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Focusrite话放的音质、品质在业界有口皆碑，他的白金系列话筒放大器又是以性能出众而价钱公道著称，尤其是V0lce Master Pro(专业人声大师，简称VMP)这款话放，更集中了其他话放不具备但又十分有用的功能。不但适合人声录音，而且还可以灵活的适应多种乐器的录音和混音，比如吉他或鼓。是一款专业录音棚和个人音乐工作室的录音利器。
图一
在录音时，连接话筒和VMP，然后将VMP的输出直接接入声卡的线路输入口，由于排除了信号流程中的多余环节引入噪音的可能性，这种直连能保证让你以最高的质量录制最干净的信号。
VMP中有7个分离的信号处理部分，分别是：纯甲类话放、光学扩展器、谐波发生器、光学压缩器、电子管模拟器、人声优化均衡器和嘶声消除器。面板上它们用黑色竖虚线隔开。为了确保最干净的信号，每个部分在不需要用到时都能被单独的“跳出”信号通道。
VMP使用的是Class A的话放，注意这个Class A并不是指放大率达到某个等级级别，而是我们通常说的“纯甲类”，类似的还有乙类(claSS B)、甲乙类(class A-B)等说法，它们指的是音频放大器和无线电发射机的工作模式。其中，乙类、甲乙类放大器是放大效率很高或较高的电路，通常用于功率放大器的设计。纯甲类放大设备内部有持续的直流电流通过放大电路，使得放大器永远工作在截止点和饱和点之间的线性区域，虽然这时的放大效率很低，但这在小功率的设备上并不那么重要，而且好处是不会有乙类电路波形的交叉失真，这能保证通过电路的音频永远保持线性特性无失真。无论是由电子管、晶体管或半导体构成的放大器，只要是电路工作在Class A模式，都能保证最平坦的传输和最宽的带宽。因此纯甲类放大器被用在了很多高档的话筒前置放大器上。
图二
VMP的增益调整范围高达60dB，输入电平表也用的是dBfs标准而不是dBu(OdBfs相当于+16dBu——+20dBu)，这是因为它可以适合动态裕量更高的模拟录音，当用在数字录音时自然更是绰绰有余。高通滤波器的频点可在30Hz到400Hz之间连续可调。反相开关可以可以在录军鼓底面响弦声时派上用场，它可以保证声音相位和顶面的话筒录的保持一致，避免波形相位相反声音产生抵消的问题。非平衡的乐器输入口可以让你把它变成一台Dl Box，直接录制电吉他或者电贝司。如果使用VMP并将输出连接到调音台或声卡的输入，注意应该连接它们的线路输入口(LineIn)而不是话筒输入(Mic In)。否则再次经过放大会造成信号失真，而且VMP的话放要比一般调音台或声卡的话放质量都好。
光学扩展器可以使录音信号增益下降到阈值(THRESHOLD)以下时，降低录音电平。这有点像噪声门(NOISE GATE)的功能，但并不是完全静音，而只是让电平变得更小。这在录音时对降低嗓音十分有用，比如可以降低反送耳机的漏音再次被话筒拾音录回到录音机里。在缩混时使用可以降低音轨的本底噪音。
RELEASE旋钮决定了一旦信号电平超过阈值时，增益从衰减状态恢复到正常状态需要的时间。LED指示灯清晰的显示增益衰减的量有多少。
图三
老式谐波器是VMP最能让人发挥创造性的部分。这个全新的设计灵感实际来自于上世纪70年代的模拟磁带录音经验中。回到D0lby A降噪时代，一些制作人和录音师研究发现，如果录音时开启降噪而回放时关闭，声音的高频能得到令人满意的提升。Focusrite利用了这个技术而且进行了有用的改造，设计了结合中频和高频两个频段的压缩器(不影响100Hz以下低频频率)，每段都有自己可调的阈值，当信号电平高于阈值时它不起作用，电平低于阈值时，信号会被以2：1的压缩比进行压缩，表现出停留在一个持续的音量，电平不会下降。整体的效果是中，高频段被压缩到更高的平均电平而不影响原信号的峰值。人声音量会变得更大而并没对原信号进行过多压缩。另一个好处是中、高频段可以独立调节，让你轻松的创造出不同的音色。DEPTH(深度)选择让你精准的控制对信号要处理多少。谐波功能也可以给很多乐器增光添彩，尤其是像古典吉他。一旦用上瘾，你会发现你很想给所有录音都加上。
