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许鞍华，香港著名导演，曾获两届香港电影金像奖最佳影片，四届香港电影金像奖最佳导演，两届台湾电影金马奖最佳影片，被誉为香港新浪潮导演之一。代表作《疯劫》、《投奔怒海》、《女人四十》、《天水围的日与夜》、《桃姐》等。
“女性的天空是低的。”
聂绀弩回忆起十年前的一夜，他仍清楚地记得，萧红近似喃喃自语的话中有这么一段：“你知道吗？我是个女性。女性的天空是低的，羽翼是稀薄的，而身边的累赘又是笨重的！而且多么讨厌呵，女性有着过多的自我牺牲精神。……不错，我要飞，但同时觉得……我会掉下来。”许是因为对这番话印象深刻，启行的时候，聂绀弩在人群中对着萧红做出了飞的姿态，又用手指着天空，那一刻，他相信自己看到了萧红会心的微笑。
许鞍华想拍萧红想了十年，2014年9月，《黄金时代》将公映。这是许鞍华的黄金时代，也是她的萧红的黄金时代。
“其实女性的柔弱是什么时候都重要的”
今年8月，在拙见·第三届南方国际文学周的现场，许鞍华用几段个人经历，向人們阐释她所理解的香港精神。“不是特别认真，其实又是挺认真的时候，这个就是香港精神”。
许鞍华习惯描述香港和女性。她的香港，不是繁华都市，购物天堂；而是没接到杀人报案的警察，赶着去开会让受害妇女等12小时的区议员，还有草草建议夫妻分居解决家庭暴力的社工师。他们都是男人。
而柔弱的女人是一个顽皮一个木讷的孪生女儿，一个住在妇女庇护中心还憧憬着明年春天的羊角疯病人，一个冷冷抽着烟却对小女孩露出温柔的占卜婆，一个让自己女儿忍住丈夫暴力的老妇。
也许在许鞍华的眼里，男人都相似。柔弱之女人却各有各的不同。
无论是她们的外表还是她们对待工作的态度，我们都可以看到一个坚强、独立，有责任感的女人，而当我们回归她们的内心情感与精神世界时，我们又会发现她们像水一样柔软，像弱小的花朵一样需要保护，总之，她们像蔷薇一样充满着韧性。
在她的电影作品里，看似柔弱的女人们也是这样，不是天生刚强，其实又是挺刚强的，这就是香港女人。
许鞍华说：“我觉得其实女性的柔弱是什么时候都重要的。”可惜的是，她没有，但她说：“这是先天性的，没办法，我也就不装了。”
“我希望他们在生活上不要成为弱者”
印象里，许鞍华的样子就是皱着眉头，狠狠地抽烟。
这位两个月大就随着父母迁居澳门，60岁了仍与母亲相依为命的女人，粗糙又伶俐，霸气又不甘。
她是目前香港最好的华语导演之一，却仍然和母亲住廉租房，挤地铁和公交。她总是避讳谈自己，“你们不要总来说我过得不好，我觉得有戏拍已经很好了。”
她坚韧、隐忍，不愿屈服。女性的柔弱在她身上几乎荡然无存，但她却有能力去塑造柔弱的女性。
她的每个镜头都昭示着女性内心一种只能互通的默契。影评人说她拍出的电影像一场深度的睡眠。她作为女性却把所有的温柔都在梦境中慢慢剥去，映射在荒凉的镜头里。她敏感到连女童的性别清晰也不放过。
《天水围的夜与雾》里的张静初轻轻叹一口气靠向椅背，身体里面却像被抽走一根钢筋一样，连眼神都垮了下来。
贵姐天生要强，年轻时早早出来做工，供两个弟弟上大学，晚婚晚育，却早年丧夫，独自抚养儿子，并用自己的为人处世影响儿子使其更加懂事。虽然在超市做工，过着最底层的生活，但是却不卑不亢，独有一种温情。然而当她在丈夫的遗物前，还是落下了思念、柔软的眼泪。
妇女庇护中心那个发羊癫疯的女人黑着眼圈，蜡黄着脸，看着小莉手下占卜的竹签，透出满脸幸福微光。她说和丈夫虽然打打合合，但是第二日就会平稳。
女性总是用这么一点点幻想，和别人给予的希望来支撑自己，许鞍华把这一点点光强调得就像天上挂着的一颗哀怨的星。
许鞍华说：“我希望他们如果精神强大，他们在生活上不要成为弱者。我戏里好多女性都是生活上的强者，很少有弱者。”
