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《变形金刚4》在内地上映近三周以来，虽然各种争议不断，但却一直稳坐票房冠军宝座，刷新《阿凡达》在国内保持的最高纪录，现在实现票房突破18亿元，最终票房20亿应该不成问题。
变形金刚这项产业起于日本，发扬于美国，两个国家都把科幻力量转为生产力，中国的科幻事业什么时候能开始争气呢？记者把这个问题抛给韩松时，他的态度很积极，“再等一阵就说不定了。我们看西方的科幻之路，开始是小说最发达，然后在50年代开始发展科幻大片这样的商业产业。真正的大片都是在70年代出现的，比如《星球大战》”。
《三体》的横空出世，让中国科幻文学在近两年备受瞩目。然而一旦提及这一领域，仍离不开刘慈欣、韩松、王晋康这几个名字，让人欣喜的同时又感觉单调。“比如《三体》，大家谈到科幻就只谈论这一部，其实国内有很多有意思的作品都值得去看，但大家都没有注意到。我就很羡慕音乐界，它的范围很大，歌迷可以同时去关注很多很多的歌手，但科幻不同，它还是小众”。
陈奕潞、陈楸帆、宝树和飞氘，他们是80后科幻文学中的“四小天王”，陈楸帆和陈奕潞分别是华语科幻星云奖金奖、银奖得主，陈楸帆的新作《荒潮》一推出，即受到刘慈欣不吝称赞：“实属近年来科幻的巅峰之作”。宝树因为写了《三体》同人小说《三体X：观想之宙》以及《古老的地球之歌》而成名，现在这四位齐齐签约善于商业运作、在青少年阅读市场拥有号召力的郭敬明旗下，对于科幻界是值得高兴的一件事情。
郭敬明把自己签约科幻作家的行为，比喻为打造科幻上游，“国内的科幻阅读群体在不断扩大，并且以较快的速度向西方发达国家水平靠拢。中国人不是做不好科幻，而是欠缺方法，而且国内对于科幻创作的重视度不够”。所以《荒潮》出版时，郭敬明亲自作序向读者推广。宝树出版长篇《时间之墟》时，最世文化承诺数万册起印。
相比前一代作家宏大的宇宙观，80后的作家处在信息爆炸的今天，作品内容比较广泛，既有传统式的科幻内容，比如太空、探险、机器人、外星人侵略，也有面对社会现实时的思考，陈楸帆就说他看到现代人对药物特别依赖，下一部作品希望可以写药物与人类精神世界的内容。“80后的很多作品科幻跟现实结合得非常紧，写中国在变化中给这一代心灵带来的冲击，生活的压力”。
连续三期在《开卷八分钟》里介绍《三体》的梁文道曾表示：“在一些具体人物形象的雕琢和细节描写上，有时候写得太粗糙，甚至有点陈词滥调。”
韩松承认，很多人批评中国科幻作家玩票，大部分都不是专业作家，文字也不能精细打磨，“中国科幻作家大部分时间在工作，科幻只是业余调剂。很多作品有些粗糙，说实话，文字、想法，包括文学性、科学性都很粗糙，自己回头看都觉得，哎呀很不好意思”。而今刘慈欣很久没有写新作品，韩松每日都在开会和改稿子，也许当科幻作家职业化之后，会诞生更多《三体》这样的作品。
现在科幻作家中，据韩松所知只有星河一个人是专业写作。他的职业就是科幻作家，后来加入了北京市作协，平日生活全靠科幻养活自己，在他的百度百科中收入这一栏写道：所有作品的稿酬（连续数年惟一的收入来源）。星河写作非常勤奋，靠稿费买车买房结婚生子，生活幸福，算是科幻界的正能量了。“我觉得他很了不起，星河在中国互联网科幻界的翘楚，这样的作家希望大家多关心”。
在韩松眼中，80后才是科幻文学的中坚力量，因为这一代人跟世界是无缝链接，“80后从出生开始，就身处在国际环境中，这个环境是科技的环境，互联网、手机、电脑，平时接触到的游戏，西方的科幻大片……这些科幻土壤都是上一代人所不具备的。80后生活的时代也是中国在一定阶段开始崛起的时候，这个阶段必然会伴随着科幻热”。
