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网络技术的迅速发展影响着大众生活的方方面面。近年来，我国上网人数迅速增长，观看综艺节目成为大众娱乐休闲的主要方式之一，这导致网络综艺节目发展迅速，其中有较多质量上乘的综艺节目，但也出现了网络综艺节目内容同质、形式相似等问题。网络综艺节目为获得持久的经济效益，大多选择多季播出，运用上一季的品牌效应可以获得更好的宣传效果。爱奇艺自制综艺节目《奇葩说》已经播出到第七季，优酷视频的《这！就是街舞》已经播出到第三季，各类选秀节目层出不穷，如《青春有你》《明日之子》《创造101》《乘风破浪的姐姐》等，让人眼花缭乱。
在网络综艺节目大发展的时期，节目编辑需掌握整个节目的编辑系统，把节目策划阶段的内容选择、节目流程的设计、节目的剪辑方式看作一个整体，从而制作出满足观众需要的网络综艺节目。本文以网络综艺节目为分析样本，从节目内容价值选择、节目流程、节目剪辑三个方面对网络综艺节目制作的编辑思维进行论述，为今后的网络综艺节目编辑提供一定的参考。
一、网络综艺节目制作中编辑思维的重要性
网络综艺节目作为网络时代的产物，它存在的技术基础是网络，而其存在的根本理由是观众需求。在制作网络综艺节目时，编辑思维贯穿始终，编辑思维作为一种思考方式和结构手法，对节目的制作起着至关重要的作用。
（一）编辑思维作为一种思考方式指导着网络综艺节目制作
观众需求是网络综艺节目制作的前提;对观众的精准定位是节目制作首先要考虑的问题;节目设计的新颖性是抓住观众的关键。网络节目内容的新颖程度与观众观看的时间成正比，节目内容越新颖，观众对于节目的记忆就越深，传播力就越强。网络综艺节目《中国有嘻哈》把观众定位为年轻人，主打说唱观众群，而节目流程设计了现场即兴说唱、学员导师互选、战队赛、个人赛等形式，并加入了网络投票的方式，给予观众表达意向的机会，吸引了观众的注意并受到了观众的欢迎。
（二）编辑思维作为一种结构手法组织着网络综艺节目的内容
视频的编辑离不开蒙太奇，网络综艺节目呈现的是动态的画面，离不开蒙太奇对于节奏、韵律的把握，离不开画面与声音的和谐运用，离不开镜头、段落的合理拼接。爱奇艺自制综艺节目《奇葩说》以团队辩论为主，每组辩论的衔接都存在一定的合理性，而在选手辩论时，节目会利用蒙太奇手法营造节奏，例如在第七季的舞台上，选手冉高鸣在辩论中假发飞起，节目通过重复剪辑营造幽默的氛围，而在选手席瑞谈到人与人的边界时，节目的音乐与其谈论的内容相得益彰，带给观众身临其境的感受。
二、网络综艺节目制作中存在的问题
因为制作周期短、利益回报迅速的优势，各大视频网站都争相制作自己的网络综艺节目，也是由于其制作周期短，存在内容同质、形式相似等问题。
（一）节目观众定位重复，“分食”观看量
网络综艺节目在互联网上播放，观众一般是某一个群体，具有针对性。例如，《创造营》《青春有你》《偶像练习生》的观众定位是青年男女;《这！就是街舞》定位为热爱或者喜欢街舞的群体;《中国新说唱》定位为喜欢说唱的群体。由于观众有重叠性，且有较为相似的视野期待，所以网络综艺节目不可避免地存在内容同质、形式相似的现象。
（二）节目内容相似，新意不足
《青春有你》《创造营》分别为爱奇艺、腾讯视频自制的网络综艺节目，内容都是通过集训式竞争，组成新的偶像团体。这些网络综艺节目多方位展现参赛者，不只是展现其舞台表演能力，其生活也有所展现。爱奇艺于2018年播出的《偶像练习生》节目采用了相同的节目流程，最终选出了9人，组成偶像男团出道。由此可见，同类型的网络综艺节目在节目内容设计、节目流程设计方面存在相似性。
（三）節目剪辑“亮点”类似，产生审美疲劳
