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【摘 要】 善于言情,是李商隐无题诗的根本艺术特征。无题诗中深挚感情,通过婉曲的抒述方式以及营造朦胧意境,渲染悲剧气氛等艺术手法表现出来。成功抒写挚情是无题诗独具魅力的根本原因。无题诗对诗歌艺术的发展贡献很大。
【关键词】 李商隐;无题诗;言情艺术
中图分类号: I045
“文学是人学,诗学是情学。”情感是艺术创作的动力和核心,诗歌作为一种最善于抒情的文学体裁,抒情无疑是其基本特征。
在对李商隐无题诗的研究中,虽然早就有人指出其诗歌的抒情特征,但多是把它当作诗歌艺术风格的一个方面,或当作一种抒情艺术,尚未把无题诗对深挚情感的成功抒写提到决定诗歌成就的高度,很难全面、准确地认识李商隐无题诗的价值和贡献。因此,本文试图结合诗作实际探讨无题诗中的情感及其独特的抒情方式,并且通过李商隐与其他诗人诗作的比较,阐述无题诗在抒情方面的独特性、影响和贡献,以此展示李商隐无题诗的言情艺术,说明挚情的成功抒写是无题诗取得巨大成就的根本原因。
1 无题诗中的情感
李商隐的无题诗的魅力在于渺茫失落而带有浓厚悲剧色彩的爱情在诗中尤为多见,使他的诗充满了感伤色彩,极易唤起读者的伤感情绪,让读者在典丽、委婉的词语中去触摸诗人细腻的内心世界。
飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻霜。
金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩椽少,宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发,一寸光阴一寸灰。
爱情的欢乐与痛苦,艰辛与珍贵,不幸与崇高,失意与酸楚,在李商隐的爱情诗里表现得缠绵悱恻,哀怨动人,爱情因它的永远不可得而显得更加具有悲剧的美感,年轻男女对爱情的忠贞不渝,使得我们对他们真挚的爱情充满了很多的同情与向往。
在思想上,无题诗多揭露封建礼教的虚伪,强调恋爱双方彼此相悦,坚决要求摆脱礼教的束缚,给予青年以天性自由,具有一定的进步意义。但更主要的是,无题诗把情感表达得真挚深沉,带有浓厚的感伤情绪和悲剧色彩,凄美芳菲,具有较高的品格。
昨夜星辰昨夜风,画楼西畔杜堂东。
身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。
磋余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。
在这首诗中,诗人抒写了对昨夜一度春风,旋即成为问隔的意中人的深切怀想,其痴迷而沉醉的心态,怅然若失的形象,使诗作深沉而绮丽,严肃而浪漫,具有很强的感染力。
2 无题诗的独特抒情方式
在诗歌中恰如其分、恰到好处地表现出真切的情感,是古今中外诗人的共同追求。从李商隐的无题诗中,我们看到,诗人的真挚情感是通过一定的艺术手法表现出来的,这些表现手法成为诗人情感的艺术载体,并以此形成李商隐无题诗的独特抒情方式和艺术风格。
2.1 深婉曲折的抒情方式
迂回曲折地抒述情感,委婉细腻地刻划心理,同诗人缠绵徘恻的情思结合起来,形成无题诗独特的艺术风格。
相见时难别亦难,东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路,青鸟股勤为探看。
全诗扣住离别写相思,却不限于离别当时的情景,而从会见之难一直联想到别后的苦痛和希望,概括面广,感情容量大。诗作把矛盾复杂的心理委曲尽情地抒写出来,十分真挚动人。
2.2 营造朦胧意境,抒写深挚情怀
李商隐受《楚辞》影响,惯于把叙述事实,抒写苦闷和幻想爱情交织在一起,融情入景或借景抒情,使所描绘的事件富于象征性和跳跃性,使所蕴含的情感含蓄深沉、意味隽永。
来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠、麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远,更隔蓬田一万重。
“一切景语皆情语。”情是景的统帅。全诗着意摹写缠绵徘恻的相思相忆和不知所以然的婉曲心理,并与斜月、晨钟、烛影、香晕的环境描写层递而下,在梦幻的交织中创造出一个凄迷哀丽的境界,成功地表达出深沉真挚的情感,表达出他对爱情理想——实际上也是人生理想——美丽的“蓬山”的不懈追求。
2.3 无题诗的真挚情感,通过悲剧气氛和感伤情绪表达出来
