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3D电影在中国兴起至今也差不多有10年的时间了，为什么岱洋科技会选在这个时候进入市场，有什么契机，以及使命和愿景？
李艳龙：其实我们是国内最早一批从事被动式影院3D技術研究和开发的。当时我参与并主导了国内第一台单光路、双光路、三光路被动式3D系统的研发。在2009年尚未进入影院3D这个行业时，就着手布局单光路被动式3D的专利，算起来我从事3D这个行业也已经长达8年了，自己在3D行业有很多技术上的积淀，不想把它们丢掉，所以成立了岱洋科技，继续在这个领域深耕。另外，目前3D行业仍有一些难题没有解决，而我们觉得有能力把这些问题解决，可以给影院提供更好的技术和3D设备，给观众呈现更完美的画面，这也是岱洋成立的初衷，我们的愿景是“Living for the best image”，即“为最好的画面”。
3D发展至今已经十分成熟了，岱洋相对于其他品牌，在技术和产品上都有哪些优势？
李艳龙：首先，在三光路3D设备光效方面，我们在近期的几次横向PK测试中，与几个主流品牌相比，岱洋三光路的光效暂时领先。而在画面清晰度方面，无论是双光路还是三光路，都是多束光在银幕上的重合决定的。这个涉及到精密光学，如果这部分做不好，银幕上的像素和像素没有办法完全重合，就会导致画面模糊或发蒙，严重影响画面质量。我们目前在实验室内能做到的最好水平是银幕上像素完全重合，当然这是在实验室里的水平。在前几次的PK测试当中，岱洋也把这种水平带到了实际PK当中，专家组一致认为我们的清晰度有别于其他产品，有明显的提升。
另外是在画面色彩上。我们在产品中用了一些专利技术，包括一些消色差的光学器件，可以消除整个偏振在转换、传输过程中带来的色彩损失，这些是其他厂家没有办法做到的。
总的来说，第一，我们能把更好的亮度带给观众；第二，我们能把更好的清晰度带给观众；第三，我们能把更好的色彩带给观众。这是岱洋区别于其他3D产品的几个方面。
在实验室是一个相对理想的环境，而在实际应用当中会受到各种各样的因素干扰吧？
李艳龙：是的。在影院，我们能做到重合到一个像素之内。以12米宽的银幕为例，在银幕上一个像素的大小约5.8*5.8毫米，即一个像素的偏差为5.8mm，但是对应到十几米之外的3D设备内部，其在内部光学器件的偏差和旋转，大概只有10-20微米的位移，控制这个位移是非常困难的。这个在整个放映机设计里面也是难题，放映机镜头的调焦、3个DMD在银幕上的汇聚也面对同样的问题，我们的水平和他们相当。
光效和对比度一直是用户比较看重的两个技术指标，在这方面岱洋的产品有怎样的表现？在业内处在什么水平？
李艳龙：经过中国电影质量检测所检测，岱洋三光路的光效达到左眼33%、右眼33.2%，串扰率分别为1.5%、1.6%。 我们在内部测得的对比度，三光路对比度在180：1，单光路都在250：1之上。因此，三光路3D产品光效岱洋的性能处于领先水平，对比度在国家标准范围内。
相对于几个市场主流品牌，岱洋缺少品牌和市场积淀，如何在竞争中脱颖而出？
李艳龙：我们的客户群定位是一些注重于画面品质，注重产品质量的高端客户，我们也很注重口碑的推广，在整个推广过程中，采用比较保守的策略，口口相传，电影圈很小，我们寄希望于口碑传播。
鬼影对3D的观感影响很大，为什么没有办法彻底消除，岱洋都做了哪些努力？
李艳龙：鬼影的影响因素有很多，包括：片源、数字放映机、3D设备、放映窗玻璃、银幕、3D眼镜、以及影厅结构等多方面。从片源内容上来说，字幕的制作是最主要的方面。一般情况下，字幕的亮度通常调整至最高亮度的的20%～30%，字幕颜色调至黄色。对于国外的电影，这都是通用的。但在国内，由于后期字幕制作的原因，部分影片字幕的亮度过高且为白色字幕，当遇到黑色画面时，白色字幕的鬼影就会比较明显。这些是国内影片制作有待改善的地方。
