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在上海衡山路最繁华的地段上，一座坐落在地铁口边的、具有強烈建筑风格的建筑作品轻易地就吸引了路人的目光—这是瑞士著名建筑师马里奥·博塔在上海的最新作品。与博塔其它的作品一样，这件作品给予人的第一印象，便是大胆而简单的基本几何体的运用。
马里奥·博塔是瑞士的著名建筑师，在卢加诺学徒一段时间后，被意大利的米兰艺术学院录取，之后在威尼斯大学建筑研究院进行研究工作。博塔曾经师从卡洛·斯卡帕、勒·柯布西耶、路易斯·康等建筑巨匠。至今，博塔已执业五十余年，设计建筑和工业项目共七十多项，作品遍布世界各地，成为瑞士提契诺学派的代表人物。
业内人士很容易就一眼辨认出衡山路十二号上明显的博塔标志—由两万多块意大利进口红色陶板组成的几何外立面，这样的手法更加强化了形体的几何感，而这亦已成为博塔建筑的标签，并成为博塔塑造平和的建筑气氛的有力手段。土红色是提契诺地区传统建筑材料砖墙的颜色。而博塔的经典之作旧金山现代艺术博物馆、兰希拉一号楼等建筑都是采用土红色的砖土材质。
博塔认为，砖土是最原始也是最便宜的建筑材料，而且在世界上各个地方都可以找到这样的材料，并且随着时间的推移，这种材质也可以保存得相对完好。同时，土红色的陶砖也是尊重衡山路、复兴路历史风貌区的历史文脉，考虑了建筑与衡山路周围的建筑色彩和材质的和谐。但与隔壁的衡山路十号以及乌鲁木齐路口的国际礼拜堂不同的是，博塔的建筑语言非常现代，令整座建筑显得简洁而有力。
博塔的历史意识不仅限于对历史建筑范例的研究和“借用”，更是把它提到方法论的自觉，甚至将其视作对碎片化的现代城市实现救赎的机会。他对环境也具有极强的洞察力，建筑作品常根据不同环境条件而展现不同优势。“每一项作品都有它对应的环境，在设计时，其关键就是考虑建筑所辖的领地”。这也正是来源于博塔对于建筑环境学的理想表达，项目的设计概念正是延续了区域的故事。
作为衡山路自然环境最主要的特征，郁郁葱葱的林荫大道成为了衡山路独特的视觉印象。博塔则以此为依据，创造出了一个绿色的中庭，这样既塑造了客房区的景观要素，也将衡山路的绿色视觉延伸入了项目内部。这个中庭为圆弧形，中空的内部空间打造出了酒店的景观花园区域，平衡了建筑体量和高度之间的关系。从客房可观赏酒店内的花园景观，也可以在景观中自由穿行和休憩，都让在酒店里看风景成为一种可能。
马里奥·博塔是瑞士的著名建筑师，在卢加诺学徒一段时间后，被意大利的米兰艺术学院录取，之后在威尼斯大学建筑研究院进行研究工作。博塔曾经师从卡洛·斯卡帕、勒·柯布西耶、路易斯·康等建筑巨匠。至今，博塔已执业五十余年，设计建筑和工业项目共七十多项，作品遍布世界各地，成为瑞士提契诺学派的代表人物。
业内人士很容易就一眼辨认出衡山路十二号上明显的博塔标志—由两万多块意大利进口红色陶板组成的几何外立面，这样的手法更加强化了形体的几何感，而这亦已成为博塔建筑的标签，并成为博塔塑造平和的建筑气氛的有力手段。土红色是提契诺地区传统建筑材料砖墙的颜色。而博塔的经典之作旧金山现代艺术博物馆、兰希拉一号楼等建筑都是采用土红色的砖土材质。
博塔认为，砖土是最原始也是最便宜的建筑材料，而且在世界上各个地方都可以找到这样的材料，并且随着时间的推移，这种材质也可以保存得相对完好。同时，土红色的陶砖也是尊重衡山路、复兴路历史风貌区的历史文脉，考虑了建筑与衡山路周围的建筑色彩和材质的和谐。但与隔壁的衡山路十号以及乌鲁木齐路口的国际礼拜堂不同的是，博塔的建筑语言非常现代，令整座建筑显得简洁而有力。
博塔的历史意识不仅限于对历史建筑范例的研究和“借用”，更是把它提到方法论的自觉，甚至将其视作对碎片化的现代城市实现救赎的机会。他对环境也具有极强的洞察力，建筑作品常根据不同环境条件而展现不同优势。“每一项作品都有它对应的环境，在设计时，其关键就是考虑建筑所辖的领地”。这也正是来源于博塔对于建筑环境学的理想表达，项目的设计概念正是延续了区域的故事。
作为衡山路自然环境最主要的特征，郁郁葱葱的林荫大道成为了衡山路独特的视觉印象。博塔则以此为依据，创造出了一个绿色的中庭，这样既塑造了客房区的景观要素，也将衡山路的绿色视觉延伸入了项目内部。这个中庭为圆弧形，中空的内部空间打造出了酒店的景观花园区域，平衡了建筑体量和高度之间的关系。从客房可观赏酒店内的花园景观，也可以在景观中自由穿行和休憩，都让在酒店里看风景成为一种可能。