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摘 要：巴洛克艺术是在西方17、18世纪时流行开来的，甚至可以说垄断了，17、18世纪的艺术界，在建筑上的体现更为突出，巴洛克艺术使西方艺术达到了质的升华。在中国由于历史因素的影响，中国部分城市的建筑也打上了巴洛克的色彩。随着时间的流逝，巴洛克艺术逐渐变得大众化，成为一种喜闻乐见的艺术形式。
关键词：巴洛克建筑；西方巴洛克；中华巴洛克
提起巴洛克艺术首先想到的就是建筑，具有巴洛克风格的建筑深受人们的喜爱。巴洛克艺术并不会横空出世，它的形成和发展一定有其深厚的历史背景。由于区域性等因素，在不同国家和地区中，此类风格的建筑有着共性和差异。
一、西方巴洛克建筑的历史背景及多样风格
（一）历史背景
“巴洛克”的本义是不合常规，不协调，多有离经叛道的意思。那巴洛克风格的由来要追溯其产生的历史背景。巴洛克艺术的产生和发展都与宗教有着密不可分的联系。当时的巴洛克艺术是为宗教服务的，教堂建筑自然就崭露头角，成为人们对教会认知的一个最快速的途径。建筑大师贝尼尼将巴洛克艺术发挥到了极致。他还在天主教堂内部的祭坛上绘画，绘画的内容多是采用了圣经中的故事和人物，所以呈现出来的画面具有活泼感和空间感的特点，教堂的设计从此发生了翻天覆地的变化。《圣德列萨祭坛》是最具代表性的巴洛克雕塑。
（二）多样风格
在巴洛克建筑中呈现出纷繁的多样风格，它们同中有异，异中显同。不同的国家根据自身的喜好，对巴洛克艺术有继承有创新，将本国固有的元素与外来的元素相融合，使建筑风格适用于自己的国家。
1.意大利风格
巴洛克风格来源于意大利，科多纳和贝尼尼的风格倾向于灵动中体现端庄，少了一些异类的特点，是意大利巴洛克风格的旗帜。波洛米尼的风格是“多变”的，往往是出其不意的。很建筑界的瑰宝圣彼得大教堂是波洛米尼出其不意的设计。瓜里尼在对教堂建筑的构思上格外地倾向教堂的实用性。意大利建筑大师们的风格虽然存在个性上的差异，但还是在整体风格上有相似处。
2.法国风格
在法国建筑界的历史中，优秀的设计师也有很多，法国人对建筑物的看法更倾向于庄严简单。贝尼尼接到法国国王的旨意来到巴黎帮忙设计，他推崇意大利的巴洛克风格，意大利的巴洛克建筑在法国人看来太过于热闹，繁琐，杂乱无章。法国人对此改变，建筑线条相对简单，外面略显庄严肃穆，而且加重了传统的建筑理念，摒弃了突兀，夸张反复的手法，并不是以追求视觉效果为最终目的。
3.中欧国家风格
埃尔拉赫及勃朗特和巴少萨是巴洛克建筑大师。中欧地区的一些国家在建筑上保留了繁复多变的特点，加入了光影的效果。利用窗户是光线投射入屋内，这样在整体上就会察觉到光线强弱的变化，在教堂的设计上善用在建筑两侧修建钟鼓楼的手法。
二、中华巴洛克的发展
巴洛克艺术来到中国得益于传教士。巴洛克艺术与中国的建筑元素相融合，才出现了“中华巴洛克”。西方的巴洛克艺术中的繁复华美的元素与中国建筑中的细致精巧有着异曲同工之处，因此二者很容易就融合在一起。
这种建筑设计在起初仅适用于皇家建筑，后来也普及到医院，商铺和酒楼等地方。到了20世纪初，设计者的专业性有所提高并形成了风格多种并存，但还是以巴洛克为主导风格的局面，就成了“折衷的巴洛克”。
在中国最具代表，最为典型的巴洛克建筑要当属哈尔滨的建筑。在20世纪初哈尔滨这个城市的近代雏形初步形成。西欧的大量移民迁至此处，同时也带来了他们的文化传统，宗教信仰等，自然带有西方文学化色彩的建筑在哈尔滨出现了。这些建筑有不同种类的风格，但是因为此风格最具兼具性和多变性，巴洛克风格的建筑物很受欢迎。典型建筑物是位于中央大街的教育书店。还有道外区靖宇街中华建筑群，红十字会医院是很具代表性的建筑。哈尔滨也因“中华巴洛克”而久负盛名，名扬于外。
三、中西巴洛克建筑的共通性
巴洛克进入中国是因为战争的因素，最主要是巴洛克建筑艺术和中国建筑艺术一定有其共通之处。虽然中西方文化有着本质上的不同，但二者也一定有着相似之处。
当中国封建社会步入晚期时，中国传统的木制建筑工艺愈发的繁琐复杂，中国的建筑进入死局，就在这时巴洛克这种繁复的建筑进入中国，使处在僵局的中国建筑绝处逢生，这样巴洛克艺术得到了极大的欢迎与青睐。辛亥革命时期，军阀和资产阶级选择了巴洛克建筑，因其外形的繁复奢华足以彰显自己的地位，这时巴洛克建筑成了身份的象征。不管在形式上还是观念上，巴洛克艺术都与中国传统文化有着共通之处，在艺术的发展上涂上了绚烂的一笔，是一出独一无二发的亮丽风景线。
巴洛克艺术在中国不是凭空而出的正是由于中西文化的交流和碰撞，这种碰撞同时也体现在建筑上。建筑不仅是一门艺术，它经历了岁月的洗礼却还是屹然不倒，就是向人们讲述那段已逝去的历史，同时也记录下历史特有的文化，给后人启示。
参考文献：
[1]温尼·海德·米奈著，孙小金译.巴洛克与洛可可：艺术与文化[M].桂林：广西师范大學出版社，2004.
