论文部分内容阅读
《长相知》是一首以汉乐府古词为歌词，吸收了昆剧旋律特点和古琴演奏技法的古典艺术歌曲。整首作品情感细腻，旋律悠扬婉转、和声色彩变化多样、歌词如泣如诉，表达了一位女子对爱情的忠贞不渝和对爱人誓死追随的决心。本文主要以《长相知》的演唱和音乐形象，以及钢琴伴奏在作品中的应用为主进行分析，介绍这首古代艺术歌曲的音色音响。
一、作品简介
《长相知》是我国当代著名作曲家石夫以汉乐府古词《上邪》创作的一首中国古典艺术歌曲，主要描述了一位痴情女子对于爱人痴情不悔的热烈信念。作曲家将汉乐府诗词与昆剧旋律特色完美融合，又吸收了古琴的演奏技法，并采用了钢琴伴奏，运用富有韵味的民族和声，仿佛实现了古代和现代的隔空对话。戏曲元素及古琴装饰音的运用让这首歌曲的旋律在继承传统的同时，又透着其特有的灵动和俏皮。这首歌曲对演唱者的气息、张力的控制，以及戏曲唱法长音、倚音的把握，韵味、感情的运用都有着极高的要求。
二、《长相知》演唱和音乐形象的分析
歌曲《长相知》短小精炼却意蕴深厚，旋律舒展自由，不拘泥于固定的曲式结构，却有一种无形的力量引领着旋律走向，作曲家巧妙地运用了装饰音和颤音为旋律润色，使歌曲听起来余韵悠长。《长相知》为4/4拍，是四个乐句构成的一段体，调性为五声C羽调式，伴奏部分也是刻意模仿我国古代钟磬演奏的声音，歌词在演唱时根据旋律稍有改变，使听者如同置身于中国古代乐器演奏的环境中。
第一句“上邪”意为对着上天起誓，体现了女子对爱情的忠贞。笔者认为在演唱第一句时应参考古琴的演奏方式，演唱“上”字时应像揉面团一样，第一拍与第二拍之间做到声断气不断;在演唱“邪”字时要带着对爱情的坚定信念，有意模仿古琴的悠扬婉转，每一个倚音都要着重演唱。整句长达11拍，中间不可换气，这就对演唱者的气息控制提出了很高的要求。在节奏方面，演唱者要参考我国戏曲散板节奏，随着歌曲的旋律，感知音乐走向，使乐句像瑶琴一般悠长徐缓、如泣如诉，将听者的情绪带入到歌曲的意境中，使听者眼前浮现带着满腔热忱、有着坚定眼神和信念的女子指天为誓的画面。
进入第二句，旋律开始呈现下行，节奏更加丰富，还加入了颤音，乐句织体也拉得更宽，在休止符后应唱出“i”的音头，表达内心的忧思。由于音区较低，因此演唱者要以情带声，同时注意气息的沉稳、保持演唱位置，还要效仿古琴演奏“吟”的技法，唱出起承转合的悠长婉转感，凸显当时封建保守的时代背景下，女子为了追求爱情，虽有犹豫但还是毅然决然投身爱情的坚定、果敢。
第三句：“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”歌词描写的是五种在大自然中不可能出现的景观，旋律走向先扬后抑，后逐句上行递进，形成波浪形，“乃敢与君绝”一句达到全曲的最高音。演唱者要注意情感和力度的把控，此句的旋律出现了四次上行四度的跳进，演唱者的气息要提前做好支撑的准备，以便准确唱出音高。这五种在自然界不可能出现的奇观和一句比一句强烈的情绪衬托了誓言的可信度，也更加突出了女子的坚定不渝。
第四句是全曲的高潮，由三个“长相知”构成。这句歌词一改前三句较长的乐句构成，由两个短乐句加一个长乐句构成。第三个“长相知”是前两个“长相知”节拍的叠加，在演唱时要区别三个乐句，演唱前两个“长相知”时要逐渐将之前热烈奔放的情绪和音色收敛起来，到第三个“长相知”时，要尽情释放情感、气息和张力，用一种类似宣泄的演唱来表达女子对爱情至专至纯的坚决态度。
三、钢琴伴奏在《长相知》中的应用
《长相知》的钢琴伴奏采用民族调式的和声平行进行，以民族和声中独特的柱式和弦为伴奏织体，保持了音乐的古典韵味。现代音乐作曲技法的加入为这首古代艺术歌曲披上了“新衣”，细致地刻画了少女的形象。
引子部分的伴奏呈现三层效果：第一层，左手伴奏每两拍在每小节的强拍位置分别以八度音奏出C羽调式的骨干音确定调性，模仿古代钟磬沉稳、庄重的音色;第二层，中间伴奏声部在中音区调式内使用二度音“do”代替三度偏音“re”的代替音和弦，做每小节强拍位置休止，弱拍位置演奏两个八分音符，好像是在模仿古人敲击钟磬时的音色，与第一层伴奏相得益彰，营造古色古香的氛围;第三层伴奏则在较高音区演奏，旋律灵动明快，又加入了倚音，模仿钟响磬鸣的音调，织体从宫音开始做四度邻音级进，第一拍宫音到三度音程的使用、第二拍角音与上方四度羽音到徵音与上方四度宫音的进行是为了规避六度偏音“变徵”（la），由于代替音和弦的加入与四度音程平行级进，塑造了一位充满悲伤的少女形象。