网络综艺节目呈现了鲜明的网络语态，追求信息传递和情感共鸣，在信息传递方面趋于平铺直叙，情感共鸣多作为节目“亮点”展现。例如，《奇葩说》在辩论中总会出现催人泪下的陈述、《青春有你》较多展现练习生克服困难的过程、《这！就是街舞》展现舞者追求梦想的精神，感情的表达会使观众产生情感共鸣，但是持续的煽情会使观众产生审美疲劳。
三、当代网络综艺节目的编辑思维创新策略
网络综艺节目制作是一个巨大的工程，无论是前期的内容选择、节目流程设计，还是后期的节目剪辑，都需要编辑进行全面思考，这才能保证节目完整，且存在亮点。
（一）前期构想：突显网络综艺节目特征，挖掘创新角度
网络综艺节目在前期准备阶段就需要有编辑思维，专业人士经常强调在视频制作过程中，拍摄思维和剪辑思维是一致的、策划思维和拍摄思维也是一致的，这样才能保证节目的完整性。
节目制作前期应该充分考虑网络综艺节目的特征。综艺节目的功能为寓教于乐，使观众在观看节目的过程中获得精神的放松。但网络传播的特性决定了网络综艺节目的内容要“吸睛”，只有这样才能使观众在众多网络视频中选择这个网络综艺节目。芒果TV推出的网络综艺节目《婆婆和妈妈》通过展现四组明星夫妻与婆婆或岳母的相处，引发观众对于婚姻、亲情以及代际沟通的思考，将现实生活中的事件以艺术的形式表现出来，使得节目更加具有人情味和烟火气息。该节目将明星作为拍摄对象，观众对明星家庭生活的好奇心理也是该节目一播出就取得较高关注度的重要因素。
（二）中期落实：聚焦观众需求设计节目环节
节目的流程设计离不开编辑思维，仅有节目的主题内容吸引观众还不够，节目的流程和内容也要能够引起观众的注意，使观众产生期待心理、加深观众的记忆，这样才能拥有稳定的观众群。在众多视频中，观众情有独钟地“追”一个节目，说明此节目有独特性。
爱奇艺自制网络综艺节目《中国新说唱》一开播就有一定热度，这与节目流程设计密不可分。作为一个选秀节目，它有一定的赛制，通过海选、一对一淘汰赛、团队淘汰赛以及总决赛一环扣一环的节目流程设计，给观众一种“看着偶像成长”的体验，而几位导师与队员的表演也是吸引观众的亮点。
《中国新说唱》以团队为单位进行比赛，相对于其他综艺节目的个人赛，体现了团队的力量，而说唱倡导的“和平与爱”也在这个过程中有所体现。节目设计两个团队进行评比，以大众评委和专业评委一起投票决定结果，战败的一组需要在内部淘汰选手，而淘汰的选手又由导师进行选择。这时，镜头会展现导师、观众、各位选手的态度，由此营造紧张的氛围。对于最后的结果，观众可以在网络上表明自己的态度观点，这会形成话题，吸引更多的观众参与到节目中来。
（三）后期制作：运用蒙太奇思维排列组合镜头
后期剪辑离不开编辑思维的参与。就如编辑这个词汇代表着不同的意义，它可以是名词，指代人或专业职称，也可以作为动词，形容整理、加工的动作。后期剪辑中的编辑既是一种编辑技巧，同时也是一种思维。后期编辑思维指导着剪辑，其实就是对于镜头的排列组合。后期剪辑是对现有的素材进行选择、加工、存储、输出，在此过程中运用编辑思维把各个镜头连接起来，使其衔接顺畅、节奏恰当、韵律和谐。
《这！就是街舞》是一档街舞选拔类节目，观众偏小众，但这是一档成功的网络综艺节目，拥有一定的热度。该节目在后期编辑中运用了编辑思维，在第一季的总决赛中，两位舞者进行一对一比赛，争夺冠军，现场气氛热烈。舞者需根据现场随机播放的音乐轮流进行展示，在舞者展示的过程中，剪辑师运用全景、中景、近景、特写等景别来展示舞者的舞姿，运用特写来展示现场导师和其他舞者的面部表情，传达情感、烘托气氛。一个个镜头的组接使得节目整体和谐、流畅。
四、结语