“古来才命两相妨”的不幸,给诗人以毕生的怨愤,孕育了他憔悴行吟的诗篇。他的无题诗抒写了爱情生活的不幸,又和身世遭遇的不幸乃至对唐朝命运的忧思相联系,转化为哀戚顽艳。带有浓郁的感伤情绪,是李商隐无题诗的重要情感特征,诗作也因此具有特殊的美感。
李商隐笔下出现的爱的世界,大都是寂寞、凄楚的,而且经常伴着怀疑和绝望。“春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。”(《无题》“飒飒东风细雨来”)诗人化抽象感情为具体事物,通过美好事物产生与被毁坏的对照,使诗在凄艳之中产生一种动人心弦的悲剧美感;“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。”不妨看作他那种执着缠绵固结不解的感伤情绪的形象化表达;而《无题》“来是空言去绝踪”一首,则是通过对远别之恨和相思之苦的反复描绘渲染,才使结尾“刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重”的无望更具悲剧感,从而产生一种动人心魄的艺术力量。
3 无题诗在抒情方面的特色和贡献
在唐代诗史上,李商隐与浪漫主义诗人李白和李贺,并称“三李”。他们凭诗人之眼、诗人之心、诗人之笔写诗,都属于纯诗人型的作手.但在“才”的共同点上,又各具个性,可以从他们诗作的特点上加以区别。
李白凭借其“才气”,李贺凭借其“才思’,使读者惊喜,使读者悲戚,但不大能使读者产生缠绵徘恻、低徊往复、荡气回肠的感受。而李商隐的诗歌,不逞才使气,也不追求诡奇幽幻的想象之境---他凭的是“才情”,凭的是情深笔妙。一股深挚的情感洋溢于诗外,具有震人心弦的艺术感染力。
李商隐在唐诗发展史上具有不可取代的地位。一方面,中唐诗人在开辟新境的过程中产生了一些缺点和流弊,渐渐露出衰败迹象。晚唐诗人面临着在山穷水尽的情况下开创柳暗花明新局面的历史课题。李商隐创作出深情瑰丽的诗篇,为完成这一历史赋予的使命作出重要贡献,为唐诗发展展现了一片绚丽的晚霞;另一方面,李商隐以其杰出的诗歌创作成就把中唐以来逐渐走向散文化的诗歌潮流,引向以情深意永、精炼含蓄为特色的抒情传统.又在自己独创的无题诗中改变了盛唐初期诗人直抒胸臆、质朴明朗的诗风,独辟蹊径地开拓了寄情深婉的新境界。
参考文献:
吴奔星:《诗美鉴赏学》。
《中国小百科全书》。北京团结出版社。1994年
【关键词】 李商隐;无题诗;言情艺术
中图分类号: I045
“文学是人学,诗学是情学。”情感是艺术创作的动力和核心,诗歌作为一种最善于抒情的文学体裁,抒情无疑是其基本特征。
在对李商隐无题诗的研究中,虽然早就有人指出其诗歌的抒情特征,但多是把它当作诗歌艺术风格的一个方面,或当作一种抒情艺术,尚未把无题诗对深挚情感的成功抒写提到决定诗歌成就的高度,很难全面、准确地认识李商隐无题诗的价值和贡献。因此,本文试图结合诗作实际探讨无题诗中的情感及其独特的抒情方式,并且通过李商隐与其他诗人诗作的比较,阐述无题诗在抒情方面的独特性、影响和贡献,以此展示李商隐无题诗的言情艺术,说明挚情的成功抒写是无题诗取得巨大成就的根本原因。
1 无题诗中的情感
李商隐的无题诗的魅力在于渺茫失落而带有浓厚悲剧色彩的爱情在诗中尤为多见,使他的诗充满了感伤色彩,极易唤起读者的伤感情绪,让读者在典丽、委婉的词语中去触摸诗人细腻的内心世界。
飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻霜。
金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩椽少,宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发,一寸光阴一寸灰。
爱情的欢乐与痛苦,艰辛与珍贵,不幸与崇高,失意与酸楚,在李商隐的爱情诗里表现得缠绵悱恻,哀怨动人,爱情因它的永远不可得而显得更加具有悲剧的美感,年轻男女对爱情的忠贞不渝,使得我们对他们真挚的爱情充满了很多的同情与向往。
在思想上,无题诗多揭露封建礼教的虚伪,强调恋爱双方彼此相悦,坚决要求摆脱礼教的束缚,给予青年以天性自由,具有一定的进步意义。但更主要的是,无题诗把情感表达得真挚深沉,带有浓厚的感伤情绪和悲剧色彩,凄美芳菲,具有较高的品格。
昨夜星辰昨夜风,画楼西畔杜堂东。
身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。
