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那时候的“茅崎馆”，也许让小津导演在商业社会的众声喧哗中，找到了一方净土。
1985年，有一位欧洲电影导演第一次来到东京，是为了用电影的形式找寻他所敬仰的日本电影导演小津安二郎。那一年，也是我第一次以戏剧演员的身份，跟随上海人民艺术院的《家》剧组出访日本，在东京等五个城市作巡回演出。
《寻找小津安二郎》，是德国当代电影导演维姆·文德斯（Wim Wenders）在1985年拍摄的一部纪录影片，这部纪录片给我印象最深的一段话，是导演在片子里说的：“我虽然是第一次来到东京，但一下飞机进入城市，那些街道和城市风貌，甚至街上行走的人我都觉得是那样的熟悉。啊，这就是小津安二郎影片里的一些生活场景……”。
文德斯导演是“新德国电影学派四杰”之一，他的影片《德州巴黎》（ParisTexas）曾摘取过戛纳电影节金棕榈奖，他本人曾因《柏林苍穹下》荣获第41届戛纳电影节最佳导演奖。他和小津导演身处不同时代也不同国籍，但作为同行，文德斯非常敬仰日本导演小津安二郎。他曾经说过：“小津导演的作品代表着电影艺术失去的天堂。如果我来定义，电影是为什么发明的，我将这样回答：是为了产生一部像小津电影那样的作品。”
回想起来，文德斯拍摄这部纪录片的那段时间，就是我在日本各地演出话剧《家》的期间，但那时候的我，对小津安二郎一无所知。我的表演工作也还没有从戏剧更多转向银幕。直到前几年，我有机会接触到小津安二郎导演的作品，立刻就被吸引。
他的影片大都描写日本普通人的家庭生活和社会的联系，几乎没有所谓的“宏大题材”。那些人类生活的普世情怀的表达，还有他那个时代日本社会文化习俗的细节，日本家庭生活中的人物关系随着时代的变化而慢慢发生的演变，都能在小津导演的电影里自然而然地出现。从无声片到有声电影，从黑白片到他最后拍摄的彩色故事片《秋刀鱼之味》，电影工业发展中他从容应对和衔接的能力，让人敬佩。他的电影语汇表达是那样的不慌不忙，他的影片总是注重人文本身，就这一点，使我们在今天看小津安二郎的影片，还是有深深的启迪。
三十一年后的今天，我在上戏校友、如今在日本定居的叶先生带领下，有机会造访了镰仓附近茅崎市的“茅崎馆”。这是小津安二郎导演曾经生活和工作多年的地方。从东京到镰仓，驱车一个多小时。眼前出现镰仓的海，是在多部日本影片里看到过的，虽是第一次到镰仓，却有旧地重游之感，似乎对这里的街道小巷也是熟悉的。我能够感同身受德国导演文德斯刚到东京时的那句话了。我想，这也许就是电影艺术的神奇吧！
奚美娟“茅崎馆”
从沿海的公路拐进一条小道，只能步行。在我们寻找“茅崎馆”的过程中，叶先生孩童心发作，突然在一条安静的小巷里停下来，说：走错了，我可能忘记怎么走了。看他那半真半假的样子，我就笑着拆穿他：你是故意带错路的吧？他也哈哈地笑：寻找小津安二郎，不能那么容易。我们继续往前找寻，路过一幢海蓝色西式小洋楼，往左几十米，终于看到在路边一棵参天大树下面，竖着一块不大的木质牌子，上书：“茅崎馆”。
这地方环境清雅安静，绿树成荫，怀抱着一块小小的场院，再拾阶而上，深处那幢二层日式庭院，就是被许多电影人熟知的“茅崎馆”所在地了。我的第一印象，是小津导演的工作故居没有被商业化，更没有任何广告宣传性语言的指引，毫无现代社会的喧闹。这样的质朴，是打心眼里喜欢的。进门之前叶先生提醒说：我们不是住店客人，所以不能太打扰。