从前期策划的宏观思维，到中期节目设计的逻辑思维，再到后期节目的创造思维，编辑思维贯穿网络综艺节目始终，起着重要的作用。网络时代，网络综艺节目虽然存在节目内容相似、形式同质等问题，但是随着编辑思维的熟练应用，网络综艺节目将会继续蓬勃发展，为人们带来一场场视听盛宴。
（重庆师范大学）
作者简介：朱丽莹（1996-），女，内蒙古林西人，硕士研究生在读，研究方向：广播电视。
在网络综艺节目大发展的时期，节目编辑需掌握整个节目的编辑系统，把节目策划阶段的内容选择、节目流程的设计、节目的剪辑方式看作一个整体，从而制作出满足观众需要的网络综艺节目。本文以网络综艺节目为分析样本，从节目内容价值选择、节目流程、节目剪辑三个方面对网络综艺节目制作的编辑思维进行论述，为今后的网络综艺节目编辑提供一定的参考。
一、网络综艺节目制作中编辑思维的重要性
网络综艺节目作为网络时代的产物，它存在的技术基础是网络，而其存在的根本理由是观众需求。在制作网络综艺节目时，编辑思维贯穿始终，编辑思维作为一种思考方式和结构手法，对节目的制作起着至关重要的作用。
（一）编辑思维作为一种思考方式指导着网络综艺节目制作
观众需求是网络综艺节目制作的前提;对观众的精准定位是节目制作首先要考虑的问题;节目设计的新颖性是抓住观众的关键。网络节目内容的新颖程度与观众观看的时间成正比，节目内容越新颖，观众对于节目的记忆就越深，传播力就越强。网络综艺节目《中国有嘻哈》把观众定位为年轻人，主打说唱观众群，而节目流程设计了现场即兴说唱、学员导师互选、战队赛、个人赛等形式，并加入了网络投票的方式，给予观众表达意向的机会，吸引了观众的注意并受到了观众的欢迎。
（二）编辑思维作为一种结构手法组织着网络综艺节目的内容
视频的编辑离不开蒙太奇，网络综艺节目呈现的是动态的画面，离不开蒙太奇对于节奏、韵律的把握，离不开画面与声音的和谐运用，离不开镜头、段落的合理拼接。爱奇艺自制综艺节目《奇葩说》以团队辩论为主，每组辩论的衔接都存在一定的合理性，而在选手辩论时，节目会利用蒙太奇手法营造节奏，例如在第七季的舞台上，选手冉高鸣在辩论中假发飞起，节目通过重复剪辑营造幽默的氛围，而在选手席瑞谈到人与人的边界时，节目的音乐与其谈论的内容相得益彰，带给观众身临其境的感受。
二、网络综艺节目制作中存在的问题
因为制作周期短、利益回报迅速的优势，各大视频网站都争相制作自己的网络综艺节目，也是由于其制作周期短，存在内容同质、形式相似等问题。
（一）节目观众定位重复，“分食”观看量
网络综艺节目在互联网上播放，观众一般是某一个群体，具有针对性。例如，《创造营》《青春有你》《偶像练习生》的观众定位是青年男女;《这！就是街舞》定位为热爱或者喜欢街舞的群体;《中国新说唱》定位为喜欢说唱的群体。由于观众有重叠性，且有较为相似的视野期待，所以网络综艺节目不可避免地存在内容同质、形式相似的现象。
（二）节目内容相似，新意不足
《青春有你》《创造营》分别为爱奇艺、腾讯视频自制的网络综艺节目，内容都是通过集训式竞争，组成新的偶像团体。这些网络综艺节目多方位展现参赛者，不只是展现其舞台表演能力，其生活也有所展现。爱奇艺于2018年播出的《偶像练习生》节目采用了相同的节目流程，最终选出了9人，组成偶像男团出道。由此可见，同类型的网络综艺节目在节目内容设计、节目流程设计方面存在相似性。
（三）節目剪辑“亮点”类似，产生审美疲劳
网络综艺节目呈现了鲜明的网络语态，追求信息传递和情感共鸣，在信息传递方面趋于平铺直叙，情感共鸣多作为节目“亮点”展现。例如，《奇葩说》在辩论中总会出现催人泪下的陈述、《青春有你》较多展现练习生克服困难的过程、《这！就是街舞》展现舞者追求梦想的精神，感情的表达会使观众产生情感共鸣，但是持续的煽情会使观众产生审美疲劳。