在数字放映机方面，每个品牌的3D设备都有一个推荐的3D设置，在3D设备安装好以后需要设置数字放映机内部的3D通道参数。
而对于我们而言，更关心的是3D设备和3D眼镜，以及两者之间的搭配，这些我们能做到的，岱洋提供的3D眼镜和3D设备对比度做到180-200：1，这相当于鬼影率0.4%到0.5%。
放映窗玻璃也是很重要的一个因素，现在很多影院不知道怎么去甄别放映窗玻璃的好坏，我们经常遇到使用防火玻璃作为放映窗玻璃的情况，而防火玻璃在制作过程中会有拉伸和挤压，内部应力不均匀导致延迟量的发生，所以导致严重的3D鬼影。我们推荐用浮法玻璃，而且前后表面镀增透膜，在保证不对偏振3D产生影响的同时可以减少光的反射，增加光的透射，从而增加银幕的亮度。
偏振3D设备需要搭配金属银幕才可正常工作，主要是因为只有金属银幕才可以反射偏振光并保持光线的偏振特性。金属银幕是在银幕表面喷涂了一层金属铝粉，这层铝粉就担负着保持偏振光特性的任务，但长时间使用过程中，由于表面灰尘的聚集以及铝涂层的氧化，银幕偏振对比度会下降，如果降低到100：1以下，就会有较明显的鬼影。对金属银幕而言，我们推荐是150：1的偏振对比度。
眼镜和3D设备的配合也是影响鬼影的常见因素，目前主流的圆偏光技术中，圆偏光镜片中包含一层1/4波片，如果1/4波片的延迟量跟3D设备的延迟量不匹配就会出现比较明显的鬼影。我们在眼镜生产管控当中，每批次会抽检一部分做综合检测。目前我们管控的标准为150：1对比度。
另外，一些影院因为建筑结构的空间限制，投射比最低做到1：1，如果用偏振设备，入射角度和银幕上光线的反射角度都会变得很大，这个时候在金属银幕特性当中，大角度的入射和反射都会导致偏振对比度的下降，是带来鬼影的最大的因素，所以通常巨幕影厅如果使用圆偏振，通常鬼影都会比较重，是整个影厅结构对鬼影的影响。 所以IMAX选择线偏振？
李艳龙：对的。线偏振相对的于圆偏振来说，在水平和垂直方向对于入射和反射角度的依赖性比较小，所以鬼影會轻微。
激光替代传统氙灯，很快将成为主流光源，光源的迭代对3D系统有没有影响？针对激光光源，在产品的设计上是否有不同？
李艳龙：激光光源分为两类，荧光粉激光和RGB激光，其中RGB激光包括3色和6色激光。荧光粉激光只是用激光来激发荧光来产生黄光，再配合蓝色激光混合成白光，所以严格意义上来说从镜头出来的光并非激光，我们的三光路3D产品对荧光粉激光是全兼容的。
对于RGB激光，光线仍保持原有的单色特性，比如衍射和散射特性，这种特性在氙灯、卤素灯以及荧光粉激光中是不存在的。而衍射和散射所带来的问题是，如果我们使用三光路3D设备，由于3光路设备中的棱镜中间有接缝，直接导致衍射现象的出现，类似于物理学中的狭缝衍射。在实际应用中，三色激光放映机搭配三光路3D设备，在全白画面下，银幕中间会出现横向的彩色条纹，这就是典型的激光单色性导致的衍射的条纹，这个是基本的物理现象，可以在某种程度上去减弱，但是要彻底解决对3光路来说是非常困难的，目前岱洋也没有非常好的方案。
那如果不用三光路，而用单光路呢？
李艳龙：单光路不会存在问题，通常激光放映机亮度都比较高，动辄3万流明以上，我们单光路做的最高光强极限测试是6万流明的巴可DP4K-60L，在这个条件下，岱洋单光路可以正常工作。我们也做过长时间的耐强光测试，使用32000流明放映机，6.5KW氙灯，持续照射8小时，测试中3D设备温度始终维持在42～43度，未发生过热或烧毁，这都得益于我们所采用的金属预处理技术。若没有采用金属预处理技术，大概在1分钟之内3D设备就会烧毁，更无法承受6万流明强光的照射。因此，岱洋单光路搭配任何形式的激光放映机都是没问题的。
3D系统的开发是不是已经到了一个瓶颈？未来的发展方向是怎样的？
