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除了形制、款识这些明显的元素，书画中的很多细节都可以帮助藏家鉴别真伪。在一些有建筑物的画中，建筑的形制也体现了书画创作的时代，比如城门。宋朝的城门一般是方形的，而明代的城门则是拱形的，张择端《清明上河图》里的城门就是方形的。再看房顶的“鸱尾”，一般宋朝建筑的鸱尾是朝内的，而清朝的时候，鸱尾则是朝外的。宋徽宗《瑞鹤图》里的鸱尾都是朝内的，而清朝袁江《梁园飞雪图》中屋顶上的鸱尾是朝外的。除了建筑以外，科举、服饰、民俗、时尚、政治、军事、重大历史事件、避讳等相关因素，都是书画鉴定中必不可少的因素。
避讳也是非常重要的，尤其是在清朝。清代康熙年间，因为皇帝的名字叫玄烨，当时很多画家、书法家的名字里出现“玄”字时就必须要避开。比如，作为四王之一的王鉴，本字玄照，到康熙年间的时候，他就改为元照了。如果在康熙年间他所作的画里面还写“玄”字的话，就可以断定是假的了。因为当时的避讳非常严格，如果没有按照这个避讳来改字或者改一个笔画，最轻的处罚是被罢官、有牢狱之灾，最重的处罚可能会被诛灭九族、凌迟处死等，后果非常严重。所以康熙年间的很多画家，在起名时候都会避开“玄”和“烨”字。因此，只要是清代康熙年间的作品中署款、题字，或者题诗里面出现了“玄”字或“烨”字，那这幅画基本上就可以判定是假的了。
書画鉴定中，尤其是鉴定某一个人的作品时，有很多前人总结的经验，可以帮助初学者少走弯路。比如明代宫廷画家林良，他署款的特点被很多收藏家总结为：他在写“林”字的时候，左边的“木”要比右边的“木”粗、矮，而且“林”字和“良”字不连在一起。如果看到署款中两个“木”字是一样长短的，或者“林”和“良”是连在一起的，此作品一定是存疑的。
书画鉴定还有一些非主流因素。所谓“非主流因素”，就是指书画本身以外的东西，包括材料、印章、题跋、著录和故事。前几年拍卖行中出现过这样一个现象，当时某拍卖行拍一件傅抱石的作品，作品还配带一本画册，这本画册是20世纪50年代出版的，表示此作是经画册著录过的。而且这本画册是经傅抱石本人亲自编辑的，这就说明这个画册本身是可信的。既然这个画册是可信的，那旁边展出的作品也是可信的。当时有一个收藏家便毫不犹豫地把它买了下来。过了若干年以后，他把这个作品拿到拍卖行卖。拍卖行不愿意接受这件作品，认为是假的。收藏家将画册拿去，拍卖行的人看到画册后感到很惊讶。经过和图书馆的画册对比，才发现这个画册里面的某一页被调包了。
至于收藏故事就更不能轻易相信了，鉴定书画的时候，故事属于非主流因素，是不值得相信的。只有在确定这些画是真实的前提下，这些故事才可以增加这些画的文化附加值。如果这幅画的前提是假的，那么，其它的故事都是不值得参考的。
避讳也是非常重要的，尤其是在清朝。清代康熙年间，因为皇帝的名字叫玄烨，当时很多画家、书法家的名字里出现“玄”字时就必须要避开。比如，作为四王之一的王鉴，本字玄照，到康熙年间的时候，他就改为元照了。如果在康熙年间他所作的画里面还写“玄”字的话，就可以断定是假的了。因为当时的避讳非常严格，如果没有按照这个避讳来改字或者改一个笔画，最轻的处罚是被罢官、有牢狱之灾，最重的处罚可能会被诛灭九族、凌迟处死等，后果非常严重。所以康熙年间的很多画家，在起名时候都会避开“玄”和“烨”字。因此，只要是清代康熙年间的作品中署款、题字，或者题诗里面出现了“玄”字或“烨”字，那这幅画基本上就可以判定是假的了。
書画鉴定中，尤其是鉴定某一个人的作品时，有很多前人总结的经验，可以帮助初学者少走弯路。比如明代宫廷画家林良，他署款的特点被很多收藏家总结为：他在写“林”字的时候，左边的“木”要比右边的“木”粗、矮，而且“林”字和“良”字不连在一起。如果看到署款中两个“木”字是一样长短的，或者“林”和“良”是连在一起的，此作品一定是存疑的。
书画鉴定还有一些非主流因素。所谓“非主流因素”，就是指书画本身以外的东西，包括材料、印章、题跋、著录和故事。前几年拍卖行中出现过这样一个现象，当时某拍卖行拍一件傅抱石的作品，作品还配带一本画册，这本画册是20世纪50年代出版的，表示此作是经画册著录过的。而且这本画册是经傅抱石本人亲自编辑的，这就说明这个画册本身是可信的。既然这个画册是可信的，那旁边展出的作品也是可信的。当时有一个收藏家便毫不犹豫地把它买了下来。过了若干年以后，他把这个作品拿到拍卖行卖。拍卖行不愿意接受这件作品，认为是假的。收藏家将画册拿去，拍卖行的人看到画册后感到很惊讶。经过和图书馆的画册对比，才发现这个画册里面的某一页被调包了。
至于收藏故事就更不能轻易相信了，鉴定书画的时候，故事属于非主流因素，是不值得相信的。只有在确定这些画是真实的前提下，这些故事才可以增加这些画的文化附加值。如果这幅画的前提是假的，那么，其它的故事都是不值得参考的。