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【摘要】：城市导示标识系统设计属于公共设施的范畴，作为引导方向的导示标识的存在，对于一个城市的文化传播性的作用是不容忽视的。
20世纪80年代开始，随着中国的经济飞速发展，城市化进程的加速促使了中 国城市形象大发展时期的到来。从1990年北京承办新中国历史上第一次大型 国际体育盛会开始，城市形象的概念在中国的设计领域便埋下了种子。
城市导示标识系统设计属于公共设施的范畴，作为引导方向的导示标识的存在，对于一个城市的文化传播性的作用是不容忽视的。据2004年美国哈佛大学的一项研究结果推测： “世界經济发展的重心正 在向文化积淀厚重的城市转移。也就是说，未来城市建设的核心目标是：“文化”。而在我国，城市导示系统设计在很长一段时间内，一直作为一种环境设计的辅助系统存在，城市导示系统发挥的作用更多的是其功能性，而很少进入到城市规划与设计的领域中被设计师所关注。城市导视系统除了可以满足城市人群的行为需求，可以连接城市的历史与未来，它既能是城市历史文化的体现，也能够创造新的城市文化，展现出城市的独特魅力，是城市文化最生动、最直观、最鲜活的载体。在当今城市经济发展的过程中，统一、独具特色的城市导示也起到了十分积极的作用。现在国内许多城市的规划者们也纷纷开始思考城市形象的问题。一个功能齐全并与城市独特文化和美学原则结合完美的标识系统可以成为有吸引力的人文景观。
随着中国的城市化进程在不断推进和经济的发展，各大城市在城市视觉形象等方面投入了很大的精力，树立了特色鲜明，同时又具有文脉性质的的城市形象，都为整个城市带来了独一无二的文化气息，但仍然有很多不足。
通过与欧美发达国家的城市导示系统对比可以发现，欧美发达国家对于城市导视系统的研究起步较早，迄今已形成了比较完整系统的学科理论，对于导视系统的认知水平达到了一个比较高的层次，而国内的城市导示起步较晚，没有形成系统的理论依据，并且对城市导示设计的重视程度不够，不像在欧美发达国家许多先进城市那样被作为城市建设的一项基础设施来对待。而且，我国城市视觉形象的设计还普遍存在着一个问题：城市导示系统的设计在国内大环境下没有较为完善的统一设计。虽然像南京，上海，杭州等各大城市也有相对比较具有地方特色的导示系统，但往往是各自为政，这些城市导视系统过于强调当地特色，反而在中国这个大环境下造成了孤立，与外界割裂的城市视觉识别的普遍现状。没有突出整体性，更没有将设计融入大环境中。缺乏统一的视觉识别语言，缺乏具有前瞻性的整体布局，就难以从一个应有的高度、以一套专业的程序把控城市导视系统的建设。
一套好的城市导示系统应在设计中除了要注重导示系统的识别性原则、同一性原则和地域文化性原则，更应该关注地方在国家中的求同存异，在统一的视觉语言中寻求变化，以发挥城市标识系统的最大文化传达性。所以，找到适合目前中国整体的城市发展状态和经济文化领域的独特时代魅力的大型视觉识别系统的设计，以及如何将大型视觉识别设计与城市独特文化有效完美的融合，真正达到视觉服务城市的设计目的，就成了当今国内设计师迫在眉睫的问题。
同中有异，在统一中寻求变化，这一点在文化传播中发挥着极其重要的作用，当然导示系统也不例外，在相对统一的整体趋势之下发展各地域文化，在共性之下寻求个性，在不变中凸显变化，使之相互矛盾又相互统一，两者相辅相成，相互促进。这一点欧洲许多国家在城市视觉导示形象方面做的比较充分，也完全符合同中有异，在统一中寻求变化的设计准则，使国家的城市导示系统在符合国家整体形象的同时不失地域的特色。比如英国的城市视觉导示系统就遵循了这一准则。
