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摘要：评弹《雷雨》非常有特色，充分尊重了原著精神，又增添了新的内涵，对原著中所要表达的主题进行了更为精准的诠释。评弹版《雷雨》以蘩漪与周萍冲突为主线，重新塑造蘩漪和周萍形象。展现了一个因无爱而痛苦、为渴求爱而挣扎的蘩漪。同时，在保持原剧“悲悯情怀”的同时，展现了曲艺艺术的独特魅力。曹禺先生曾经高度赞扬了苏州的评弹艺术，将其概括为“说噱弹唱评”五个方面。和话剧相比较，评弹艺术以其表现细微、风趣幽默、时空自由等特色成就了评弹版《雷雨》独特的艺术成就。
关键词：评弹艺术；曲艺；命运；蘩漪
中图分类号：J801 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2015）02-0144-02
弹词演绎《雷雨》并不会降低原著的品味，反而能增添作品的人文内涵，评弹“说噱弹唱评”的表演形式也缓解了《雷雨》的浓厚悲剧氛围带给观众的心理压力，使整场演出有张有弛，妙趣横生的笑料穿插其中，但并未削弱悲剧的震撼力，充斥着“在悲中乐，在笑中悲”的奇妙体验。
评弹《雷雨》充分展现了曲艺艺术的特色，评弹艺术的一个最显著的优点就是说书人能够在演员与剧中人的角色中自由转换，突破了戏剧演员只能靠表演来表现人物的限制，评弹演员能够站在第三者的叙事视角，洞察人物微妙的内心活动，还可以表达说书人自己的喜怒哀乐和爱憎态度。评弹《雷雨》将重点放在了细节的挖掘和心理的描绘上，从而更好的表现了人物形象。中国的戏曲相较于书本上的文学作品，多了音乐和舞蹈的元素，这就增加了视觉冲击力的效果，戏曲利用唱腔淋漓尽致的展现人物的内心，语言又有了音乐的配合，这就为作品的趣味性和艺术性增添了不少色彩。
钱谷融认为蘩漪就是曹禺自称没法写的戏里去的那位叫“雷雨”式的人物，因为她的性格才是最雷雨的①她的痛苦最深，渴望又最强，所以爆发得最疾也最猛，就像雷雨。蘩漪的爱情观是追求自由的恋爱，不希望有任何的束缚和压抑。在压抑的环境下呆久了才让这位女性变得对爱情的痴狂与热烈的追求，让她为了爱情不择手段，为了爱情可以放下一切！我们不得不说，蘩漪是整部作品中受害最大最令人同情的人物。
评弹《雷雨》中蘩漪的形象较话剧中更容易让我们对她产生怜悯之情。她被束缚在周公馆里，得不到自由，得不到自己真正想要的爱情，当周萍出现时，就像是为她的生命中增加了一丝的希望，日久的压抑以及她自身强烈的个性促使她渴望得到和周萍的爱情，哪怕这是一种违背伦理的爱情，在今天的社会也是难以令人接受的爱情，但她仍旧是向着命运大无畏的挑战。“她的生命烧到电火样的白热，短促；情感、郁热、境遇，激成一朵艳丽的火花，当着火星也消灭时，她的生机也化为乌有。”②这是不能不让人想到人生的悲凉与残酷的，但是她正是在这种类似自我毁灭的反击之中，显示了她生命抗击的勇气和力量，展示了真正的个性和自我存在的价值，这也正是她最闪亮和最令人着迷的地方。