代替音和弦和附加音和弦一般较少用于乐曲开始、交替调式、转调等需要明确调性的片段中。但是在《长相思》中，这两个和弦的使用使钢琴伴奏富有特色，比如在第二层伴奏中，每小节的弱拍位置都是用节奏性以两个八分音符的柱式和弦组成，以代替音商、徵和，穿插偏音音级所构成的四度和弦，并贯穿全曲;《长相思》的第一、二句开头和结尾还出现了商、徵、宫和弦商的附加六音和弦。这种功能性不明确的和弦的使用给作品带来了一种朦胧而又轻盈的和声色彩，丰富了五声调式的和声音响。
底层的伴奏以调式内的骨干音做节奏性八度支撑，高层伴奏以主调手法模仿主旋律，织体为四度和八度音程，平行级进。底部伴奏层为声乐演唱提供调性的支撑，顶层伴奏与主题相呼应，起到了强化主题的作用。
整体伴奏中偶有偏音的出現，多为经过音和辅助音性质，但有两处的使用颇具特色。例如作品第7小节、第15小节处的底层伴奏根音降la，在C羽调式中是偏音变徵。两个音均在由宫、商、角三个音构成的相同主题旋律中。由于主题旋律的重复两次宫音，调性感明确，所以，在伴奏中加入偏音可以使主题声部的张力变大，和声音色也更加饱满。
四、结语
中国古代艺术歌曲《长相知》由汉乐府诗词《上邪》改编而来，作曲家在对这首古代音乐进行二度创作时，既保持了作品本身古典的韵味，又运用了现代的作曲技法，将作品风格和时代需求保持了高度统一。时下，越来越多的作曲家开始对古诗词进行二度创作，这是因为作曲家意识到了我国优秀传统文化的价值，有助于传承和发展我国古代传统文化。人们在学习现代音乐的同时，要不断领悟古代音乐的美，在学习新音乐的同时，不断探究古代艺术歌曲的价值。
《长相知》的旋律既吸收了昆剧的旋律特点，又结合了古琴的演奏技法，因此演唱者要有超高的演唱技巧，还要对中国的传统文化、音乐美学和人文思想有一定程度的了解，将这些元素融会贯通，体会歌曲传达的感情，真正演绎出歌曲的美。
（华南理工大学艺术学院）
一、作品简介
《长相知》是我国当代著名作曲家石夫以汉乐府古词《上邪》创作的一首中国古典艺术歌曲，主要描述了一位痴情女子对于爱人痴情不悔的热烈信念。作曲家将汉乐府诗词与昆剧旋律特色完美融合，又吸收了古琴的演奏技法，并采用了钢琴伴奏，运用富有韵味的民族和声，仿佛实现了古代和现代的隔空对话。戏曲元素及古琴装饰音的运用让这首歌曲的旋律在继承传统的同时，又透着其特有的灵动和俏皮。这首歌曲对演唱者的气息、张力的控制，以及戏曲唱法长音、倚音的把握，韵味、感情的运用都有着极高的要求。
二、《长相知》演唱和音乐形象的分析
歌曲《长相知》短小精炼却意蕴深厚，旋律舒展自由，不拘泥于固定的曲式结构，却有一种无形的力量引领着旋律走向，作曲家巧妙地运用了装饰音和颤音为旋律润色，使歌曲听起来余韵悠长。《长相知》为4/4拍，是四个乐句构成的一段体，调性为五声C羽调式，伴奏部分也是刻意模仿我国古代钟磬演奏的声音，歌词在演唱时根据旋律稍有改变，使听者如同置身于中国古代乐器演奏的环境中。
第一句“上邪”意为对着上天起誓，体现了女子对爱情的忠贞。笔者认为在演唱第一句时应参考古琴的演奏方式，演唱“上”字时应像揉面团一样，第一拍与第二拍之间做到声断气不断;在演唱“邪”字时要带着对爱情的坚定信念，有意模仿古琴的悠扬婉转，每一个倚音都要着重演唱。整句长达11拍，中间不可换气，这就对演唱者的气息控制提出了很高的要求。在节奏方面，演唱者要参考我国戏曲散板节奏，随着歌曲的旋律，感知音乐走向，使乐句像瑶琴一般悠长徐缓、如泣如诉，将听者的情绪带入到歌曲的意境中，使听者眼前浮现带着满腔热忱、有着坚定眼神和信念的女子指天为誓的画面。