英国是工业革命的发源地，城市经济文化水平也起步较早，在设计领域当然也不例外，同时英国皇家贵族统治的政治状况，国家政治经济文化相对完整统一，但每个地域发展也有各自的特色，设计师很好的将统一的城市地域文化文化呈现在城市视觉导示之上，借助视觉导示系统传达了城市地域文化风情，每个城市的视觉导示之间又有相同的元素。宗教，皇室贵族的统治，以及历史文化决定了英国的中世纪骑士文化的发展，骑士是皇权贵族的象征，也是正义、勇敢、忠诚的代表，而骑士手中持有的盾牌成为骑士文化精神的形象代表，也是在英国特有的历史文化中独具特色的部分，盾牌象征骑士文化的元素也已经成为国家的象征和代表符号，同时也是传达英国民族文化气质的重要视觉语言，盾牌的抽象元素在城市视觉导示系统中始终不变，使整体导示系统呈现统一的效果。而英国每个城市的导示系统又有各自的特色，在同一盾牌元素背景之下再添加各自的地域特色。在统一中寻求不同，达到既整体又独特的视觉特点。
相比之下，中国国内的城市视觉导示系统在设计方面有很大的不足，只注重功能性，不讲究文化传达，同时各自追求个性，不注重整体的视觉形象系统，没有统一的中国视觉文化的传达。而英国的城市视觉形象却统一系统，更能够传达整体的意味和民族的气质和文化精髓。
总之，在不变中寻求变化，是整体视觉形象设计的系统化呈现，也是民族文化统一的重要体现方式。城市视觉导示系统的设计是最直接与游客直接交流对话的方式，也是一种文化交流与传播的重要形式，如若一直沿用个城市地域各自为政的城市形象导示特点，不进行整体的系统设计，这对中国对外交流和整体文化统一起到消极阻碍作用。
在同中有异，共性中追求个性的系统设计准则之下，城市视觉导示系统融入环境景观、周边建设也同样不容忽视，这关系到城市视觉的整体形象，城市视觉导示系统的功能性需求，同中有异的文化传达特点，以及与周边环境融合始终是城市导示系统围绕的线索，也是城市导示设计矢志不渝追求的最终目的，这同时也是判断城市视觉导示是否成功的重要依据。
作者简介 ：孙艺璇（1996-），女，汉族，河南省洛阳市，本科，合肥工业大学。
夏庆学（1996-），女，汉族，山东省濟南市，学生，本科，合肥工业大学。
张 旋（1996-），男，汉族，湖北省天门，本科，合肥工业大学。
郭嘉雯（1996-），女，汉族，河南省漯河市，本科，合肥工业大学。
项目基金来源：合肥工业大学2017年省级大学生创新创业训练计划项目资助（项目编号：2016CXCYS077）
20世纪80年代开始，随着中国的经济飞速发展，城市化进程的加速促使了中 国城市形象大发展时期的到来。从1990年北京承办新中国历史上第一次大型 国际体育盛会开始，城市形象的概念在中国的设计领域便埋下了种子。
城市导示标识系统设计属于公共设施的范畴，作为引导方向的导示标识的存在，对于一个城市的文化传播性的作用是不容忽视的。据2004年美国哈佛大学的一项研究结果推测： “世界經济发展的重心正 在向文化积淀厚重的城市转移。也就是说，未来城市建设的核心目标是：“文化”。而在我国，城市导示系统设计在很长一段时间内，一直作为一种环境设计的辅助系统存在，城市导示系统发挥的作用更多的是其功能性，而很少进入到城市规划与设计的领域中被设计师所关注。城市导视系统除了可以满足城市人群的行为需求，可以连接城市的历史与未来，它既能是城市历史文化的体现，也能够创造新的城市文化，展现出城市的独特魅力，是城市文化最生动、最直观、最鲜活的载体。在当今城市经济发展的过程中，统一、独具特色的城市导示也起到了十分积极的作用。现在国内许多城市的规划者们也纷纷开始思考城市形象的问题。一个功能齐全并与城市独特文化和美学原则结合完美的标识系统可以成为有吸引力的人文景观。
随着中国的城市化进程在不断推进和经济的发展，各大城市在城市视觉形象等方面投入了很大的精力，树立了特色鲜明，同时又具有文脉性质的的城市形象，都为整个城市带来了独一无二的文化气息，但仍然有很多不足。
