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太阳很足的晌午，我步入美术馆。美术馆的大厅凉风习习，空旷中有一丝寂寥。
许是游人们都被很足的太阳晒蔫儿了，竟没有闲心来这里觅些雅趣，这使我突如其来的参观有了几分悠闲和静谧。
只有我一人的脚步踏响在光洁如镜的大厅，脚下的皮凉鞋“咯咯吱吱”凑趣，这声响平添了空寂的意蕴。我来寻找一种感觉，一种久违了的艺术感觉。几年来，我为杂事困扰，已远远疏离了我钟爱的儿童文学，我的诗心与爱心沉溺于琐屑的杂感里，被忽而愤激忽而冷峻的意识所左右，而对于孩童们的关注，不知不觉中淡了许多。美术馆从来是积蓄、容纳、呼唤美与爱的一处所在，我知道这是属于我个人的一个小小的秘密，每当我感受到某种来自灵魂深处的焦灼时，我都会走入这艺术的殿堂。我知道色彩和构图属于天才的执笔者，属于从容掌握绘画语言的另一类伙伴，我期待这些伙伴以“他山之石，可以攻玉”的强悍，击垮我可怕的惰性，从而获得必需的精神之氧。
这的确是我个人的隐秘。
你猜猜今天我看到了什么？一个年少、满腔稚气的小红军战士，正倚在一堵几近坍塌的土墙下酣睡。这小战士的脚上是土黄色的草鞋，身上是补丁摞补丁的肥大军衣，他沉浸在幸福的夢境中———请注意我使用了“幸福”这个字眼。因为小战士的眉眼盈着一缕恬静、一种快乐，他的唇角似翘非翘，把笑转化为凝固的梦幻感觉。从画面上你能准确地把握到画家的立意，能感受到她想表现的梦中小战士的天真无邪的幸福。
一切的奥秘全在嘴角唇边。没有眼睛可以窥视，因为他是酣睡状态。眼睛在《蒙娜丽莎》神秘的微笑中，呈现出迷离的效果，你无法和她进行对视，你怕被她和她的创作者达·芬奇一下子慑服。然而偏偏这幅油画的作者不画眼睛，只画睡梦中的表情，一个激战完毕偷闲小憩的小战士的睡态，好大胆的构思！
梦又如何勾画得出？
当然可以。在土墙上，用粗大而稚嫩的字体，分别写着“学”、“走”、“狗娃的”字样。至此，我们起码明白了，在入睡之前，这小战士刚刚学习了写字，而且他拥有了一个朴实的名字：狗娃。
狗娃此时破衣烂衫、幸福无比地睡在我面前，他怀里的枪几近身高，身后的土墙形成一道屏风，在展示他的学习热情的同时，又遮住正午的阳光，给他一席阴凉、一个梦境，“狗娃的”。他在想些什么？又企图拥有什么？梦里不知身是客，在梦乡里他笑得如此灿烂甜美，又得到了什么宝贝？
一切都不得而知，一切又都充满暗示。艰苦卓绝的斗争，枪林弹雨的厮杀，血与火交织的童年，以及属于狗娃的一次静静的午睡。
我在这幅油画前挪不开脚，我感到自己正沉浸到、置身到狗娃的梦境里，我成为一名兄长、一位连长或指导员，正要给这小兄弟盖上一床同样千疮百孔的军毯。我很想用一顶草帽，为他遮住强烈得近乎蛮不讲理的阳光，为他的梦乡输入一点温馨。
中国，古老的中国，中国革命和她同甘共苦的少年，一切都这样赤裸裸地含蓄，明明白白地暗示，你不可能无动于衷！
我想起艺术的真谛，想起自己步入美术馆的初衷，心底陡然升腾起一种豪迈，或许这豪迈原本就潜藏在自己的血脉里，只是理性的闸门关闭得太久，而狗娃用自己一次激战间隙的小憩，启动了我的思绪，才使我萌生了如此多的情愫。
这幅画有一个冷静的题目：《太阳很足的晌午》，作者赵蘅。至今我不知道赵蘅女士的确切身份和工作单位，但我感谢她的艺术天才给予我的冲击，使我拥有了一个太阳很足的晌午。
