论文部分内容阅读
上世纪中叶，著名导演黄佐临提出世界上有三大戏剧体系，将以写意、程式为风格的“梅兰芳体系”与斯坦尼斯拉夫斯基体系、布莱希特体系列为同等高度的戏剧表演体系。日前举行的“谭鑫培和中国京剧艺术”研讨会上，与会的京剧研究者首次提出了“谭鑫培体系”一说，使谭鑫培成为梅兰芳之后又一个上升到艺术体系的京剧艺术名家流派。
对于很多不熟悉京剧的中国人来说，梅兰芳的名声远比谭鑫培大，对于两人在京剧史上的渊源也不甚清楚。日前，梅兰芳之子、著名梅派表演艺术家梅葆玖在发给研讨会的一封信上说道：“谭鑫培先生是与我曾祖父梅巧玲同一时代、同光十三学的人物。谭鑫培先生念我曾祖父的交情，100年前，65岁的谭鑫培就和19岁的梅兰芳唱《桑园寄子》，直到谭鑫培最后的半年中还提携梅兰芳合作演出《汾河湾》、《四郎探母》等，给梅兰芳以后的成名奠定了极为重要的基础。所以在某种意义上讲，没有谭鑫培就没有梅兰芳。以后我父亲又和谭富英先生有多次重要合作。谭梅两家的渊源正是中国京剧史的缩影，谭在先、梅在后，这是历史。”
后人用谭派来指称谭鑫培，之后，谭小培、谭富英时期又形成了“新谭派”，再到谭元寿、谭孝曾、谭正岩等，一个家族7代传承，成为中国乃至世界艺术上的佳话。
翁思再认为，谭鑫培的老谭派是后世流派发展的基础性流派，而谭富英的新谭派则是一个支派。“上个世纪二三十年代是京剧的黄金时代，谭鑫培和余叔岩两代的努力形成了老生艺术的主流；杨小楼的武生戏受到谭鑫培的亲授，今天舞台上的杨派武生戏《挑滑车》还可以看出受到谭派的影响；旦角行当，梅兰芳后面的名声超过了谭鑫培。但综合衡量，谭鑫培和梅兰芳旗鼓相当；在各自行当覆盖面来讲，梅略逊于谭。学术界已经接受了梅兰芳体系这样一个讲法，我们称为谭鑫培体系也不为过。早年观众叫出谭派两个字的时候，并不能预见谭鑫培身后发现的情况，以至于今天出现老谭派、新谭派的提法。谭鑫培体系的结构应该包括节目研究、文戏、武戏，表演方式、流派等，涉及美学、艺术史、发声学、京剧教育学等学科。我觉得应该把谭鑫培和梅兰芳体系合并，合起来代表京剧体系的全部。”邢大军据《解放日报》李峥 文整理
对于很多不熟悉京剧的中国人来说，梅兰芳的名声远比谭鑫培大，对于两人在京剧史上的渊源也不甚清楚。日前，梅兰芳之子、著名梅派表演艺术家梅葆玖在发给研讨会的一封信上说道：“谭鑫培先生是与我曾祖父梅巧玲同一时代、同光十三学的人物。谭鑫培先生念我曾祖父的交情，100年前，65岁的谭鑫培就和19岁的梅兰芳唱《桑园寄子》，直到谭鑫培最后的半年中还提携梅兰芳合作演出《汾河湾》、《四郎探母》等，给梅兰芳以后的成名奠定了极为重要的基础。所以在某种意义上讲，没有谭鑫培就没有梅兰芳。以后我父亲又和谭富英先生有多次重要合作。谭梅两家的渊源正是中国京剧史的缩影，谭在先、梅在后，这是历史。”
后人用谭派来指称谭鑫培，之后，谭小培、谭富英时期又形成了“新谭派”，再到谭元寿、谭孝曾、谭正岩等，一个家族7代传承，成为中国乃至世界艺术上的佳话。
翁思再认为，谭鑫培的老谭派是后世流派发展的基础性流派，而谭富英的新谭派则是一个支派。“上个世纪二三十年代是京剧的黄金时代，谭鑫培和余叔岩两代的努力形成了老生艺术的主流；杨小楼的武生戏受到谭鑫培的亲授，今天舞台上的杨派武生戏《挑滑车》还可以看出受到谭派的影响；旦角行当，梅兰芳后面的名声超过了谭鑫培。但综合衡量，谭鑫培和梅兰芳旗鼓相当；在各自行当覆盖面来讲，梅略逊于谭。学术界已经接受了梅兰芳体系这样一个讲法，我们称为谭鑫培体系也不为过。早年观众叫出谭派两个字的时候，并不能预见谭鑫培身后发现的情况，以至于今天出现老谭派、新谭派的提法。谭鑫培体系的结构应该包括节目研究、文戏、武戏，表演方式、流派等，涉及美学、艺术史、发声学、京剧教育学等学科。我觉得应该把谭鑫培和梅兰芳体系合并，合起来代表京剧体系的全部。”邢大军据《解放日报》李峥 文整理