变形金刚这项产业起于日本，发扬于美国，两个国家都把科幻力量转为生产力，中国的科幻事业什么时候能开始争气呢？记者把这个问题抛给韩松时，他的态度很积极，“再等一阵就说不定了。我们看西方的科幻之路，开始是小说最发达，然后在50年代开始发展科幻大片这样的商业产业。真正的大片都是在70年代出现的，比如《星球大战》”。
《三体》的横空出世，让中国科幻文学在近两年备受瞩目。然而一旦提及这一领域，仍离不开刘慈欣、韩松、王晋康这几个名字，让人欣喜的同时又感觉单调。“比如《三体》，大家谈到科幻就只谈论这一部，其实国内有很多有意思的作品都值得去看，但大家都没有注意到。我就很羡慕音乐界，它的范围很大，歌迷可以同时去关注很多很多的歌手，但科幻不同，它还是小众”。
陈奕潞、陈楸帆、宝树和飞氘，他们是80后科幻文学中的“四小天王”，陈楸帆和陈奕潞分别是华语科幻星云奖金奖、银奖得主，陈楸帆的新作《荒潮》一推出，即受到刘慈欣不吝称赞：“实属近年来科幻的巅峰之作”。宝树因为写了《三体》同人小说《三体X：观想之宙》以及《古老的地球之歌》而成名，现在这四位齐齐签约善于商业运作、在青少年阅读市场拥有号召力的郭敬明旗下，对于科幻界是值得高兴的一件事情。
郭敬明把自己签约科幻作家的行为，比喻为打造科幻上游，“国内的科幻阅读群体在不断扩大，并且以较快的速度向西方发达国家水平靠拢。中国人不是做不好科幻，而是欠缺方法，而且国内对于科幻创作的重视度不够”。所以《荒潮》出版时，郭敬明亲自作序向读者推广。宝树出版长篇《时间之墟》时，最世文化承诺数万册起印。
相比前一代作家宏大的宇宙观，80后的作家处在信息爆炸的今天，作品内容比较广泛，既有传统式的科幻内容，比如太空、探险、机器人、外星人侵略，也有面对社会现实时的思考，陈楸帆就说他看到现代人对药物特别依赖，下一部作品希望可以写药物与人类精神世界的内容。“80后的很多作品科幻跟现实结合得非常紧，写中国在变化中给这一代心灵带来的冲击，生活的压力”。
连续三期在《开卷八分钟》里介绍《三体》的梁文道曾表示：“在一些具体人物形象的雕琢和细节描写上，有时候写得太粗糙，甚至有点陈词滥调。”
韩松承认，很多人批评中国科幻作家玩票，大部分都不是专业作家，文字也不能精细打磨，“中国科幻作家大部分时间在工作，科幻只是业余调剂。很多作品有些粗糙，说实话，文字、想法，包括文学性、科学性都很粗糙，自己回头看都觉得，哎呀很不好意思”。而今刘慈欣很久没有写新作品，韩松每日都在开会和改稿子，也许当科幻作家职业化之后，会诞生更多《三体》这样的作品。
现在科幻作家中，据韩松所知只有星河一个人是专业写作。他的职业就是科幻作家，后来加入了北京市作协，平日生活全靠科幻养活自己，在他的百度百科中收入这一栏写道：所有作品的稿酬（连续数年惟一的收入来源）。星河写作非常勤奋，靠稿费买车买房结婚生子，生活幸福，算是科幻界的正能量了。“我觉得他很了不起，星河在中国互联网科幻界的翘楚，这样的作家希望大家多关心”。
在韩松眼中，80后才是科幻文学的中坚力量，因为这一代人跟世界是无缝链接，“80后从出生开始，就身处在国际环境中，这个环境是科技的环境，互联网、手机、电脑，平时接触到的游戏，西方的科幻大片……这些科幻土壤都是上一代人所不具备的。80后生活的时代也是中国在一定阶段开始崛起的时候，这个阶段必然会伴随着科幻热”。