李艳龙：目前3D设备还有一些有待提高的地方，比如对于低投射比影厅，三光路3D设备普遍存在的问题是偏色，即银幕四周偏粉色。目前岱洋已经做出了1：1投射比的三光路工程样机，在0.98：1投射比的影厅进行测试，银幕没有出现偏色问题。
另外，我们已经布局了主动式高光效快门的3D眼镜专利，并已获得专利证书。目前正在做镜片技术的开发，传统主动眼镜光效在10%左右，我们的光效预计在30%到35%之间，和双光路、三光路的光效相当。这会解决一系列的问题，比如6P激光左眼偏色的问题，低投射比重合的问题，解决主动眼镜光效低的问题等等，但这个技术不会那么容易，我们会努力做这方面的研发。
这两年通过对展会的观察，会发现无论是上游制作环节，还是终端的放映环节，3D都在逐步降温，实拍的3D变得越来越少，参与3D放映设备开发和销售的公司也逐渐减少，这对岱洋来说是危机还是机会？
李艳龙：对于岱洋来说，我们认为这是机会。大浪淘沙，对于没有技术积淀和后期技术开发能力的厂商，由于设备无法更新，技术无法提升，逐渐会被市场淘汰，这是必然的市场规律。适者生存，最后生存下来的应该是有市场能力以及技术开发能力的品牌，这也是正常行业发展规律。
使用岱洋产品的客户，有哪些典型的使用反馈？
李艳龙：普遍的反馈都很好，特别是上海有一家影城，装上去之后，放映员就说“这有亮了十倍啊！”当然这是有点夸张，因为他们之前用的是早期色轮3D，所以亮度提升3～4倍是有可能的。
从去年开始，电影市场开始降温进入调整期，随即开始了影院并购潮，对中国电影市场的未来发展有什么看法和预期？
李艳龙：这个是资本趋于利润最大化的必然过程，当一些小资本感觉生存很困难的时候，要么抽身，要么抱团取暖，这是经济发展的正常规律。不论影院行业，还是影院周边设备的行业，都存在并购的潮流，处在整合优化的过程。
2017年有什么销售目标，能否实现？
李艳龙：岱洋今年的销售目标不会很大，我们今年的主要任务是树立品牌形象和口碑，确保已安装的影院达到最好的画面效果，让岱洋这个品牌在整个影院行业跟“最好的画面、最好的服务、最好的产品” 划等号，这是我们今年的目标。
李艳龙：其实我们是国内最早一批从事被动式影院3D技術研究和开发的。当时我参与并主导了国内第一台单光路、双光路、三光路被动式3D系统的研发。在2009年尚未进入影院3D这个行业时，就着手布局单光路被动式3D的专利，算起来我从事3D这个行业也已经长达8年了，自己在3D行业有很多技术上的积淀，不想把它们丢掉，所以成立了岱洋科技，继续在这个领域深耕。另外，目前3D行业仍有一些难题没有解决，而我们觉得有能力把这些问题解决，可以给影院提供更好的技术和3D设备，给观众呈现更完美的画面，这也是岱洋成立的初衷，我们的愿景是“Living for the best image”，即“为最好的画面”。
3D发展至今已经十分成熟了，岱洋相对于其他品牌，在技术和产品上都有哪些优势？
李艳龙：首先，在三光路3D设备光效方面，我们在近期的几次横向PK测试中，与几个主流品牌相比，岱洋三光路的光效暂时领先。而在画面清晰度方面，无论是双光路还是三光路，都是多束光在银幕上的重合决定的。这个涉及到精密光学，如果这部分做不好，银幕上的像素和像素没有办法完全重合，就会导致画面模糊或发蒙，严重影响画面质量。我们目前在实验室内能做到的最好水平是银幕上像素完全重合，当然这是在实验室里的水平。在前几次的PK测试当中，岱洋也把这种水平带到了实际PK当中，专家组一致认为我们的清晰度有别于其他产品，有明显的提升。
另外是在画面色彩上。我们在产品中用了一些专利技术，包括一些消色差的光学器件，可以消除整个偏振在转换、传输过程中带来的色彩损失，这些是其他厂家没有办法做到的。
总的来说，第一，我们能把更好的亮度带给观众；第二，我们能把更好的清晰度带给观众；第三，我们能把更好的色彩带给观众。这是岱洋区别于其他3D产品的几个方面。