磋余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。
在这首诗中,诗人抒写了对昨夜一度春风,旋即成为问隔的意中人的深切怀想,其痴迷而沉醉的心态,怅然若失的形象,使诗作深沉而绮丽,严肃而浪漫,具有很强的感染力。
2 无题诗的独特抒情方式
在诗歌中恰如其分、恰到好处地表现出真切的情感,是古今中外诗人的共同追求。从李商隐的无题诗中,我们看到,诗人的真挚情感是通过一定的艺术手法表现出来的,这些表现手法成为诗人情感的艺术载体,并以此形成李商隐无题诗的独特抒情方式和艺术风格。
2.1 深婉曲折的抒情方式
迂回曲折地抒述情感,委婉细腻地刻划心理,同诗人缠绵徘恻的情思结合起来,形成无题诗独特的艺术风格。
相见时难别亦难,东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路,青鸟股勤为探看。
全诗扣住离别写相思,却不限于离别当时的情景,而从会见之难一直联想到别后的苦痛和希望,概括面广,感情容量大。诗作把矛盾复杂的心理委曲尽情地抒写出来,十分真挚动人。
2.2 营造朦胧意境,抒写深挚情怀
李商隐受《楚辞》影响,惯于把叙述事实,抒写苦闷和幻想爱情交织在一起,融情入景或借景抒情,使所描绘的事件富于象征性和跳跃性,使所蕴含的情感含蓄深沉、意味隽永。
来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠、麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远,更隔蓬田一万重。
“一切景语皆情语。”情是景的统帅。全诗着意摹写缠绵徘恻的相思相忆和不知所以然的婉曲心理,并与斜月、晨钟、烛影、香晕的环境描写层递而下,在梦幻的交织中创造出一个凄迷哀丽的境界,成功地表达出深沉真挚的情感,表达出他对爱情理想——实际上也是人生理想——美丽的“蓬山”的不懈追求。
2.3 无题诗的真挚情感,通过悲剧气氛和感伤情绪表达出来
“古来才命两相妨”的不幸,给诗人以毕生的怨愤,孕育了他憔悴行吟的诗篇。他的无题诗抒写了爱情生活的不幸,又和身世遭遇的不幸乃至对唐朝命运的忧思相联系,转化为哀戚顽艳。带有浓郁的感伤情绪,是李商隐无题诗的重要情感特征,诗作也因此具有特殊的美感。
李商隐笔下出现的爱的世界,大都是寂寞、凄楚的,而且经常伴着怀疑和绝望。“春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。”(《无题》“飒飒东风细雨来”)诗人化抽象感情为具体事物,通过美好事物产生与被毁坏的对照,使诗在凄艳之中产生一种动人心弦的悲剧美感;“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。”不妨看作他那种执着缠绵固结不解的感伤情绪的形象化表达;而《无题》“来是空言去绝踪”一首,则是通过对远别之恨和相思之苦的反复描绘渲染,才使结尾“刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重”的无望更具悲剧感,从而产生一种动人心魄的艺术力量。
3 无题诗在抒情方面的特色和贡献
在唐代诗史上,李商隐与浪漫主义诗人李白和李贺,并称“三李”。他们凭诗人之眼、诗人之心、诗人之笔写诗,都属于纯诗人型的作手.但在“才”的共同点上,又各具个性,可以从他们诗作的特点上加以区别。
李白凭借其“才气”,李贺凭借其“才思’,使读者惊喜,使读者悲戚,但不大能使读者产生缠绵徘恻、低徊往复、荡气回肠的感受。而李商隐的诗歌,不逞才使气,也不追求诡奇幽幻的想象之境---他凭的是“才情”,凭的是情深笔妙。一股深挚的情感洋溢于诗外,具有震人心弦的艺术感染力。
李商隐在唐诗发展史上具有不可取代的地位。一方面,中唐诗人在开辟新境的过程中产生了一些缺点和流弊,渐渐露出衰败迹象。晚唐诗人面临着在山穷水尽的情况下开创柳暗花明新局面的历史课题。李商隐创作出深情瑰丽的诗篇,为完成这一历史赋予的使命作出重要贡献,为唐诗发展展现了一片绚丽的晚霞;另一方面,李商隐以其杰出的诗歌创作成就把中唐以来逐渐走向散文化的诗歌潮流,引向以情深意永、精炼含蓄为特色的抒情传统.又在自己独创的无题诗中改变了盛唐初期诗人直抒胸臆、质朴明朗的诗风,独辟蹊径地开拓了寄情深婉的新境界。
参考文献:
吴奔星:《诗美鉴赏学》。
《中国小百科全书》。北京团结出版社。1994年