【摘 要】
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去年日本地震，所以全世界都失去了日本时装周。今年，一切恢复，时尚继续运作，如同行星一如既往按照自己的轨道推进。 政治与经济躲在时尚后面，雄心勃勃又畏畏缩缩。 在震后2012春夏的日本时装周上，我们就看到了安慰水和催生素。整个时装周前半部分的作品以鲜艳的色调、东方风格印花与柔和的面料诠释着新日本风情，他们从一定程度上强化着日本人精神伤口客观存在的事实，体现着日本自我治愈的愿望；而后几天登台的作品
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去年日本地震，所以全世界都失去了日本时装周。今年，一切恢复，时尚继续运作，如同行星一如既往按照自己的轨道推进。
政治与经济躲在时尚后面，雄心勃勃又畏畏缩缩。
在震后2012春夏的日本时装周上，我们就看到了安慰水和催生素。整个时装周前半部分的作品以鲜艳的色调、东方风格印花与柔和的面料诠释着新日本风情，他们从一定程度上强化着日本人精神伤口客观存在的事实，体现着日本自我治愈的愿望；而后几天登台的作品呈现出日本动漫文化对时装的影响，体现着政治对于时装的操控。要知道，从2010年开始，日本政府就提出过如下宏伟计划：到2020年把动漫等文化产品的出口额从目前的4.5万亿日元（约合3577亿元人民币）增至12万亿～17万亿日元。那个时候还没有地震，还没有核泄漏，还没有野田佳彦的垂首谢罪，现在这些都有过了，可目标仍然没有变化，日本文化立国的大方针不曾改变。甚至，对于这个曾经创造劫难也百经劫难的民族来说，这个方针成为了更加迫切和必须的需求。时尚显然也没有能摆脱这种“用动漫打动国际青年”的策略。
日本官方于近期宣布将在全球范围内开设诸如东京顶级时尚区Harajuku、Ginza等的时尚区，以宣扬日本文化。日本的经济部长表示将于下月举行一个搭配论坛，和有兴趣的各个主要国家零售商商讨在世界范围内开设日本时尚区的可能性，这些时尚区将销售服装、食品、漫画、卡通等各类日本文化产品。去年10月份，十几个日本服装公司在新加坡开设了名为Harajuku Street Style的商场，旨在全面打开日本文化的海外市场。在日本，Harajuku和Ginza都是深受年轻人喜欢的时尚中心。
Jotaro Saito（齐藤上太郎）这次2012/13秋冬时装周之后在西方媒体被大肆曝光，这多少让人觉得稀奇。或者成为日本震后文化输出的一个成功案例也未可知。
要知道，Jotaro Saito（齐藤上太郎）一直在日本以自己的和服系列著称，并不是在这一季突然开始做和服系列的，但是西方媒体此次对其设计做了非常热情洋溢的评价：“Jotaro Saito背叛了传统意义上和服对女性的缠裹代表着对女性的束缚甚至于女性对于男性的屈从，在他的和服中，我们虽然看到了优美，但这种优美却绝不是低调中庸的，他具备一种挑衅的味道，他为那些平时娴静的花卉图案或者醒目鲜红的花朵背后配上了黑色和银色的背景，并大胆地用直线和方格与超大的花朵相搭配。而对于日本和服背后的大蝴蝶結，他几乎是毫不掩饰地表达着自己浮夸的爱。”
而齐藤上太郎则表示，“没有什么规则能限制住他，他希望和服这种在日本只有正式场合才会穿着的传统服饰能够成为非正式场合穿着的一种。比如一件黑色的皮革和服搭配一条豹纹围巾”。这听起来的确不算新鲜，时尚嘛，破破立立，一向如此。再看看他的作品，我们意识到，他首先是揪着传统走路的孩子，然后是嚷嚷着要摆脱束缚的蛮子，最后是靠着传统宽厚的脊梁微笑地数着银子的汉子。哦，忘了说了，他为自己的这个系列取的名字叫：未来主义（Futurism）。
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