拉开日式移门，室内的地板上放着一排拖鞋。前台客厅也是很简朴，三十多平方米的样子，放着一张工作台，正面的墙上挂有一幅雅致的小画作，左边靠门口的玄关墙上有一件深蓝色的日式男上衣挂着作装饰，对应的右边玄关处竖放着一块巨大的旧实木滑板，看着已经有年头了。见室内无人，我们轻声招呼：有人吗？不一会儿，右边走廊上的移门打开，出来一位老年妇女，她就是茅崎馆现在的主人森治子女士。知道我们的来意后，她热情地引我们进屋并带着参观。
大概“茅崎馆”时不时会有像我这样对小津安二郎导演充满敬意的业内人士慕名而来的吧。但我注意到，在前台和进去时路过的走廊两边，竟然没有看到悬挂任何与小津导演有关并以此为荣的照片。直到女主人引我们进到会客厅，才听她介绍说：“这里是以前小津导演和他那一班电影伙伴谈论剧本的地方，有的时候，小津导演和长期合作的编剧先生在房间里苦思冥想，演员们就在这间客厅里边喝茶边等着修改的剧本出来。”
这是一间有历史有故事的客厅。虽然是日式庭院，但这里被布置得很西化，围着一圈沙发和茶几。墙上各处——啊！终于看到小津导演的工作照和影片海报，海报上的每一部影片也都是熟悉的：《秋刀鱼之味》《晚春》《东京物语》……女主人见我如数家珍，脸上露出欣喜的表情，这时候她的话也多了起来。她特意介绍了小津导演的一张黑白照，说，这是他在拍摄《晚春》的时候，就在这个庭院前面的海边拍摄的。这张不大的工作照旁边，挂有一张小津导演的“御用”女演员原节子的头像彩照，觉得好亲切。我想，我和她已经在很多影片里见过面了呢。女主人还说，客厅一直以来的桌椅摆放，都是小津导演在此生活工作时候的原来模样。她说着又从书柜里取出一本厚厚的小津安二郎电影的整套剧照合集，说这是一位意大利导演看了小津导演的全部作品后送给茅崎馆的。我提到自己在中国看过一位德国导演拍摄的纪录片《寻找小津安二郎》，森治子女士马上开心地说：80年代中期那位德国导演就是住在这里拍摄制作那部纪录片的。
1985年，有一位欧洲电影导演第一次来到东京，是为了用电影的形式找寻他所敬仰的日本电影导演小津安二郎。那一年，也是我第一次以戏剧演员的身份，跟随上海人民艺术院的《家》剧组出访日本，在东京等五个城市作巡回演出。
被小津的作品吸引
《寻找小津安二郎》，是德国当代电影导演维姆·文德斯（Wim Wenders）在1985年拍摄的一部纪录影片，这部纪录片给我印象最深的一段话，是导演在片子里说的：“我虽然是第一次来到东京，但一下飞机进入城市，那些街道和城市风貌，甚至街上行走的人我都觉得是那样的熟悉。啊，这就是小津安二郎影片里的一些生活场景……”。
文德斯导演是“新德国电影学派四杰”之一，他的影片《德州巴黎》（ParisTexas）曾摘取过戛纳电影节金棕榈奖，他本人曾因《柏林苍穹下》荣获第41届戛纳电影节最佳导演奖。他和小津导演身处不同时代也不同国籍，但作为同行，文德斯非常敬仰日本导演小津安二郎。他曾经说过：“小津导演的作品代表着电影艺术失去的天堂。如果我来定义，电影是为什么发明的，我将这样回答：是为了产生一部像小津电影那样的作品。”
回想起来，文德斯拍摄这部纪录片的那段时间，就是我在日本各地演出话剧《家》的期间，但那时候的我，对小津安二郎一无所知。我的表演工作也还没有从戏剧更多转向银幕。直到前几年，我有机会接触到小津安二郎导演的作品，立刻就被吸引。
他的影片大都描写日本普通人的家庭生活和社会的联系，几乎没有所谓的“宏大题材”。那些人类生活的普世情怀的表达，还有他那个时代日本社会文化习俗的细节，日本家庭生活中的人物关系随着时代的变化而慢慢发生的演变，都能在小津导演的电影里自然而然地出现。从无声片到有声电影，从黑白片到他最后拍摄的彩色故事片《秋刀鱼之味》，电影工业发展中他从容应对和衔接的能力，让人敬佩。他的电影语汇表达是那样的不慌不忙，他的影片总是注重人文本身，就这一点，使我们在今天看小津安二郎的影片，还是有深深的启迪。