从原理上讲，动态处理器是控制增益的装置，对音质影响应该不大，但由于不同的压缩器可能使用不同的元器件，比如电子管、FET(场效应管)、VCA(电压控制放大器)或光电管装置(一个光源和一个光检波器)，会使它们的声音截然不同。
VMP上看不到一般压缩器上的Ratio(压缩比)这个旋钮，这是因为它使用了光学压缩器，压缩比会随着输入信号电平高低而变化。光电管的特性使压缩比表现为“非线性”变化，有点象“软拐点”，会使声音压缩得更加自然。MAKEUP GAIN(增益提升)让你对压缩过的信号电平整体加大，按IN键切换开关你就能体会到它的威力了。RELEASE(恢复时间)越快，声音听起来就越大。HARD RATIO的大压缩比会把它变成一台“限制器”，录制背景和声时把它打开，调整THRSHOLD(阈值)使电平表显示9到－15dB的压缩量，并用人声优化均衡器的WARMTH适当减少低频，你会得到相当满意的背景和声。对于吉他或者贝司，SLOW ATTACK(慢速启动)键会创造出一种有力的冲击感的声音。简单的设置却能获得最想要的声音，这就是Focusrite。象更高档的lSA系列话放通道条一样，VMP也设计了将压缩器置于均衡器之后的“POST EQ”键，让你对声音有更多创造的可能。
电子管模拟器模拟了电子管的音色和模拟磁带录音的失真，它给中低频声音带来温暖、松弛和展宽的音色效果。实际上它使用了FET场效应管电路设计，TONE控制着你要调整的音色，顺时针旋转旋钮，会顺序生成出二次谐波、二次加三次谐波和二次加三次加五次谐波，在BRIGHT位置，声音会很饱和，在MELLOW位置时，一个低通滤波器会让只有5kHz以下的频率才被处理。随着谐波量的增加(顺时针旋转DRIVE钮)，中间的指示灯颜色也会像音色从冷到暖变化一样，从蓝色变为绿色进而变成红色。
VMP的均衡器部分不同于其他品牌的，它是专为人声录音而设计的。
通过SHIFT选择频点，BREATH可以通过一个阁架式均衡器增加或减少1OkHz或16kHz的高频，能让你控制人声里的呼吸的气声部分。MID钟形曲线均衡器的频点设在1.3kHz，正是人声中的“轮廓”频点。ABSENCE钮让你可以减少人声中的“刺耳”的部分。通过TUNING选择120Hz到600Hz的频点，提升或衰减WARMTH来调整声音的“温暖感”，提升时Q值为O.7呈现为宽频，衰减时Q值变为2.5的窄频，录制语言类节目时非常有用。
它能使你去掉多余的齿音。VMP使用了源自旗舰ISA430的极窄频段相位相消电路。按TLISTEN键，你可以单独监听原声中的“嘶声”，这时调整CUT FREQUENCY可以很简单的找到齿音的频点。超过THRESHOLD的电平将被衰减，不要将此阈值设得过高，否则会对原声影响过多。按IN键开关对比加嘶声消除器前后的效果。
OUTPUT FADER让你方便地控制VMP的输出电平，记住要从负无穷往大调．不要一上来就把它调的过高．这样有可能会损坏下一级的设备。如果电平表过载(O／L)就要减小输出电平，经常检查一下你的下一级不要让信号过载．因为多数A／D转换器的动态裕量很小而VMP的输出电平很大。
无延时监听部分
这部分是通过结合耳机插孔提供对被录音信号的灵活的监听。录音延时是电脑数字录音中的一个常见问题，音轨数一多或加的效果器一多，录音延时就在所难免了。VMP的无延时监听可以让你同时监听来自声卡回放的已经制作好的立体声音乐和VMP正在处理的声音。Fx旋钮可以控制从背面板Fx RETURN立体声接口输入的音频。例如从Fx SEND端口送出VMP中的信号到一台混响器后返回混响信号到Fx RETUNE接口，演唱者就能在录音时听到混响信号了。HEAD-PHONE Mlx耳机混音旋钮可以调整人声+FX的信号与EXT MONITOR INPUTS输入的信号比例。背面板的EXT MONITOR INPUTS接口可以用来连接声卡的立体声混音输出。MONITOROUTPUTS可以把外部监听输入的信号直接送给监听音箱。这样通过耳机你就能进行真正无延时的录音监听了。
数字输出扩展部分