关键词：巴洛克建筑；西方巴洛克；中华巴洛克
提起巴洛克艺术首先想到的就是建筑，具有巴洛克风格的建筑深受人们的喜爱。巴洛克艺术并不会横空出世，它的形成和发展一定有其深厚的历史背景。由于区域性等因素，在不同国家和地区中，此类风格的建筑有着共性和差异。
一、西方巴洛克建筑的历史背景及多样风格
（一）历史背景
“巴洛克”的本义是不合常规，不协调，多有离经叛道的意思。那巴洛克风格的由来要追溯其产生的历史背景。巴洛克艺术的产生和发展都与宗教有着密不可分的联系。当时的巴洛克艺术是为宗教服务的，教堂建筑自然就崭露头角，成为人们对教会认知的一个最快速的途径。建筑大师贝尼尼将巴洛克艺术发挥到了极致。他还在天主教堂内部的祭坛上绘画，绘画的内容多是采用了圣经中的故事和人物，所以呈现出来的画面具有活泼感和空间感的特点，教堂的设计从此发生了翻天覆地的变化。《圣德列萨祭坛》是最具代表性的巴洛克雕塑。
（二）多样风格
在巴洛克建筑中呈现出纷繁的多样风格，它们同中有异，异中显同。不同的国家根据自身的喜好，对巴洛克艺术有继承有创新，将本国固有的元素与外来的元素相融合，使建筑风格适用于自己的国家。
1.意大利风格
巴洛克风格来源于意大利，科多纳和贝尼尼的风格倾向于灵动中体现端庄，少了一些异类的特点，是意大利巴洛克风格的旗帜。波洛米尼的风格是“多变”的，往往是出其不意的。很建筑界的瑰宝圣彼得大教堂是波洛米尼出其不意的设计。瓜里尼在对教堂建筑的构思上格外地倾向教堂的实用性。意大利建筑大师们的风格虽然存在个性上的差异，但还是在整体风格上有相似处。
2.法国风格
在法国建筑界的历史中，优秀的设计师也有很多，法国人对建筑物的看法更倾向于庄严简单。贝尼尼接到法国国王的旨意来到巴黎帮忙设计，他推崇意大利的巴洛克风格，意大利的巴洛克建筑在法国人看来太过于热闹，繁琐，杂乱无章。法国人对此改变，建筑线条相对简单，外面略显庄严肃穆，而且加重了传统的建筑理念，摒弃了突兀，夸张反复的手法，并不是以追求视觉效果为最终目的。
3.中欧国家风格
埃尔拉赫及勃朗特和巴少萨是巴洛克建筑大师。中欧地区的一些国家在建筑上保留了繁复多变的特点，加入了光影的效果。利用窗户是光线投射入屋内，这样在整体上就会察觉到光线强弱的变化，在教堂的设计上善用在建筑两侧修建钟鼓楼的手法。
二、中华巴洛克的发展
巴洛克艺术来到中国得益于传教士。巴洛克艺术与中国的建筑元素相融合，才出现了“中华巴洛克”。西方的巴洛克艺术中的繁复华美的元素与中国建筑中的细致精巧有着异曲同工之处，因此二者很容易就融合在一起。
这种建筑设计在起初仅适用于皇家建筑，后来也普及到医院，商铺和酒楼等地方。到了20世纪初，设计者的专业性有所提高并形成了风格多种并存，但还是以巴洛克为主导风格的局面，就成了“折衷的巴洛克”。
在中国最具代表，最为典型的巴洛克建筑要当属哈尔滨的建筑。在20世纪初哈尔滨这个城市的近代雏形初步形成。西欧的大量移民迁至此处，同时也带来了他们的文化传统，宗教信仰等，自然带有西方文学化色彩的建筑在哈尔滨出现了。这些建筑有不同种类的风格，但是因为此风格最具兼具性和多变性，巴洛克风格的建筑物很受欢迎。典型建筑物是位于中央大街的教育书店。还有道外区靖宇街中华建筑群，红十字会医院是很具代表性的建筑。哈尔滨也因“中华巴洛克”而久负盛名，名扬于外。
三、中西巴洛克建筑的共通性
巴洛克进入中国是因为战争的因素，最主要是巴洛克建筑艺术和中国建筑艺术一定有其共通之处。虽然中西方文化有着本质上的不同，但二者也一定有着相似之处。
当中国封建社会步入晚期时，中国传统的木制建筑工艺愈发的繁琐复杂，中国的建筑进入死局，就在这时巴洛克这种繁复的建筑进入中国，使处在僵局的中国建筑绝处逢生，这样巴洛克艺术得到了极大的欢迎与青睐。辛亥革命时期，军阀和资产阶级选择了巴洛克建筑，因其外形的繁复奢华足以彰显自己的地位，这时巴洛克建筑成了身份的象征。不管在形式上还是观念上，巴洛克艺术都与中国传统文化有着共通之处，在艺术的发展上涂上了绚烂的一笔，是一出独一无二发的亮丽风景线。
巴洛克艺术在中国不是凭空而出的正是由于中西文化的交流和碰撞，这种碰撞同时也体现在建筑上。建筑不仅是一门艺术，它经历了岁月的洗礼却还是屹然不倒，就是向人们讲述那段已逝去的历史，同时也记录下历史特有的文化，给后人启示。
参考文献：
[1]温尼·海德·米奈著，孙小金译.巴洛克与洛可可：艺术与文化[M].桂林：广西师范大學出版社，2004.