评弹《雷雨》重点放在了蘩漪和周萍的感情纠葛上以及她的情感上的变化。对周萍的情感描写笔墨较少。蘩漪时时“为心中的郁结的火燃烧着”③她忍受着外在的热，并且煎熬着内心的热。蘩漪很喜欢周萍，她希望周萍能带给她真正的爱情与幸福。评弹《雷雨》着重表现了蘩漪在进行内心情感挣扎的一些细节以及她内心情感的微妙变化过程。开始时蘩漪对周萍离家去矿上表示伤心，失望之余又下定决心要挣回这份逝去的情感，于是她做出了一个决定，要赶走四凤并且要跟踪周萍，当她听到周萍说出“爱了一个不该爱的人”时，心情极为复杂，既感到欣喜又带有悲伤和无奈。而到最后，她终于压制不住心中的情感，把事实说了出来，为了爱情和自由，她义无反顾地勇敢的精神，与虚伪懦弱的周萍形成了非常鲜明的对比。
蘩漪一生的命运虽是悲惨的，但是我认为在她悲惨的命运中透露着一抹华丽。这种华丽体现着她对爱情的执着追求，对不平等命运的反抗，更体现在她敢于追求人性最深层次的东西。她有一颗强悍的心，敢于冲破一切的桎梏，她具有一种原始的野性，不受文明约束的爆发力。蘩漪的命运中交织着“最残忍的爱和最不忍的恨”④这样的情感和这样的情感表达方式是中国传统所匮乏的。所以当我们现在重新审视曹禺先生笔下的蘩漪时，我们不能一味的批判她无耻，没有母性或者说是极端的个人主义，因为在她身上我们同样看到了那股热情、那种女性解放自身的力量。曹禺先生意识到了这样的悲剧是性别悲剧，不是时代的而是永恒的。女性只能依靠自救才有获得新生的可能。
评弹《雷雨》充分尊重了原著精神，又增添了新的内涵。像《雷雨》这样的经典作品，如果不尊重她的原创精神，改编必然失败。从女性反抗到阶级斗争，再到人本身，评弹《雷雨》给我们传达的更多的是一种人文精神和人性的探讨。另外评弹版地《雷雨》充分调动了评弹艺术的表现力，苏州评弹讲究“说噱弹唱演”其中尤其是“噱”和“唱”更是在这部作品中表现的淋漓尽致。因此评弹版《雷雨》的改编是非常成功的，是经典意义上的重塑与升华。
参考文献：
[1]钱谷融：《曹禺语言艺术的成就》1979年第二期
[2]曹禺：《雷雨 序》，《曹禺文集》第一卷
[3]曹禺：《曹禺文集》第一卷
[4]乔以钢：《多彩的旋律—中国女性文学主题研究》2003年版
作者简介：厉益君，女，1994年12月，河南开封人，本科在读，河南大学文学院戏剧影视文学专业。
关键词：评弹艺术；曲艺；命运；蘩漪
中图分类号：J801 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2015）02-0144-02
弹词演绎《雷雨》并不会降低原著的品味，反而能增添作品的人文内涵，评弹“说噱弹唱评”的表演形式也缓解了《雷雨》的浓厚悲剧氛围带给观众的心理压力，使整场演出有张有弛，妙趣横生的笑料穿插其中，但并未削弱悲剧的震撼力，充斥着“在悲中乐，在笑中悲”的奇妙体验。
评弹《雷雨》充分展现了曲艺艺术的特色，评弹艺术的一个最显著的优点就是说书人能够在演员与剧中人的角色中自由转换，突破了戏剧演员只能靠表演来表现人物的限制，评弹演员能够站在第三者的叙事视角，洞察人物微妙的内心活动，还可以表达说书人自己的喜怒哀乐和爱憎态度。评弹《雷雨》将重点放在了细节的挖掘和心理的描绘上，从而更好的表现了人物形象。中国的戏曲相较于书本上的文学作品，多了音乐和舞蹈的元素，这就增加了视觉冲击力的效果，戏曲利用唱腔淋漓尽致的展现人物的内心，语言又有了音乐的配合，这就为作品的趣味性和艺术性增添了不少色彩。
