年居住在高原山区，从而形成了不同于一般的音乐文化，它们不受任何约束，自由地为生活、爱情、生命而歌唱。下面就松桃苗族歌曲的艺术特征进行阐述。
1.松桃苗族歌曲歌词特征
1.1词体结构
（1）两角架，以两个七字句为一段（也称"盒"），两段以及两段以上为一首
。如下例：
那些歌儿何苦唱
（苗语：Ad Hant Sead Mangl Wux Kut Ngheub）
Ad hant s ead mangl wux kut ngheub，
那些歌儿何苦唱
Wux kut l ol ngheub j i d bal xde；
何苦再（来）费心肠；
J anx ml oul j ex nj out wel nangd l i eux，
成鱼不进我的井，
J anx nceut j i d mex qox dand wel 。
成龙不朝我的向。
这首歌词由两段构成，结构严谨，工整对称，酷似汉文学中的七言绝句，其押韵规律别具一格：第一、二句各起一个韵脚，第三、四句按奇偶数与前面相押，即首句为"eu"和第二句为"e"，后一段的两句也分别押在"eu"和"e"上。
另外，每首歌均以"两翻"以上的基韵进行反复演唱（有几个基韵便称为几翻），如上例中另一翻的基韵为"eu"和"u"：
Ad Hant Sead Mangl Wux Kut Ngheub，
那些歌儿何苦唱，
Ad hant s ead mangl wux kut ngheub，
那些歌儿何苦唱，
Wux kut l ol ngheub j i d bl dud；
何苦再唱坏身子；
J anx ml oul j ex nj out wel nangd l i eux，
成鱼不进我的井，
J anx nceut j i d mex qox dand bul 。
成龙不向我老朋友。
这第二翻在内容上是第一翻的引申，如：第一翻只是"费心肠"，到第二翻发展成"坏身子"；第一翻中"成龙不朝我的向"仅属一般关系，而第二翻就引申到"老朋友"的关系了。
（2）三角架，以三个七字句为一段，三段以及三段以上为一首。如下例：
劝饭歌·被动
（苗语：Sead Ki anb Hl i et·Zhos Ki anb）
Mongx choud goud l ol ki anb wel cut kant ，
你故意来劝触坎，
Li s ncheut yeab cub wel ad npand，
将饱还扣我一 碗，
Ncheut j ul gi ad zhot ad gal j i ；
吃饱再加装哪里；
三角架在结构和韵脚上也有着自身的特殊规律。上例中我们可以发现，每段为三句结构，似乎较为松散，但内部结构是很严谨的。它的韵脚也和两角架一样，首段的"基韵"也是贯穿始终的，如上例中的基韵是"an、an、i"，最后还是押在"an、an、i"上。
1.2衬词、衬腔
松桃苗族歌曲在衬词和衬腔方面，具有鲜明的民族特征。根据衬词衬腔在歌曲中出现的不同位置，可分为乐句前衬词衬腔（见谱例1）和乐句后衬词衬腔（见谱例2）。
2.松桃苗族歌曲曲式结构特征
（1）二句式乐段，苗语称"莎睐"，即一首歌曲的基本结构由两个乐句构成，后面的部分则是基本段落的重复或变化重复。歌词可以多段重复，但必须与前面相对应。词义上，后句是前句的总结和概括；韵律上，前段（后一句）和后段（后一句）必须押韵合辙。每句最后一字音调的结束处，均用小三度的上下滑音，颇具特色[1]。如：
上例开始两小节是衬腔引句，接下来由两个各为三小节的乐句构成基本段落，后面两句歌词的旋律是基本段落的变化重复，结束处有典型的小三度上下滑音。这是情歌与儿歌常用的曲式结构，而在祭祀歌曲中，在基本段落与变化段落之间还常会插入衬腔以作连接。
（2）句式乐段，苗语称"莎皱"。一首歌的旋律由三个乐句构成。歌词可以多段，每段歌词需一一对应，分为起、中、落三句。词义上，第三句是前两句的总结和概括；韵律上，前段（第三句）和后段（第三句）的必须押韵合辙[2]。如下例：
三句式乐段由于是奇数结构。