探访镰仓
三十一年后的今天，我在上戏校友、如今在日本定居的叶先生带领下，有机会造访了镰仓附近茅崎市的“茅崎馆”。这是小津安二郎导演曾经生活和工作多年的地方。从东京到镰仓，驱车一个多小时。眼前出现镰仓的海，是在多部日本影片里看到过的，虽是第一次到镰仓，却有旧地重游之感，似乎对这里的街道小巷也是熟悉的。我能够感同身受德国导演文德斯刚到东京时的那句话了。我想，这也许就是电影艺术的神奇吧！
从沿海的公路拐进一条小道，只能步行。在我们寻找“茅崎馆”的过程中，叶先生孩童心发作，突然在一条安静的小巷里停下来，说：走错了，我可能忘记怎么走了。看他那半真半假的样子，我就笑着拆穿他：你是故意带错路的吧？他也哈哈地笑：寻找小津安二郎，不能那么容易。我们继续往前找寻，路过一幢海蓝色西式小洋楼，往左几十米，终于看到在路边一棵参天大树下面，竖着一块不大的木质牌子，上书：“茅崎馆”。
这地方环境清雅安静，绿树成荫，怀抱着一块小小的场院，再拾阶而上，深处那幢二层日式庭院，就是被许多电影人熟知的“茅崎馆”所在地了。我的第一印象，是小津导演的工作故居没有被商业化，更没有任何广告宣传性语言的指引，毫无现代社会的喧闹。这样的质朴，是打心眼里喜欢的。进门之前叶先生提醒说：我们不是住店客人，所以不能太打扰。
参观“茅崎馆”
拉开日式移门，室内的地板上放着一排拖鞋。前台客厅也是很简朴，三十多平方米的样子，放着一张工作台，正面的墙上挂有一幅雅致的小画作，左边靠门口的玄关墙上有一件深蓝色的日式男上衣挂着作装饰，对应的右边玄关处竖放着一块巨大的旧实木滑板，看着已经有年头了。见室内无人，我们轻声招呼：有人吗？不一会儿，右边走廊上的移门打开，出来一位老年妇女，她就是茅崎馆现在的主人森治子女士。知道我们的来意后，她热情地引我们进屋并带着参观。
大概“茅崎馆”时不时会有像我这样对小津安二郎导演充满敬意的业内人士慕名而来的吧。但我注意到，在前台和进去时路过的走廊两边，竟然没有看到悬挂任何与小津导演有关并以此为荣的照片。直到女主人引我们进到会客厅，才听她介绍说：“这里是以前小津导演和他那一班电影伙伴谈论剧本的地方，有的时候，小津导演和长期合作的编剧先生在房间里苦思冥想，演员们就在这间客厅里边喝茶边等着修改的剧本出来。”
这是一间有历史有故事的客厅。虽然是日式庭院，但这里被布置得很西化，围着一圈沙发和茶几。墙上各处——啊！终于看到小津导演的工作照和影片海报，海报上的每一部影片也都是熟悉的：《秋刀鱼之味》《晚春》《东京物语》……女主人见我如数家珍，脸上露出欣喜的表情，这时候她的话也多了起来。她特意介绍了小津导演的一张黑白照，说，这是他在拍摄《晚春》的时候，就在这个庭院前面的海边拍摄的。这张不大的工作照旁边，挂有一张小津导演的“御用”女演员原节子的头像彩照，觉得好亲切。我想，我和她已经在很多影片里见过面了呢。女主人还说，客厅一直以来的桌椅摆放，都是小津导演在此生活工作时候的原来模样。她说着又从书柜里取出一本厚厚的小津安二郎电影的整套剧照合集，说这是一位意大利导演看了小津导演的全部作品后送给茅崎馆的。我提到自己在中国看过一位德国导演拍摄的纪录片《寻找小津安二郎》，森治子女士马上开心地说：80年代中期那位德国导演就是住在这里拍摄制作那部纪录片的。