《天水围的夜与雾》里，许鞍华在拍摄母子吃早餐看报纸的一场戏时，撑到30秒才喊cut，这个镜头让她感受到“真实时间”的存在，她尝试将这个“真实时间”在整部影片中发挥作用。于是，影片反复地出现做饭、吃饭、读报这些琐碎的生活场景，这些点点滴滴让观众看到一对乐天善良的母子的生活状态，让人渐渐感受到温情。这个被外界称为“香港的悲情城市”的天水围，在镜头里显得安静平和。
“我的母亲和祖母都比父亲彪悍”
许鞍华说，“我的母亲和祖母都比父亲彪悍。”所以，她在影片里，尽力去塑造一个女人的强悍，却在无意间展现了女性的柔弱。
影片《阿金》更是典型的以分段式的结构布局为我们塑造了这样一位外柔内刚、坚韧顽强的女子。表面上导演为我们刻画了一位敢打敢拼、坚强独立的女性形象。
传统上我们都认为，武师这一职业需要一个好身手，且多为男性，所以当女人选择这一行业时，往往给人留下坚毅、勇敢、男性化的印象。
而事实上阿金的生存状态和精神空间都充满逼迫的压力，常常为了谋生铤而走险。她来香港是为了谋生，因为有点武术底子所以做了武师。而她的女性身份不仅不能为她带来丝毫帮助，相反还会给其带来麻烦，甚至遭受白眼。
“阿金做不到童哥要求的动作，童哥因此大发雷霆，而事实是阿金刚巧是月经的日子，但是她不敢也不愿意说出实情。”
这和她倔强的性格有关，但是更因为身在这样一个男性的世界中，不敢说出女性的问题，除了有难为情的原因，也反映了女性作为弱者这一实实在在的事实。
即使她的身手可以和男性媲美，甚至超过男性，她想在武师这一行有所成就，也并非一件易事。当她第一次作武术指导的时候，就有童家班的成员不服，甚至不同意她设计的动作，认为不可行，拍出的效果肯定不好。另一方面，她自身还是有女性软弱的一面，当童哥受伤，让其代为统筹全部工作的时候，她明明有这个能力却立即拒绝了，因为她对自己不自信，担心自己做不来，在童哥的再三劝导下，她才硬着头皮上阵。
也许生活告诉阿金，一个女人在异乡，能依靠的只有自己。她纵使内心百般柔软，情感百般脆弱，但是现实的残酷要求她必须以强大的毅力和实际行动来面对。虽然有着与生俱来的勇气，可心底毕竟是柔弱的女子，只是世态的炎凉和刻苦铭心的经历使其不得不坚强、隐忍、冷然。
许鞍华说不清楚为什么，但她觉得非得这样。她希望她的女主角们都能成为大家的榜样。
“女性的天空是低的。”
聂绀弩回忆起十年前的一夜，他仍清楚地记得，萧红近似喃喃自语的话中有这么一段：“你知道吗？我是个女性。女性的天空是低的，羽翼是稀薄的，而身边的累赘又是笨重的！而且多么讨厌呵，女性有着过多的自我牺牲精神。……不错，我要飞，但同时觉得……我会掉下来。”许是因为对这番话印象深刻，启行的时候，聂绀弩在人群中对着萧红做出了飞的姿态，又用手指着天空，那一刻，他相信自己看到了萧红会心的微笑。
许鞍华想拍萧红想了十年，2014年9月，《黄金时代》将公映。这是许鞍华的黄金时代，也是她的萧红的黄金时代。
“其实女性的柔弱是什么时候都重要的”
今年8月，在拙见·第三届南方国际文学周的现场，许鞍华用几段个人经历，向人們阐释她所理解的香港精神。“不是特别认真，其实又是挺认真的时候，这个就是香港精神”。
许鞍华习惯描述香港和女性。她的香港，不是繁华都市，购物天堂；而是没接到杀人报案的警察，赶着去开会让受害妇女等12小时的区议员，还有草草建议夫妻分居解决家庭暴力的社工师。他们都是男人。
而柔弱的女人是一个顽皮一个木讷的孪生女儿，一个住在妇女庇护中心还憧憬着明年春天的羊角疯病人，一个冷冷抽着烟却对小女孩露出温柔的占卜婆，一个让自己女儿忍住丈夫暴力的老妇。
也许在许鞍华的眼里，男人都相似。柔弱之女人却各有各的不同。
无论是她们的外表还是她们对待工作的态度，我们都可以看到一个坚强、独立，有责任感的女人，而当我们回归她们的内心情感与精神世界时，我们又会发现她们像水一样柔软，像弱小的花朵一样需要保护，总之，她们像蔷薇一样充满着韧性。
在她的电影作品里，看似柔弱的女人们也是这样，不是天生刚强，其实又是挺刚强的，这就是香港女人。
