论文部分内容阅读
我们在死亡之外会见死亡——这是美国超现实主义诗人罗伯特·勃莱的名句。邵夷贝在她的新专辑 《灰色人种》中，也力推一首《正确死亡指南》——教给我死，告诉我正确的体位，别让我不懂得面对，死得让你太狼狈。教给我死，我不会伤痕累累，在前进的车轮下面，我不能扯你的后腿。
在2011年岁末的冬天，我来到北京718文化创意园的“壹空间”，参加邵夷贝新专辑的首发演唱会，并与她一诗一歌，我诗她歌，合作上演了一首我于1989年秋天写的禅诗——《一口空气》。邵夷贝把我的这首诗谱成曲，并且唱出，在她歌唱之前，我先朗诵，这是我与民谣歌手一次诗乐合成的尝试。
大太阳升起时，死亡在即将干涸的水中拼命吸氧，金属的重音，落在早春的蓓蕾上，那些人间的呼吸，含住远天的云朵，这时宇宙掌声四起，欢呼一个从死亡盛宴归来的人。那死者傲立于生者之上，曼吟一句亡魂中的格言——生命比死亡只高一厘米！
于是乎我在八十年代尾声中写出——我于人生所求五多，一张空椅，让我秋天来坐。而由邵夷贝，在一零年代的起始中，清澈地唱出。我空灵的诗，与邵夷贝轻灵的歌，完成了跨界的灵异相通。
标志性的大龄文艺女青年，带着一股清新二逼的蔚然之气，邵夷贝从纯然的文艺风格，向着音乐家园缤纷的交叉点迈进。而我这个曾经在一片空林中参禅打坐的诗人，已跃然而成绝妙多变的混蛋。灵魂心底卧，时光掌中飘，没有太阳而阳光碎裂，那陪伴我们的诗与歌声，正在岁月深处飘摇。
有时，一瞬之间，我们突然一愣，发现女人已迟暮，男人已风烛。但是不要紧，青春被年迈虚构成往事，衰老被风华焕发为情结，在那片属于人生的地方，生老病死算个什么？都属于灵魂的身外之物。见过虚度人生的，从没见过虚度灵魂的。想起九十年代我跟一位意气风发的女大款说的话——如果你真觉得钱财是身外之物，那我就用一颗心换你所有的身外之物，这样我就不愁吃不愁穿了。
死亡的正确体位，就是灵魂在高处。我给邵夷贝写的下一首歌，就是——《灵魂在高处》！
在2011年岁末的冬天，我来到北京718文化创意园的“壹空间”，参加邵夷贝新专辑的首发演唱会，并与她一诗一歌，我诗她歌，合作上演了一首我于1989年秋天写的禅诗——《一口空气》。邵夷贝把我的这首诗谱成曲，并且唱出，在她歌唱之前，我先朗诵，这是我与民谣歌手一次诗乐合成的尝试。
大太阳升起时，死亡在即将干涸的水中拼命吸氧，金属的重音，落在早春的蓓蕾上，那些人间的呼吸，含住远天的云朵，这时宇宙掌声四起，欢呼一个从死亡盛宴归来的人。那死者傲立于生者之上，曼吟一句亡魂中的格言——生命比死亡只高一厘米！
于是乎我在八十年代尾声中写出——我于人生所求五多，一张空椅，让我秋天来坐。而由邵夷贝，在一零年代的起始中，清澈地唱出。我空灵的诗，与邵夷贝轻灵的歌，完成了跨界的灵异相通。
标志性的大龄文艺女青年，带着一股清新二逼的蔚然之气，邵夷贝从纯然的文艺风格，向着音乐家园缤纷的交叉点迈进。而我这个曾经在一片空林中参禅打坐的诗人，已跃然而成绝妙多变的混蛋。灵魂心底卧，时光掌中飘，没有太阳而阳光碎裂，那陪伴我们的诗与歌声，正在岁月深处飘摇。
有时，一瞬之间，我们突然一愣，发现女人已迟暮，男人已风烛。但是不要紧，青春被年迈虚构成往事，衰老被风华焕发为情结，在那片属于人生的地方，生老病死算个什么？都属于灵魂的身外之物。见过虚度人生的，从没见过虚度灵魂的。想起九十年代我跟一位意气风发的女大款说的话——如果你真觉得钱财是身外之物，那我就用一颗心换你所有的身外之物，这样我就不愁吃不愁穿了。
死亡的正确体位，就是灵魂在高处。我给邵夷贝写的下一首歌，就是——《灵魂在高处》！