VMP还可以插入一块数字输出扩展卡．将模拟信号直接转换为最高达24bit／96kHz的双声道数字信号，其中一路为通过VMP的信号．另一路为接入背面板上ADC EXT lNPUT的模拟输入信号。卡上还有字时钟同步输入接口和采样频率选择键。
现在就来感受VMP所带给你的创造力吧！
图一
在录音时，连接话筒和VMP，然后将VMP的输出直接接入声卡的线路输入口，由于排除了信号流程中的多余环节引入噪音的可能性，这种直连能保证让你以最高的质量录制最干净的信号。
VMP中有7个分离的信号处理部分，分别是：纯甲类话放、光学扩展器、谐波发生器、光学压缩器、电子管模拟器、人声优化均衡器和嘶声消除器。面板上它们用黑色竖虚线隔开。为了确保最干净的信号，每个部分在不需要用到时都能被单独的“跳出”信号通道。
VMP使用的是Class A的话放，注意这个Class A并不是指放大率达到某个等级级别，而是我们通常说的“纯甲类”，类似的还有乙类(claSS B)、甲乙类(class A-B)等说法，它们指的是音频放大器和无线电发射机的工作模式。其中，乙类、甲乙类放大器是放大效率很高或较高的电路，通常用于功率放大器的设计。纯甲类放大设备内部有持续的直流电流通过放大电路，使得放大器永远工作在截止点和饱和点之间的线性区域，虽然这时的放大效率很低，但这在小功率的设备上并不那么重要，而且好处是不会有乙类电路波形的交叉失真，这能保证通过电路的音频永远保持线性特性无失真。无论是由电子管、晶体管或半导体构成的放大器，只要是电路工作在Class A模式，都能保证最平坦的传输和最宽的带宽。因此纯甲类放大器被用在了很多高档的话筒前置放大器上。
图二
VMP的增益调整范围高达60dB，输入电平表也用的是dBfs标准而不是dBu(OdBfs相当于+16dBu——+20dBu)，这是因为它可以适合动态裕量更高的模拟录音，当用在数字录音时自然更是绰绰有余。高通滤波器的频点可在30Hz到400Hz之间连续可调。反相开关可以可以在录军鼓底面响弦声时派上用场，它可以保证声音相位和顶面的话筒录的保持一致，避免波形相位相反声音产生抵消的问题。非平衡的乐器输入口可以让你把它变成一台Dl Box，直接录制电吉他或者电贝司。如果使用VMP并将输出连接到调音台或声卡的输入，注意应该连接它们的线路输入口(LineIn)而不是话筒输入(Mic In)。否则再次经过放大会造成信号失真，而且VMP的话放要比一般调音台或声卡的话放质量都好。
光学扩展器可以使录音信号增益下降到阈值(THRESHOLD)以下时，降低录音电平。这有点像噪声门(NOISE GATE)的功能，但并不是完全静音，而只是让电平变得更小。这在录音时对降低嗓音十分有用，比如可以降低反送耳机的漏音再次被话筒拾音录回到录音机里。在缩混时使用可以降低音轨的本底噪音。
RELEASE旋钮决定了一旦信号电平超过阈值时，增益从衰减状态恢复到正常状态需要的时间。LED指示灯清晰的显示增益衰减的量有多少。
图三
老式谐波器是VMP最能让人发挥创造性的部分。这个全新的设计灵感实际来自于上世纪70年代的模拟磁带录音经验中。回到D0lby A降噪时代，一些制作人和录音师研究发现，如果录音时开启降噪而回放时关闭，声音的高频能得到令人满意的提升。Focusrite利用了这个技术而且进行了有用的改造，设计了结合中频和高频两个频段的压缩器(不影响100Hz以下低频频率)，每段都有自己可调的阈值，当信号电平高于阈值时它不起作用，电平低于阈值时，信号会被以2：1的压缩比进行压缩，表现出停留在一个持续的音量，电平不会下降。整体的效果是中，高频段被压缩到更高的平均电平而不影响原信号的峰值。人声音量会变得更大而并没对原信号进行过多压缩。另一个好处是中、高频段可以独立调节，让你轻松的创造出不同的音色。DEPTH(深度)选择让你精准的控制对信号要处理多少。谐波功能也可以给很多乐器增光添彩，尤其是像古典吉他。一旦用上瘾，你会发现你很想给所有录音都加上。
从原理上讲，动态处理器是控制增益的装置，对音质影响应该不大，但由于不同的压缩器可能使用不同的元器件，比如电子管、FET(场效应管)、VCA(电压控制放大器)或光电管装置(一个光源和一个光检波器)，会使它们的声音截然不同。
