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齐白石作为我国近现代绘画大师、世界文化名人，其至高的绘画艺术成就为世界所认可。白石擅画花鸟、鱼虫、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳鲜明，其绘画风格浑然天趣，雅俗共赏，受到许多买家的青睐，卖画市场一片大好。正是由于其较高的艺术成就和社会知名度，从二十世纪四五十年代开始便不断有齐白石画作的造假现象，后随着白石艺术高度的成熟，作伪也更加猖獗。
一、辨《荷花图轴》画面内容
齐白石的众多绘画作品中，荷花是他最喜欢的题材之一。他也曾在一幅《荷花》中特别题句道：“出淤泥而不染，余与張五皆足与此花流匹也。”可见齐白石画荷的初衷和对于荷花花品的赞赏。
齐白石出身湘潭农家，早年曾为木工，后以卖画为生，周遭的生活环境及上天赋予的艺术天分让他在爱荷的同时，更多以平民的眼光观察荷花。他一生保持农民淳朴的本色，用率真的眼光看待事物。在齐白石已有八十多岁高龄之时，他的作品却表现出愈发的天真烂漫。通过观察其以荷为题的作品可以发现，该类作品特点可大致归为两类：
一曰画面排布气息顺畅——图1中，画面以赭石与淡墨调色的大面积荷叶为主，铺豪刷笔，让赭墨色在画面中形成干湿浓淡排布和谐的画面。其花叶笔迹跃动，虽活泼而富韵律和目的性。画面虽诸多内容，但笔墨的干、湿、浓、淡运用合理，收放得当，密而不乱。此谓画面排布气息顺畅，乃绘画作品具有审美情趣的重要特点。
二曰用墨用色鲜活有情趣——白石的作品中，笔墨的表现足可见其深厚的功夫，他能用极简的笔墨，表现出事物的精神。齐白石所画荷叶及莲蓬根茎运笔中锋，墨色生动，舒缓的拖笔进行，虽根茎繁茂，却并非杂乱无章。在荷叶的掩映中，他以饱满的洋红，厚重的笔调绘画荷花，画面色彩的丰富，一扫文人画的荒寒之气，将传统的中国画与浓郁的民间审美情趣完美融合，生机盎然，具有烂漫的审美情趣。
齐白石对于画面审美、气息的掌控及深厚的笔墨功底无疑是给造假者提出了巨大的难题。图2为众多伪作中的其中一幅，效仿的是白石老人八十八岁之时所绘《荷花图轴》。从该作品整体画面来看，绘制者已然了解白石老人在此阶段绘荷时的用色特点及事物塑造方式，也还是在许多地方露出马脚，我们仍可通过刚刚所谈两个特点来进行分析：
一为缺乏章法，气息不顺——对比图1简繁得当，气韵生动的画面安排可以看出，图2的构图几乎毫无章法可言。画面中心三片荷叶形状、大小、角度十分相似，赭墨色的荷叶除用色深浅的对比之外，也无合理的干、湿、浓、淡对比。除此之外，对于荷花图中数量繁多的根茎，白石老人也有其考量。图1中的根茎形态各异，疏密得当，根据其生长特点进行生动描绘。图2根茎形态较为死板，甚至画面局部根根笔直，且对于如此繁密的根茎处理不具备较高的审美特点，远不及白石老人对于画面气息掌控的功力。
二为笔法有限，墨色死板——读图2可以看出，该作品用色用墨较为浑浊，颜色使用不够剔透，变化过于突兀。用笔时由于太过想要仿效而不敢贸然下笔，缺乏潇洒自由的挥毫之感。尤其荷花的画法使之形态绵软无力，不同于齐白石画荷的特点，无法传达出强烈的生命勃发之感。
故图一图二相形见绌，真假分明。
二、辨《荷花图轴》绘画款识
白石老人画作，大都有款识，且随书法风格的变化，其绘画款识在各个阶段也出现不同的书风与内容，故绘画款识亦可成为白石作品鉴定的重要着手点。
20世纪40年代，齐白石进入了80岁，他的艺术创作也发展到了巅峰阶段。经笔者观察发现，白石老人于该时期的绘画风格特别，用色更加纯正艳丽，绘画题款也有其独特的变化：约1940年间始，白石老人用笔追求内蕴与柔韧。其书风柔中寓刚，笔画轻重对比强烈，内容多以“白石老人”或“白石”落款，以年岁记年代。其中，“石”字的写法特点一直随其年龄阶段不同而变化。如图3，在其八十八岁之时，其白石落款中的“石”字下面的“口”字结构，由之前的扁方状变为了一个逆时针的圆圈。
通过对比可以发现，图3款识中的“石”符合这一时期的用笔特点，作伪者大多没有深入了解过齐白石题款的风格变化，所以容易在题款时显现出与真迹的差别。且白石老人用笔的功力颇深，作伪者即使临得其形态，也无法接近其功力，真假作品也可由此辨别。
总之，虽然由于齐白石较高的名气不断被人作伪，但是只要基于一定的专业知识及鉴别经验，足以分辨出图2名为《荷花图轴》的齐白石作品为赝品。
参考文献
[1].徐鼎一.鉴识齐白石[Z].福州：福建美术出版社，2001：47.