三、当代网络综艺节目的编辑思维创新策略
网络综艺节目制作是一个巨大的工程，无论是前期的内容选择、节目流程设计，还是后期的节目剪辑，都需要编辑进行全面思考，这才能保证节目完整，且存在亮点。
（一）前期构想：突显网络综艺节目特征，挖掘创新角度
网络综艺节目在前期准备阶段就需要有编辑思维，专业人士经常强调在视频制作过程中，拍摄思维和剪辑思维是一致的、策划思维和拍摄思维也是一致的，这样才能保证节目的完整性。
节目制作前期应该充分考虑网络综艺节目的特征。综艺节目的功能为寓教于乐，使观众在观看节目的过程中获得精神的放松。但网络传播的特性决定了网络综艺节目的内容要“吸睛”，只有这样才能使观众在众多网络视频中选择这个网络综艺节目。芒果TV推出的网络综艺节目《婆婆和妈妈》通过展现四组明星夫妻与婆婆或岳母的相处，引发观众对于婚姻、亲情以及代际沟通的思考，将现实生活中的事件以艺术的形式表现出来，使得节目更加具有人情味和烟火气息。该节目将明星作为拍摄对象，观众对明星家庭生活的好奇心理也是该节目一播出就取得较高关注度的重要因素。
（二）中期落实：聚焦观众需求设计节目环节
节目的流程设计离不开编辑思维，仅有节目的主题内容吸引观众还不够，节目的流程和内容也要能够引起观众的注意，使观众产生期待心理、加深观众的记忆，这样才能拥有稳定的观众群。在众多视频中，观众情有独钟地“追”一个节目，说明此节目有独特性。
爱奇艺自制网络综艺节目《中国新说唱》一开播就有一定热度，这与节目流程设计密不可分。作为一个选秀节目，它有一定的赛制，通过海选、一对一淘汰赛、团队淘汰赛以及总决赛一环扣一环的节目流程设计，给观众一种“看着偶像成长”的体验，而几位导师与队员的表演也是吸引观众的亮点。
《中国新说唱》以团队为单位进行比赛，相对于其他综艺节目的个人赛，体现了团队的力量，而说唱倡导的“和平与爱”也在这个过程中有所体现。节目设计两个团队进行评比，以大众评委和专业评委一起投票决定结果，战败的一组需要在内部淘汰选手，而淘汰的选手又由导师进行选择。这时，镜头会展现导师、观众、各位选手的态度，由此营造紧张的氛围。对于最后的结果，观众可以在网络上表明自己的态度观点，这会形成话题，吸引更多的观众参与到节目中来。
（三）后期制作：运用蒙太奇思维排列组合镜头
后期剪辑离不开编辑思维的参与。就如编辑这个词汇代表着不同的意义，它可以是名词，指代人或专业职称，也可以作为动词，形容整理、加工的动作。后期剪辑中的编辑既是一种编辑技巧，同时也是一种思维。后期编辑思维指导着剪辑，其实就是对于镜头的排列组合。后期剪辑是对现有的素材进行选择、加工、存储、输出，在此过程中运用编辑思维把各个镜头连接起来，使其衔接顺畅、节奏恰当、韵律和谐。
《这！就是街舞》是一档街舞选拔类节目，观众偏小众，但这是一档成功的网络综艺节目，拥有一定的热度。该节目在后期编辑中运用了编辑思维，在第一季的总决赛中，两位舞者进行一对一比赛，争夺冠军，现场气氛热烈。舞者需根据现场随机播放的音乐轮流进行展示，在舞者展示的过程中，剪辑师运用全景、中景、近景、特写等景别来展示舞者的舞姿，运用特写来展示现场导师和其他舞者的面部表情，传达情感、烘托气氛。一个个镜头的组接使得节目整体和谐、流畅。
四、结语
从前期策划的宏观思维，到中期节目设计的逻辑思维，再到后期节目的创造思维，编辑思维贯穿网络综艺节目始终，起着重要的作用。网络时代，网络综艺节目虽然存在节目内容相似、形式同质等问题，但是随着编辑思维的熟练应用，网络综艺节目将会继续蓬勃发展，为人们带来一场场视听盛宴。
（重庆师范大学）
作者简介：朱丽莹（1996-），女，内蒙古林西人，硕士研究生在读，研究方向：广播电视。