在实验室是一个相对理想的环境，而在实际应用当中会受到各种各样的因素干扰吧？
李艳龙：是的。在影院，我们能做到重合到一个像素之内。以12米宽的银幕为例，在银幕上一个像素的大小约5.8*5.8毫米，即一个像素的偏差为5.8mm，但是对应到十几米之外的3D设备内部，其在内部光学器件的偏差和旋转，大概只有10-20微米的位移，控制这个位移是非常困难的。这个在整个放映机设计里面也是难题，放映机镜头的调焦、3个DMD在银幕上的汇聚也面对同样的问题，我们的水平和他们相当。
光效和对比度一直是用户比较看重的两个技术指标，在这方面岱洋的产品有怎样的表现？在业内处在什么水平？
李艳龙：经过中国电影质量检测所检测，岱洋三光路的光效达到左眼33%、右眼33.2%，串扰率分别为1.5%、1.6%。 我们在内部测得的对比度，三光路对比度在180：1，单光路都在250：1之上。因此，三光路3D产品光效岱洋的性能处于领先水平，对比度在国家标准范围内。
相对于几个市场主流品牌，岱洋缺少品牌和市场积淀，如何在竞争中脱颖而出？
李艳龙：我们的客户群定位是一些注重于画面品质，注重产品质量的高端客户，我们也很注重口碑的推广，在整个推广过程中，采用比较保守的策略，口口相传，电影圈很小，我们寄希望于口碑传播。
鬼影对3D的观感影响很大，为什么没有办法彻底消除，岱洋都做了哪些努力？
李艳龙：鬼影的影响因素有很多，包括：片源、数字放映机、3D设备、放映窗玻璃、银幕、3D眼镜、以及影厅结构等多方面。从片源内容上来说，字幕的制作是最主要的方面。一般情况下，字幕的亮度通常调整至最高亮度的的20%～30%，字幕颜色调至黄色。对于国外的电影，这都是通用的。但在国内，由于后期字幕制作的原因，部分影片字幕的亮度过高且为白色字幕，当遇到黑色画面时，白色字幕的鬼影就会比较明显。这些是国内影片制作有待改善的地方。
在数字放映机方面，每个品牌的3D设备都有一个推荐的3D设置，在3D设备安装好以后需要设置数字放映机内部的3D通道参数。
而对于我们而言，更关心的是3D设备和3D眼镜，以及两者之间的搭配，这些我们能做到的，岱洋提供的3D眼镜和3D设备对比度做到180-200：1，这相当于鬼影率0.4%到0.5%。
放映窗玻璃也是很重要的一个因素，现在很多影院不知道怎么去甄别放映窗玻璃的好坏，我们经常遇到使用防火玻璃作为放映窗玻璃的情况，而防火玻璃在制作过程中会有拉伸和挤压，内部应力不均匀导致延迟量的发生，所以导致严重的3D鬼影。我们推荐用浮法玻璃，而且前后表面镀增透膜，在保证不对偏振3D产生影响的同时可以减少光的反射，增加光的透射，从而增加银幕的亮度。
偏振3D设备需要搭配金属银幕才可正常工作，主要是因为只有金属银幕才可以反射偏振光并保持光线的偏振特性。金属银幕是在银幕表面喷涂了一层金属铝粉，这层铝粉就担负着保持偏振光特性的任务，但长时间使用过程中，由于表面灰尘的聚集以及铝涂层的氧化，银幕偏振对比度会下降，如果降低到100：1以下，就会有较明显的鬼影。对金属银幕而言，我们推荐是150：1的偏振对比度。
眼镜和3D设备的配合也是影响鬼影的常见因素，目前主流的圆偏光技术中，圆偏光镜片中包含一层1/4波片，如果1/4波片的延迟量跟3D设备的延迟量不匹配就会出现比较明显的鬼影。我们在眼镜生产管控当中，每批次会抽检一部分做综合检测。目前我们管控的标准为150：1对比度。
另外，一些影院因为建筑结构的空间限制，投射比最低做到1：1，如果用偏振设备，入射角度和银幕上光线的反射角度都会变得很大，这个时候在金属银幕特性当中，大角度的入射和反射都会导致偏振对比度的下降，是带来鬼影的最大的因素，所以通常巨幕影厅如果使用圆偏振，通常鬼影都会比较重，是整个影厅结构对鬼影的影响。 所以IMAX选择线偏振？
李艳龙：对的。线偏振相对的于圆偏振来说，在水平和垂直方向对于入射和反射角度的依赖性比较小，所以鬼影會轻微。