通过与欧美发达国家的城市导示系统对比可以发现，欧美发达国家对于城市导视系统的研究起步较早，迄今已形成了比较完整系统的学科理论，对于导视系统的认知水平达到了一个比较高的层次，而国内的城市导示起步较晚，没有形成系统的理论依据，并且对城市导示设计的重视程度不够，不像在欧美发达国家许多先进城市那样被作为城市建设的一项基础设施来对待。而且，我国城市视觉形象的设计还普遍存在着一个问题：城市导示系统的设计在国内大环境下没有较为完善的统一设计。虽然像南京，上海，杭州等各大城市也有相对比较具有地方特色的导示系统，但往往是各自为政，这些城市导视系统过于强调当地特色，反而在中国这个大环境下造成了孤立，与外界割裂的城市视觉识别的普遍现状。没有突出整体性，更没有将设计融入大环境中。缺乏统一的视觉识别语言，缺乏具有前瞻性的整体布局，就难以从一个应有的高度、以一套专业的程序把控城市导视系统的建设。
一套好的城市导示系统应在设计中除了要注重导示系统的识别性原则、同一性原则和地域文化性原则，更应该关注地方在国家中的求同存异，在统一的视觉语言中寻求变化，以发挥城市标识系统的最大文化传达性。所以，找到适合目前中国整体的城市发展状态和经济文化领域的独特时代魅力的大型视觉识别系统的设计，以及如何将大型视觉识别设计与城市独特文化有效完美的融合，真正达到视觉服务城市的设计目的，就成了当今国内设计师迫在眉睫的问题。
同中有异，在统一中寻求变化，这一点在文化传播中发挥着极其重要的作用，当然导示系统也不例外，在相对统一的整体趋势之下发展各地域文化，在共性之下寻求个性，在不变中凸显变化，使之相互矛盾又相互统一，两者相辅相成，相互促进。这一点欧洲许多国家在城市视觉导示形象方面做的比较充分，也完全符合同中有异，在统一中寻求变化的设计准则，使国家的城市导示系统在符合国家整体形象的同时不失地域的特色。比如英国的城市视觉导示系统就遵循了这一准则。
英国是工业革命的发源地，城市经济文化水平也起步较早，在设计领域当然也不例外，同时英国皇家贵族统治的政治状况，国家政治经济文化相对完整统一，但每个地域发展也有各自的特色，设计师很好的将统一的城市地域文化文化呈现在城市视觉导示之上，借助视觉导示系统传达了城市地域文化风情，每个城市的视觉导示之间又有相同的元素。宗教，皇室贵族的统治，以及历史文化决定了英国的中世纪骑士文化的发展，骑士是皇权贵族的象征，也是正义、勇敢、忠诚的代表，而骑士手中持有的盾牌成为骑士文化精神的形象代表，也是在英国特有的历史文化中独具特色的部分，盾牌象征骑士文化的元素也已经成为国家的象征和代表符号，同时也是传达英国民族文化气质的重要视觉语言，盾牌的抽象元素在城市视觉导示系统中始终不变，使整体导示系统呈现统一的效果。而英国每个城市的导示系统又有各自的特色，在同一盾牌元素背景之下再添加各自的地域特色。在统一中寻求不同，达到既整体又独特的视觉特点。
相比之下，中国国内的城市视觉导示系统在设计方面有很大的不足，只注重功能性，不讲究文化传达，同时各自追求个性，不注重整体的视觉形象系统，没有统一的中国视觉文化的传达。而英国的城市视觉形象却统一系统，更能够传达整体的意味和民族的气质和文化精髓。
总之，在不变中寻求变化，是整体视觉形象设计的系统化呈现，也是民族文化统一的重要体现方式。城市视觉导示系统的设计是最直接与游客直接交流对话的方式，也是一种文化交流与传播的重要形式，如若一直沿用个城市地域各自为政的城市形象导示特点，不进行整体的系统设计，这对中国对外交流和整体文化统一起到消极阻碍作用。
在同中有异，共性中追求个性的系统设计准则之下，城市视觉导示系统融入环境景观、周边建设也同样不容忽视，这关系到城市视觉的整体形象，城市视觉导示系统的功能性需求，同中有异的文化传达特点，以及与周边环境融合始终是城市导示系统围绕的线索，也是城市导示设计矢志不渝追求的最终目的，这同时也是判断城市视觉导示是否成功的重要依据。
作者简介 ：孙艺璇（1996-），女，汉族，河南省洛阳市，本科，合肥工业大学。
夏庆学（1996-），女，汉族，山东省濟南市，学生，本科，合肥工业大学。
张 旋（1996-），男，汉族，湖北省天门，本科，合肥工业大学。
郭嘉雯（1996-），女，汉族，河南省漯河市，本科，合肥工业大学。
项目基金来源：合肥工业大学2017年省级大学生创新创业训练计划项目资助（项目编号：2016CXCYS077）