选自《文苑·经典美文》
许是游人们都被很足的太阳晒蔫儿了，竟没有闲心来这里觅些雅趣，这使我突如其来的参观有了几分悠闲和静谧。
只有我一人的脚步踏响在光洁如镜的大厅，脚下的皮凉鞋“咯咯吱吱”凑趣，这声响平添了空寂的意蕴。我来寻找一种感觉，一种久违了的艺术感觉。几年来，我为杂事困扰，已远远疏离了我钟爱的儿童文学，我的诗心与爱心沉溺于琐屑的杂感里，被忽而愤激忽而冷峻的意识所左右，而对于孩童们的关注，不知不觉中淡了许多。美术馆从来是积蓄、容纳、呼唤美与爱的一处所在，我知道这是属于我个人的一个小小的秘密，每当我感受到某种来自灵魂深处的焦灼时，我都会走入这艺术的殿堂。我知道色彩和构图属于天才的执笔者，属于从容掌握绘画语言的另一类伙伴，我期待这些伙伴以“他山之石，可以攻玉”的强悍，击垮我可怕的惰性，从而获得必需的精神之氧。
这的确是我个人的隐秘。
你猜猜今天我看到了什么？一个年少、满腔稚气的小红军战士，正倚在一堵几近坍塌的土墙下酣睡。这小战士的脚上是土黄色的草鞋，身上是补丁摞补丁的肥大军衣，他沉浸在幸福的夢境中———请注意我使用了“幸福”这个字眼。因为小战士的眉眼盈着一缕恬静、一种快乐，他的唇角似翘非翘，把笑转化为凝固的梦幻感觉。从画面上你能准确地把握到画家的立意，能感受到她想表现的梦中小战士的天真无邪的幸福。
一切的奥秘全在嘴角唇边。没有眼睛可以窥视，因为他是酣睡状态。眼睛在《蒙娜丽莎》神秘的微笑中，呈现出迷离的效果，你无法和她进行对视，你怕被她和她的创作者达·芬奇一下子慑服。然而偏偏这幅油画的作者不画眼睛，只画睡梦中的表情，一个激战完毕偷闲小憩的小战士的睡态，好大胆的构思！
梦又如何勾画得出？
当然可以。在土墙上，用粗大而稚嫩的字体，分别写着“学”、“走”、“狗娃的”字样。至此，我们起码明白了，在入睡之前，这小战士刚刚学习了写字，而且他拥有了一个朴实的名字：狗娃。
狗娃此时破衣烂衫、幸福无比地睡在我面前，他怀里的枪几近身高，身后的土墙形成一道屏风，在展示他的学习热情的同时，又遮住正午的阳光，给他一席阴凉、一个梦境，“狗娃的”。他在想些什么？又企图拥有什么？梦里不知身是客，在梦乡里他笑得如此灿烂甜美，又得到了什么宝贝？
一切都不得而知，一切又都充满暗示。艰苦卓绝的斗争，枪林弹雨的厮杀，血与火交织的童年，以及属于狗娃的一次静静的午睡。
我在这幅油画前挪不开脚，我感到自己正沉浸到、置身到狗娃的梦境里，我成为一名兄长、一位连长或指导员，正要给这小兄弟盖上一床同样千疮百孔的军毯。我很想用一顶草帽，为他遮住强烈得近乎蛮不讲理的阳光，为他的梦乡输入一点温馨。
中国，古老的中国，中国革命和她同甘共苦的少年，一切都这样赤裸裸地含蓄，明明白白地暗示，你不可能无动于衷！
我想起艺术的真谛，想起自己步入美术馆的初衷，心底陡然升腾起一种豪迈，或许这豪迈原本就潜藏在自己的血脉里，只是理性的闸门关闭得太久，而狗娃用自己一次激战间隙的小憩，启动了我的思绪，才使我萌生了如此多的情愫。
这幅画有一个冷静的题目：《太阳很足的晌午》，作者赵蘅。至今我不知道赵蘅女士的确切身份和工作单位，但我感谢她的艺术天才给予我的冲击，使我拥有了一个太阳很足的晌午。
选自《文苑·经典美文》