【摘 要】
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数字技术重新引发了人们对电影本体问题的关注,“后电影”的提出就是对这个问题的回应.有学者认为,现代电影并没有死亡,而是在数字技术框架中,于内部生发出新的变化[1].另一
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数字技术重新引发了人们对电影本体问题的关注,“后电影”的提出就是对这个问题的回应.有学者认为,现代电影并没有死亡,而是在数字技术框架中,于内部生发出新的变化[1].另一个问题随之被提出,“后电影”与观众之间的关系发生了什么转变?rn在科幻类型电影的范畴中,或许能够更清晰地说明这个问题,但目前的研究更多集中在科幻片的文本内容与后人类思潮之间的关系上,认为“二者的相辅相生既提升培育了电影创作,又反过来丰富深化了后人类主义理论.”[2]如果我们把重点放在影像与观众的交互上,我们就会思考:主体是否正在这个过程中被重新分配,就如德勒茲所言“(构成主体的)组成之力与域外的关系不停地在其他关系中随新的复合作用改变被组成的形式.人是介于潮起潮落间的海滩涂鸦.”[3]“后电影”和观众之间,是否同构了这样的系统,它不光是记录和表达,而且促使观众向着后人类主体生成.
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