钱谷融认为蘩漪就是曹禺自称没法写的戏里去的那位叫“雷雨”式的人物，因为她的性格才是最雷雨的①她的痛苦最深，渴望又最强，所以爆发得最疾也最猛，就像雷雨。蘩漪的爱情观是追求自由的恋爱，不希望有任何的束缚和压抑。在压抑的环境下呆久了才让这位女性变得对爱情的痴狂与热烈的追求，让她为了爱情不择手段，为了爱情可以放下一切！我们不得不说，蘩漪是整部作品中受害最大最令人同情的人物。
评弹《雷雨》中蘩漪的形象较话剧中更容易让我们对她产生怜悯之情。她被束缚在周公馆里，得不到自由，得不到自己真正想要的爱情，当周萍出现时，就像是为她的生命中增加了一丝的希望，日久的压抑以及她自身强烈的个性促使她渴望得到和周萍的爱情，哪怕这是一种违背伦理的爱情，在今天的社会也是难以令人接受的爱情，但她仍旧是向着命运大无畏的挑战。“她的生命烧到电火样的白热，短促；情感、郁热、境遇，激成一朵艳丽的火花，当着火星也消灭时，她的生机也化为乌有。”②这是不能不让人想到人生的悲凉与残酷的，但是她正是在这种类似自我毁灭的反击之中，显示了她生命抗击的勇气和力量，展示了真正的个性和自我存在的价值，这也正是她最闪亮和最令人着迷的地方。
评弹《雷雨》重点放在了蘩漪和周萍的感情纠葛上以及她的情感上的变化。对周萍的情感描写笔墨较少。蘩漪时时“为心中的郁结的火燃烧着”③她忍受着外在的热，并且煎熬着内心的热。蘩漪很喜欢周萍，她希望周萍能带给她真正的爱情与幸福。评弹《雷雨》着重表现了蘩漪在进行内心情感挣扎的一些细节以及她内心情感的微妙变化过程。开始时蘩漪对周萍离家去矿上表示伤心，失望之余又下定决心要挣回这份逝去的情感，于是她做出了一个决定，要赶走四凤并且要跟踪周萍，当她听到周萍说出“爱了一个不该爱的人”时，心情极为复杂，既感到欣喜又带有悲伤和无奈。而到最后，她终于压制不住心中的情感，把事实说了出来，为了爱情和自由，她义无反顾地勇敢的精神，与虚伪懦弱的周萍形成了非常鲜明的对比。
蘩漪一生的命运虽是悲惨的，但是我认为在她悲惨的命运中透露着一抹华丽。这种华丽体现着她对爱情的执着追求，对不平等命运的反抗，更体现在她敢于追求人性最深层次的东西。她有一颗强悍的心，敢于冲破一切的桎梏，她具有一种原始的野性，不受文明约束的爆发力。蘩漪的命运中交织着“最残忍的爱和最不忍的恨”④这样的情感和这样的情感表达方式是中国传统所匮乏的。所以当我们现在重新审视曹禺先生笔下的蘩漪时，我们不能一味的批判她无耻，没有母性或者说是极端的个人主义，因为在她身上我们同样看到了那股热情、那种女性解放自身的力量。曹禺先生意识到了这样的悲剧是性别悲剧，不是时代的而是永恒的。女性只能依靠自救才有获得新生的可能。
评弹《雷雨》充分尊重了原著精神，又增添了新的内涵。像《雷雨》这样的经典作品，如果不尊重她的原创精神，改编必然失败。从女性反抗到阶级斗争，再到人本身，评弹《雷雨》给我们传达的更多的是一种人文精神和人性的探讨。另外评弹版地《雷雨》充分调动了评弹艺术的表现力，苏州评弹讲究“说噱弹唱演”其中尤其是“噱”和“唱”更是在这部作品中表现的淋漓尽致。因此评弹版《雷雨》的改编是非常成功的，是经典意义上的重塑与升华。
参考文献：
[1]钱谷融：《曹禺语言艺术的成就》1979年第二期
[2]曹禺：《雷雨 序》，《曹禺文集》第一卷
[3]曹禺：《曹禺文集》第一卷
[4]乔以钢：《多彩的旋律—中国女性文学主题研究》2003年版
作者简介：厉益君，女，1994年12月，河南开封人，本科在读，河南大学文学院戏剧影视文学专业。