激光替代传统氙灯，很快将成为主流光源，光源的迭代对3D系统有没有影响？针对激光光源，在产品的设计上是否有不同？
李艳龙：激光光源分为两类，荧光粉激光和RGB激光，其中RGB激光包括3色和6色激光。荧光粉激光只是用激光来激发荧光来产生黄光，再配合蓝色激光混合成白光，所以严格意义上来说从镜头出来的光并非激光，我们的三光路3D产品对荧光粉激光是全兼容的。
对于RGB激光，光线仍保持原有的单色特性，比如衍射和散射特性，这种特性在氙灯、卤素灯以及荧光粉激光中是不存在的。而衍射和散射所带来的问题是，如果我们使用三光路3D设备，由于3光路设备中的棱镜中间有接缝，直接导致衍射现象的出现，类似于物理学中的狭缝衍射。在实际应用中，三色激光放映机搭配三光路3D设备，在全白画面下，银幕中间会出现横向的彩色条纹，这就是典型的激光单色性导致的衍射的条纹，这个是基本的物理现象，可以在某种程度上去减弱，但是要彻底解决对3光路来说是非常困难的，目前岱洋也没有非常好的方案。
那如果不用三光路，而用单光路呢？
李艳龙：单光路不会存在问题，通常激光放映机亮度都比较高，动辄3万流明以上，我们单光路做的最高光强极限测试是6万流明的巴可DP4K-60L，在这个条件下，岱洋单光路可以正常工作。我们也做过长时间的耐强光测试，使用32000流明放映机，6.5KW氙灯，持续照射8小时，测试中3D设备温度始终维持在42～43度，未发生过热或烧毁，这都得益于我们所采用的金属预处理技术。若没有采用金属预处理技术，大概在1分钟之内3D设备就会烧毁，更无法承受6万流明强光的照射。因此，岱洋单光路搭配任何形式的激光放映机都是没问题的。
3D系统的开发是不是已经到了一个瓶颈？未来的发展方向是怎样的？
李艳龙：目前3D设备还有一些有待提高的地方，比如对于低投射比影厅，三光路3D设备普遍存在的问题是偏色，即银幕四周偏粉色。目前岱洋已经做出了1：1投射比的三光路工程样机，在0.98：1投射比的影厅进行测试，银幕没有出现偏色问题。
另外，我们已经布局了主动式高光效快门的3D眼镜专利，并已获得专利证书。目前正在做镜片技术的开发，传统主动眼镜光效在10%左右，我们的光效预计在30%到35%之间，和双光路、三光路的光效相当。这会解决一系列的问题，比如6P激光左眼偏色的问题，低投射比重合的问题，解决主动眼镜光效低的问题等等，但这个技术不会那么容易，我们会努力做这方面的研发。
这两年通过对展会的观察，会发现无论是上游制作环节，还是终端的放映环节，3D都在逐步降温，实拍的3D变得越来越少，参与3D放映设备开发和销售的公司也逐渐减少，这对岱洋来说是危机还是机会？
李艳龙：对于岱洋来说，我们认为这是机会。大浪淘沙，对于没有技术积淀和后期技术开发能力的厂商，由于设备无法更新，技术无法提升，逐渐会被市场淘汰，这是必然的市场规律。适者生存，最后生存下来的应该是有市场能力以及技术开发能力的品牌，这也是正常行业发展规律。
使用岱洋产品的客户，有哪些典型的使用反馈？
李艳龙：普遍的反馈都很好，特别是上海有一家影城，装上去之后，放映员就说“这有亮了十倍啊！”当然这是有点夸张，因为他们之前用的是早期色轮3D，所以亮度提升3～4倍是有可能的。
从去年开始，电影市场开始降温进入调整期，随即开始了影院并购潮，对中国电影市场的未来发展有什么看法和预期？
李艳龙：这个是资本趋于利润最大化的必然过程，当一些小资本感觉生存很困难的时候，要么抽身，要么抱团取暖，这是经济发展的正常规律。不论影院行业，还是影院周边设备的行业，都存在并购的潮流，处在整合优化的过程。
2017年有什么销售目标，能否实现？
李艳龙：岱洋今年的销售目标不会很大，我们今年的主要任务是树立品牌形象和口碑，确保已安装的影院达到最好的画面效果，让岱洋这个品牌在整个影院行业跟“最好的画面、最好的服务、最好的产品” 划等号，这是我们今年的目标。