[2].朗绍君.齐白石全集.绘画[Z].长沙：湖南美术出版社，1996.10
作者简介：
丁薇，1995.08，女，汉族，河南平顶山人，华东师范大学美术学院2019级硕士生在读，研究方向：中国画。
（华东师范大学美术学院 上海 201100）
一、辨《荷花图轴》画面内容
齐白石的众多绘画作品中，荷花是他最喜欢的题材之一。他也曾在一幅《荷花》中特别题句道：“出淤泥而不染，余与張五皆足与此花流匹也。”可见齐白石画荷的初衷和对于荷花花品的赞赏。
齐白石出身湘潭农家，早年曾为木工，后以卖画为生，周遭的生活环境及上天赋予的艺术天分让他在爱荷的同时，更多以平民的眼光观察荷花。他一生保持农民淳朴的本色，用率真的眼光看待事物。在齐白石已有八十多岁高龄之时，他的作品却表现出愈发的天真烂漫。通过观察其以荷为题的作品可以发现，该类作品特点可大致归为两类：
一曰画面排布气息顺畅——图1中，画面以赭石与淡墨调色的大面积荷叶为主，铺豪刷笔，让赭墨色在画面中形成干湿浓淡排布和谐的画面。其花叶笔迹跃动，虽活泼而富韵律和目的性。画面虽诸多内容，但笔墨的干、湿、浓、淡运用合理，收放得当，密而不乱。此谓画面排布气息顺畅，乃绘画作品具有审美情趣的重要特点。
二曰用墨用色鲜活有情趣——白石的作品中，笔墨的表现足可见其深厚的功夫，他能用极简的笔墨，表现出事物的精神。齐白石所画荷叶及莲蓬根茎运笔中锋，墨色生动，舒缓的拖笔进行，虽根茎繁茂，却并非杂乱无章。在荷叶的掩映中，他以饱满的洋红，厚重的笔调绘画荷花，画面色彩的丰富，一扫文人画的荒寒之气，将传统的中国画与浓郁的民间审美情趣完美融合，生机盎然，具有烂漫的审美情趣。
齐白石对于画面审美、气息的掌控及深厚的笔墨功底无疑是给造假者提出了巨大的难题。图2为众多伪作中的其中一幅，效仿的是白石老人八十八岁之时所绘《荷花图轴》。从该作品整体画面来看，绘制者已然了解白石老人在此阶段绘荷时的用色特点及事物塑造方式，也还是在许多地方露出马脚，我们仍可通过刚刚所谈两个特点来进行分析：
一为缺乏章法，气息不顺——对比图1简繁得当，气韵生动的画面安排可以看出，图2的构图几乎毫无章法可言。画面中心三片荷叶形状、大小、角度十分相似，赭墨色的荷叶除用色深浅的对比之外，也无合理的干、湿、浓、淡对比。除此之外，对于荷花图中数量繁多的根茎，白石老人也有其考量。图1中的根茎形态各异，疏密得当，根据其生长特点进行生动描绘。图2根茎形态较为死板，甚至画面局部根根笔直，且对于如此繁密的根茎处理不具备较高的审美特点，远不及白石老人对于画面气息掌控的功力。
二为笔法有限，墨色死板——读图2可以看出，该作品用色用墨较为浑浊，颜色使用不够剔透，变化过于突兀。用笔时由于太过想要仿效而不敢贸然下笔，缺乏潇洒自由的挥毫之感。尤其荷花的画法使之形态绵软无力，不同于齐白石画荷的特点，无法传达出强烈的生命勃发之感。
故图一图二相形见绌，真假分明。
二、辨《荷花图轴》绘画款识
白石老人画作，大都有款识，且随书法风格的变化，其绘画款识在各个阶段也出现不同的书风与内容，故绘画款识亦可成为白石作品鉴定的重要着手点。
20世纪40年代，齐白石进入了80岁，他的艺术创作也发展到了巅峰阶段。经笔者观察发现，白石老人于该时期的绘画风格特别，用色更加纯正艳丽，绘画题款也有其独特的变化：约1940年间始，白石老人用笔追求内蕴与柔韧。其书风柔中寓刚，笔画轻重对比强烈，内容多以“白石老人”或“白石”落款，以年岁记年代。其中，“石”字的写法特点一直随其年龄阶段不同而变化。如图3，在其八十八岁之时，其白石落款中的“石”字下面的“口”字结构，由之前的扁方状变为了一个逆时针的圆圈。
通过对比可以发现，图3款识中的“石”符合这一时期的用笔特点，作伪者大多没有深入了解过齐白石题款的风格变化，所以容易在题款时显现出与真迹的差别。且白石老人用笔的功力颇深，作伪者即使临得其形态，也无法接近其功力，真假作品也可由此辨别。
总之，虽然由于齐白石较高的名气不断被人作伪，但是只要基于一定的专业知识及鉴别经验，足以分辨出图2名为《荷花图轴》的齐白石作品为赝品。
参考文献
[1].徐鼎一.鉴识齐白石[Z].福州：福建美术出版社，2001：47.
[2].朗绍君.齐白石全集.绘画[Z].长沙：湖南美术出版社，1996.10
作者简介：
丁薇，1995.08，女，汉族，河南平顶山人，华东师范大学美术学院2019级硕士生在读，研究方向：中国画。
（华东师范大学美术学院 上海 201100）