许鞍华说：“我觉得其实女性的柔弱是什么时候都重要的。”可惜的是，她没有，但她说：“这是先天性的，没办法，我也就不装了。”
“我希望他们在生活上不要成为弱者”
印象里，许鞍华的样子就是皱着眉头，狠狠地抽烟。
这位两个月大就随着父母迁居澳门，60岁了仍与母亲相依为命的女人，粗糙又伶俐，霸气又不甘。
她是目前香港最好的华语导演之一，却仍然和母亲住廉租房，挤地铁和公交。她总是避讳谈自己，“你们不要总来说我过得不好，我觉得有戏拍已经很好了。”
她坚韧、隐忍，不愿屈服。女性的柔弱在她身上几乎荡然无存，但她却有能力去塑造柔弱的女性。
她的每个镜头都昭示着女性内心一种只能互通的默契。影评人说她拍出的电影像一场深度的睡眠。她作为女性却把所有的温柔都在梦境中慢慢剥去，映射在荒凉的镜头里。她敏感到连女童的性别清晰也不放过。
《天水围的夜与雾》里的张静初轻轻叹一口气靠向椅背，身体里面却像被抽走一根钢筋一样，连眼神都垮了下来。
贵姐天生要强，年轻时早早出来做工，供两个弟弟上大学，晚婚晚育，却早年丧夫，独自抚养儿子，并用自己的为人处世影响儿子使其更加懂事。虽然在超市做工，过着最底层的生活，但是却不卑不亢，独有一种温情。然而当她在丈夫的遗物前，还是落下了思念、柔软的眼泪。
妇女庇护中心那个发羊癫疯的女人黑着眼圈，蜡黄着脸，看着小莉手下占卜的竹签，透出满脸幸福微光。她说和丈夫虽然打打合合，但是第二日就会平稳。
女性总是用这么一点点幻想，和别人给予的希望来支撑自己，许鞍华把这一点点光强调得就像天上挂着的一颗哀怨的星。
许鞍华说：“我希望他们如果精神强大，他们在生活上不要成为弱者。我戏里好多女性都是生活上的强者，很少有弱者。”
《天水围的夜与雾》里，许鞍华在拍摄母子吃早餐看报纸的一场戏时，撑到30秒才喊cut，这个镜头让她感受到“真实时间”的存在，她尝试将这个“真实时间”在整部影片中发挥作用。于是，影片反复地出现做饭、吃饭、读报这些琐碎的生活场景，这些点点滴滴让观众看到一对乐天善良的母子的生活状态，让人渐渐感受到温情。这个被外界称为“香港的悲情城市”的天水围，在镜头里显得安静平和。
“我的母亲和祖母都比父亲彪悍”
许鞍华说，“我的母亲和祖母都比父亲彪悍。”所以，她在影片里，尽力去塑造一个女人的强悍，却在无意间展现了女性的柔弱。
影片《阿金》更是典型的以分段式的结构布局为我们塑造了这样一位外柔内刚、坚韧顽强的女子。表面上导演为我们刻画了一位敢打敢拼、坚强独立的女性形象。
传统上我们都认为，武师这一职业需要一个好身手，且多为男性，所以当女人选择这一行业时，往往给人留下坚毅、勇敢、男性化的印象。
而事实上阿金的生存状态和精神空间都充满逼迫的压力，常常为了谋生铤而走险。她来香港是为了谋生，因为有点武术底子所以做了武师。而她的女性身份不仅不能为她带来丝毫帮助，相反还会给其带来麻烦，甚至遭受白眼。
“阿金做不到童哥要求的动作，童哥因此大发雷霆，而事实是阿金刚巧是月经的日子，但是她不敢也不愿意说出实情。”
这和她倔强的性格有关，但是更因为身在这样一个男性的世界中，不敢说出女性的问题，除了有难为情的原因，也反映了女性作为弱者这一实实在在的事实。
即使她的身手可以和男性媲美，甚至超过男性，她想在武师这一行有所成就，也并非一件易事。当她第一次作武术指导的时候，就有童家班的成员不服，甚至不同意她设计的动作，认为不可行，拍出的效果肯定不好。另一方面，她自身还是有女性软弱的一面，当童哥受伤，让其代为统筹全部工作的时候，她明明有这个能力却立即拒绝了，因为她对自己不自信，担心自己做不来，在童哥的再三劝导下，她才硬着头皮上阵。
也许生活告诉阿金，一个女人在异乡，能依靠的只有自己。她纵使内心百般柔软，情感百般脆弱，但是现实的残酷要求她必须以强大的毅力和实际行动来面对。虽然有着与生俱来的勇气，可心底毕竟是柔弱的女子，只是世态的炎凉和刻苦铭心的经历使其不得不坚强、隐忍、冷然。
许鞍华说不清楚为什么，但她觉得非得这样。她希望她的女主角们都能成为大家的榜样。