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“这是最好的时代，也是最坏的时代。”这是陈思成接受采访时说的第一句话，狄更斯《双城记》中的传世经典。在这个陈思成眼中最好亦最坏的时代，他正于爱恨交织的魔比斯环上，一路狂奔……
大银幕后的独乐乐
熟悉陈思成的人都知道，他平时最大的爱好是看电影。那些神交已久的大师和作品，在他的口中如数家珍。昆汀·塔伦蒂诺、吕克·贝松、马丁·斯科塞斯、第六代……他推崇的导演，个个都是讲故事的高手；《搏击会》、《杀人回忆录》、《海上钢琴师》……他喜欢的电影，部部都是解构与结构的典范。陈思成很自信，自己是一个能够把故事讲好的人。他最爱的导演是大卫·芬奇。“《七宗罪》那种从头到尾的阴雨绵绵，浑然一体又充满隐喻，那是完美的电影。”
静在家中，关闭光源，在背投前独自入定。爱自由，希望多一些个人时间、空间的他，眼下的生活却是典型的终日不得闲。“我迷恋一个人看电影的感觉，那100多分钟，是我和电影中人的‘私人时空’。”
不看电影就在旅行的路上
不在看电影，就在去旅行的路上。这是陈思成为自己设置的最理想的生活方式。但现实生活中，不可逃避的日趋忙碌，使得每天约见两家制片公司老板、接受1、2家媒体的采访拍摄，成为陈思成日常时间表的主旋律。“但我真的向往旅行”，在国内拍戏时，陈思成几乎把每个拍摄城市的周边景点都踏了个遍，“如果找不到同伴，那就自己去爬黄山”。国内除了青海、新疆和台湾，其他省份都留下了陈思成的足迹。去年，陈思成还带着爸妈一起畅游美国。在本次采访拍摄的过程中，陈思成的助理接到了某南美国家的电话邀约，希望他与丫丫一起，为该国的旅游事业做代言和宣传。但这些旅行方式。还远不是他想要的全部。
陈思成最近拿到了一个脚本，讲的是三男三女一起自驾，结伴走川藏线南线的故事。他觉得故事背景和人物设置不错，“但缺乏戏剧张力，冲突不够”。陈思成说如果自己操刀，一定要约上几个完全不认识的人，先一起走一趟川藏线。
“生活永远比电影狗血”，每个陌生的人，就是一个陌生的世界，“我期待的旅行，是狠一些的旅行。一定要有故事，要有‘狠旅行’的故事。”
不过期待看“狠旅行”故事的橙汁们，恐怕要多准备一些耐心。因为陈思成的下一个导演计划，是制作一部年代戏，把故事讲得再淋漓一点，把情节构造得再迂回一些。“2008年时，我曾经想过以什刹海体校为背景，做一个反映兄弟友情的戏，流拍了。”那一年，而立之年的陈思成打算用胶片记录下大时代背景下的北京。他望着对面墙壁上丘吉尔、张伯伦、斯大林等人的一组照片，“谁能够真正洞悉这些大人物的内心世界？但小人物则不一样。他们生活得更真实，更有时代感。”
“我们生活在最好的时代，我们生活在最坏的时代。”陈思成眯起眼睛，将目光的落点定格在对面丘吉尔的烟斗上，“作为一个导演，对这个爱憎交融的时代——不要描写，我将折射。”
大银幕后的独乐乐
熟悉陈思成的人都知道，他平时最大的爱好是看电影。那些神交已久的大师和作品，在他的口中如数家珍。昆汀·塔伦蒂诺、吕克·贝松、马丁·斯科塞斯、第六代……他推崇的导演，个个都是讲故事的高手；《搏击会》、《杀人回忆录》、《海上钢琴师》……他喜欢的电影，部部都是解构与结构的典范。陈思成很自信，自己是一个能够把故事讲好的人。他最爱的导演是大卫·芬奇。“《七宗罪》那种从头到尾的阴雨绵绵，浑然一体又充满隐喻，那是完美的电影。”
静在家中，关闭光源，在背投前独自入定。爱自由，希望多一些个人时间、空间的他，眼下的生活却是典型的终日不得闲。“我迷恋一个人看电影的感觉，那100多分钟，是我和电影中人的‘私人时空’。”
不看电影就在旅行的路上
不在看电影，就在去旅行的路上。这是陈思成为自己设置的最理想的生活方式。但现实生活中，不可逃避的日趋忙碌，使得每天约见两家制片公司老板、接受1、2家媒体的采访拍摄，成为陈思成日常时间表的主旋律。“但我真的向往旅行”，在国内拍戏时，陈思成几乎把每个拍摄城市的周边景点都踏了个遍，“如果找不到同伴，那就自己去爬黄山”。国内除了青海、新疆和台湾，其他省份都留下了陈思成的足迹。去年，陈思成还带着爸妈一起畅游美国。在本次采访拍摄的过程中，陈思成的助理接到了某南美国家的电话邀约，希望他与丫丫一起，为该国的旅游事业做代言和宣传。但这些旅行方式。还远不是他想要的全部。
陈思成最近拿到了一个脚本，讲的是三男三女一起自驾，结伴走川藏线南线的故事。他觉得故事背景和人物设置不错，“但缺乏戏剧张力，冲突不够”。陈思成说如果自己操刀，一定要约上几个完全不认识的人，先一起走一趟川藏线。
“生活永远比电影狗血”，每个陌生的人，就是一个陌生的世界，“我期待的旅行，是狠一些的旅行。一定要有故事，要有‘狠旅行’的故事。”
不过期待看“狠旅行”故事的橙汁们，恐怕要多准备一些耐心。因为陈思成的下一个导演计划，是制作一部年代戏，把故事讲得再淋漓一点，把情节构造得再迂回一些。“2008年时，我曾经想过以什刹海体校为背景，做一个反映兄弟友情的戏，流拍了。”那一年，而立之年的陈思成打算用胶片记录下大时代背景下的北京。他望着对面墙壁上丘吉尔、张伯伦、斯大林等人的一组照片，“谁能够真正洞悉这些大人物的内心世界？但小人物则不一样。他们生活得更真实，更有时代感。”
“我们生活在最好的时代，我们生活在最坏的时代。”陈思成眯起眼睛，将目光的落点定格在对面丘吉尔的烟斗上，“作为一个导演，对这个爱憎交融的时代——不要描写，我将折射。”