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“雄浑”自古以来就是艺术家竭力追求的艺术境界。
麻天阔的整体书风以大、厚、精为主。大，不仅仅是字的尺幅大，而主要是书写气势，先声夺人，显得大气磅礴，如高山瀑布，势不可挡。即便是小品行书，点画毫发之间，也有寻丈之气势。给人一种大气，大度的感觉。厚，指作品有分量，线条有力度。字与字之间的字势相呼应，重重叠叠，险象环生，如筑高楼，任凭风吹雨打而不动摇。精，麻天阔的字以二王为根基，笔发精到，笔笔有来历，读其行书。一股雄迈清俊之气迎面袭来，常令人兴起。
“雄浑”表现在“力”和“气势”上。这也是麻天阔代表作品风格主调之一。“具体万物，横绝太空”。“雄浑”与“冲淡”在风格审美上本是两个对立的范畴，把如此对立的审美价值取向统一在作品中确是匪夷所思。而麻先生却找到了绝佳的切入点，即在构建“势”与“力”的同时，表现一种“饮之太和，独鹤与飞”的境界，以虚求实，在线条语言上，营造虚幻莫测的艺术空间，“遇之匪深，即之愈希”，或许这和他常说的“出世”“入世”也有相通之处吧。
在造型和局部细节上，先生以其深厚的右军帖学功底，表现了精雅绝伦。这得益于他对传统笔法的精深理解和领悟，并在此基础上有自己的独到阐发，得益于他对线条语言的熟练驾驭和创造，更得益于他淡泊的人格修养。司空图《诗品·典雅》云：“坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鸟相逐。眠琴绿阴，上有飞瀑。落花无言，人淡如菊。”如果说技法的修炼随着岁月的推移会日积月累，而要达到“人淡如菊”的境界，却绝非易事。
麻天阔先生书法艺术风格的另一个特征是简远豪放而不失宁静沉着。这一特征不仅体现在造型用笔上，也表现在整体布局和章法结构上，简练的线条语言，高古不俗的造型空间，加之统览全局的气魄和胆识，使作品出现了一种全新的境界——简远豪放，所谓“天风浪浪，海山苍苍。真力弥满，万象在旁。”“书如其人”先生沉着的性格特征，也使其作品浸透着他的精神气质和人格力量。
值得注意的是麻天阔先生在线条语言的锤炼上，有两点是走在当代书家前列的。其一是在用笔上追求沉着的同时，创造性地把枯笔飞白技巧发挥的淋漓尽致。枯而不涩，枯而不腻，飞而不浮，细腻含蓄又旷达简练。常见先生作书饱沽一笔墨。擒，纵，道，拓，迟，速，掩，刷，一幅作品书就，墨常只沾两三笔，浓枯相间，虚实结合，节奏强烈，变幻莫测。枯笔飞白，当代书家偶用之以见情趣，常不敢多用，因为这种线条运用不当易失之散乱，肤浅，而麻先生作品全无此类弊病，足见其胆识和功力。
其二，麻先生侧锋用笔巧妙地处理了线条的连与断，变化和统一的关系，使线条语言丰富而简远，干净利落，不落任何“尘渣”。“简之入微，则洗尽尘渣”。行草书作品虽多连绵，却贵在能简能断。传统书法以二王为代表的书家在笔法的继承和演变过程中，非常强调“节节调锋”，所谓“笔笔断，笔笔连”“状若断而还意连”。麻先生在创作中深悟连断之法，他的行草书作品笔笔交代清楚，用笔干净利落，尤其大幅对联常以侧锋入纸，下笔果断，收敛自然，意回悬空，道法天然，使转之际，连处皆断笔断而意连，又绝无拖泥带水，任笔为体之弊端。巧妙地处理了用笔内涵和视觉形式的丰富多样，虽尺幅小品，亦有排山倒海之势。
麻天阔的整体书风以大、厚、精为主。大，不仅仅是字的尺幅大，而主要是书写气势，先声夺人，显得大气磅礴，如高山瀑布，势不可挡。即便是小品行书，点画毫发之间，也有寻丈之气势。给人一种大气，大度的感觉。厚，指作品有分量，线条有力度。字与字之间的字势相呼应，重重叠叠，险象环生，如筑高楼，任凭风吹雨打而不动摇。精，麻天阔的字以二王为根基，笔发精到，笔笔有来历，读其行书。一股雄迈清俊之气迎面袭来，常令人兴起。
“雄浑”表现在“力”和“气势”上。这也是麻天阔代表作品风格主调之一。“具体万物，横绝太空”。“雄浑”与“冲淡”在风格审美上本是两个对立的范畴，把如此对立的审美价值取向统一在作品中确是匪夷所思。而麻先生却找到了绝佳的切入点，即在构建“势”与“力”的同时，表现一种“饮之太和，独鹤与飞”的境界，以虚求实，在线条语言上，营造虚幻莫测的艺术空间，“遇之匪深，即之愈希”，或许这和他常说的“出世”“入世”也有相通之处吧。
在造型和局部细节上，先生以其深厚的右军帖学功底，表现了精雅绝伦。这得益于他对传统笔法的精深理解和领悟，并在此基础上有自己的独到阐发，得益于他对线条语言的熟练驾驭和创造，更得益于他淡泊的人格修养。司空图《诗品·典雅》云：“坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鸟相逐。眠琴绿阴，上有飞瀑。落花无言，人淡如菊。”如果说技法的修炼随着岁月的推移会日积月累，而要达到“人淡如菊”的境界，却绝非易事。
麻天阔先生书法艺术风格的另一个特征是简远豪放而不失宁静沉着。这一特征不仅体现在造型用笔上，也表现在整体布局和章法结构上，简练的线条语言，高古不俗的造型空间，加之统览全局的气魄和胆识，使作品出现了一种全新的境界——简远豪放，所谓“天风浪浪，海山苍苍。真力弥满，万象在旁。”“书如其人”先生沉着的性格特征，也使其作品浸透着他的精神气质和人格力量。
值得注意的是麻天阔先生在线条语言的锤炼上，有两点是走在当代书家前列的。其一是在用笔上追求沉着的同时，创造性地把枯笔飞白技巧发挥的淋漓尽致。枯而不涩，枯而不腻，飞而不浮，细腻含蓄又旷达简练。常见先生作书饱沽一笔墨。擒，纵，道，拓，迟，速，掩，刷，一幅作品书就，墨常只沾两三笔，浓枯相间，虚实结合，节奏强烈，变幻莫测。枯笔飞白，当代书家偶用之以见情趣，常不敢多用，因为这种线条运用不当易失之散乱，肤浅，而麻先生作品全无此类弊病，足见其胆识和功力。
其二，麻先生侧锋用笔巧妙地处理了线条的连与断，变化和统一的关系，使线条语言丰富而简远，干净利落，不落任何“尘渣”。“简之入微，则洗尽尘渣”。行草书作品虽多连绵，却贵在能简能断。传统书法以二王为代表的书家在笔法的继承和演变过程中，非常强调“节节调锋”，所谓“笔笔断，笔笔连”“状若断而还意连”。麻先生在创作中深悟连断之法，他的行草书作品笔笔交代清楚，用笔干净利落，尤其大幅对联常以侧锋入纸，下笔果断，收敛自然，意回悬空，道法天然，使转之际，连处皆断笔断而意连，又绝无拖泥带水，任笔为体之弊端。巧妙地处理了用笔内涵和视觉形式的丰富多样，虽尺幅小品，亦有排山倒海之势。