VMP上看不到一般压缩器上的Ratio(压缩比)这个旋钮，这是因为它使用了光学压缩器，压缩比会随着输入信号电平高低而变化。光电管的特性使压缩比表现为“非线性”变化，有点象“软拐点”，会使声音压缩得更加自然。MAKEUP GAIN(增益提升)让你对压缩过的信号电平整体加大，按IN键切换开关你就能体会到它的威力了。RELEASE(恢复时间)越快，声音听起来就越大。HARD RATIO的大压缩比会把它变成一台“限制器”，录制背景和声时把它打开，调整THRSHOLD(阈值)使电平表显示9到－15dB的压缩量，并用人声优化均衡器的WARMTH适当减少低频，你会得到相当满意的背景和声。对于吉他或者贝司，SLOW ATTACK(慢速启动)键会创造出一种有力的冲击感的声音。简单的设置却能获得最想要的声音，这就是Focusrite。象更高档的lSA系列话放通道条一样，VMP也设计了将压缩器置于均衡器之后的“POST EQ”键，让你对声音有更多创造的可能。
电子管模拟器模拟了电子管的音色和模拟磁带录音的失真，它给中低频声音带来温暖、松弛和展宽的音色效果。实际上它使用了FET场效应管电路设计，TONE控制着你要调整的音色，顺时针旋转旋钮，会顺序生成出二次谐波、二次加三次谐波和二次加三次加五次谐波，在BRIGHT位置，声音会很饱和，在MELLOW位置时，一个低通滤波器会让只有5kHz以下的频率才被处理。随着谐波量的增加(顺时针旋转DRIVE钮)，中间的指示灯颜色也会像音色从冷到暖变化一样，从蓝色变为绿色进而变成红色。
VMP的均衡器部分不同于其他品牌的，它是专为人声录音而设计的。
通过SHIFT选择频点，BREATH可以通过一个阁架式均衡器增加或减少1OkHz或16kHz的高频，能让你控制人声里的呼吸的气声部分。MID钟形曲线均衡器的频点设在1.3kHz，正是人声中的“轮廓”频点。ABSENCE钮让你可以减少人声中的“刺耳”的部分。通过TUNING选择120Hz到600Hz的频点，提升或衰减WARMTH来调整声音的“温暖感”，提升时Q值为O.7呈现为宽频，衰减时Q值变为2.5的窄频，录制语言类节目时非常有用。
它能使你去掉多余的齿音。VMP使用了源自旗舰ISA430的极窄频段相位相消电路。按TLISTEN键，你可以单独监听原声中的“嘶声”，这时调整CUT FREQUENCY可以很简单的找到齿音的频点。超过THRESHOLD的电平将被衰减，不要将此阈值设得过高，否则会对原声影响过多。按IN键开关对比加嘶声消除器前后的效果。
OUTPUT FADER让你方便地控制VMP的输出电平，记住要从负无穷往大调．不要一上来就把它调的过高．这样有可能会损坏下一级的设备。如果电平表过载(O／L)就要减小输出电平，经常检查一下你的下一级不要让信号过载．因为多数A／D转换器的动态裕量很小而VMP的输出电平很大。
无延时监听部分
这部分是通过结合耳机插孔提供对被录音信号的灵活的监听。录音延时是电脑数字录音中的一个常见问题，音轨数一多或加的效果器一多，录音延时就在所难免了。VMP的无延时监听可以让你同时监听来自声卡回放的已经制作好的立体声音乐和VMP正在处理的声音。Fx旋钮可以控制从背面板Fx RETURN立体声接口输入的音频。例如从Fx SEND端口送出VMP中的信号到一台混响器后返回混响信号到Fx RETUNE接口，演唱者就能在录音时听到混响信号了。HEAD-PHONE Mlx耳机混音旋钮可以调整人声+FX的信号与EXT MONITOR INPUTS输入的信号比例。背面板的EXT MONITOR INPUTS接口可以用来连接声卡的立体声混音输出。MONITOROUTPUTS可以把外部监听输入的信号直接送给监听音箱。这样通过耳机你就能进行真正无延时的录音监听了。
数字输出扩展部分
VMP还可以插入一块数字输出扩展卡．将模拟信号直接转换为最高达24bit／96kHz的双声道数字信号，其中一路为通过VMP的信号．另一路为接入背面板上ADC EXT lNPUT的模拟输入信号。卡上还有字时钟同步输入接口和采样频率选择键。
现在就来感受VMP所带给你的创造力吧！