进入第二句，旋律开始呈现下行，节奏更加丰富，还加入了颤音，乐句织体也拉得更宽，在休止符后应唱出“i”的音头，表达内心的忧思。由于音区较低，因此演唱者要以情带声，同时注意气息的沉稳、保持演唱位置，还要效仿古琴演奏“吟”的技法，唱出起承转合的悠长婉转感，凸显当时封建保守的时代背景下，女子为了追求爱情，虽有犹豫但还是毅然决然投身爱情的坚定、果敢。
第三句：“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”歌词描写的是五种在大自然中不可能出现的景观，旋律走向先扬后抑，后逐句上行递进，形成波浪形，“乃敢与君绝”一句达到全曲的最高音。演唱者要注意情感和力度的把控，此句的旋律出现了四次上行四度的跳进，演唱者的气息要提前做好支撑的准备，以便准确唱出音高。这五种在自然界不可能出现的奇观和一句比一句强烈的情绪衬托了誓言的可信度，也更加突出了女子的坚定不渝。
第四句是全曲的高潮，由三个“长相知”构成。这句歌词一改前三句较长的乐句构成，由两个短乐句加一个长乐句构成。第三个“长相知”是前两个“长相知”节拍的叠加，在演唱时要区别三个乐句，演唱前两个“长相知”时要逐渐将之前热烈奔放的情绪和音色收敛起来，到第三个“长相知”时，要尽情释放情感、气息和张力，用一种类似宣泄的演唱来表达女子对爱情至专至纯的坚决态度。
三、钢琴伴奏在《长相知》中的应用
《长相知》的钢琴伴奏采用民族调式的和声平行进行，以民族和声中独特的柱式和弦为伴奏织体，保持了音乐的古典韵味。现代音乐作曲技法的加入为这首古代艺术歌曲披上了“新衣”，细致地刻画了少女的形象。
引子部分的伴奏呈现三层效果：第一层，左手伴奏每两拍在每小节的强拍位置分别以八度音奏出C羽调式的骨干音确定调性，模仿古代钟磬沉稳、庄重的音色;第二层，中间伴奏声部在中音区调式内使用二度音“do”代替三度偏音“re”的代替音和弦，做每小节强拍位置休止，弱拍位置演奏两个八分音符，好像是在模仿古人敲击钟磬时的音色，与第一层伴奏相得益彰，营造古色古香的氛围;第三层伴奏则在较高音区演奏，旋律灵动明快，又加入了倚音，模仿钟响磬鸣的音调，织体从宫音开始做四度邻音级进，第一拍宫音到三度音程的使用、第二拍角音与上方四度羽音到徵音与上方四度宫音的进行是为了规避六度偏音“变徵”（la），由于代替音和弦的加入与四度音程平行级进，塑造了一位充满悲伤的少女形象。
代替音和弦和附加音和弦一般较少用于乐曲开始、交替调式、转调等需要明确调性的片段中。但是在《长相思》中，这两个和弦的使用使钢琴伴奏富有特色，比如在第二层伴奏中，每小节的弱拍位置都是用节奏性以两个八分音符的柱式和弦组成，以代替音商、徵和，穿插偏音音级所构成的四度和弦，并贯穿全曲;《长相思》的第一、二句开头和结尾还出现了商、徵、宫和弦商的附加六音和弦。这种功能性不明确的和弦的使用给作品带来了一种朦胧而又轻盈的和声色彩，丰富了五声调式的和声音响。
底层的伴奏以调式内的骨干音做节奏性八度支撑，高层伴奏以主调手法模仿主旋律，织体为四度和八度音程，平行级进。底部伴奏层为声乐演唱提供调性的支撑，顶层伴奏与主题相呼应，起到了强化主题的作用。
整体伴奏中偶有偏音的出現，多为经过音和辅助音性质，但有两处的使用颇具特色。例如作品第7小节、第15小节处的底层伴奏根音降la，在C羽调式中是偏音变徵。两个音均在由宫、商、角三个音构成的相同主题旋律中。由于主题旋律的重复两次宫音，调性感明确，所以，在伴奏中加入偏音可以使主题声部的张力变大，和声音色也更加饱满。
四、结语
中国古代艺术歌曲《长相知》由汉乐府诗词《上邪》改编而来，作曲家在对这首古代音乐进行二度创作时，既保持了作品本身古典的韵味，又运用了现代的作曲技法，将作品风格和时代需求保持了高度统一。时下，越来越多的作曲家开始对古诗词进行二度创作，这是因为作曲家意识到了我国优秀传统文化的价值，有助于传承和发展我国古代传统文化。人们在学习现代音乐的同时，要不断领悟古代音乐的美，在学习新音乐的同时，不断探究古代艺术歌曲的价值。
《长相知》的旋律既吸收了昆剧的旋律特点，又结合了古琴的演奏技法，因此演唱者要有超高的演唱技巧，还要对中国的传统文化、音乐美学和人文思想有一定程度的了解，将这些元素融会贯通，体会歌曲传达的感情，真正演绎出歌曲的美。
（华南理工大学艺术学院）