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既然是A类国际电影节，
“窝里横”显然并不能满足大家对上影节的期望值，
但如果以国际电影节的标准来衡量，上影节的差距显而易见。
去年举行“成人礼”的上海国际电影节迈入第十九个年头，作为内地最早的A类国际电影节，上影节苦心经营维持着内地电影节龙头的地位。就这次上影节的规模来看，龙头棍依旧握得妥妥的：电影节报名参赛的影片达到了1643部；开幕式上400位国内外嘉宾走上红毯；800多家参展商到交易市场；851场影展放映、30万观影人次。各个环节的数据都刷新了上影节的纪录。
先别着急鼓掌欢呼，既然是A类国际电影节，“窝里横”显然并不能满足大家对上影节的期望值，但如果以国际电影节的标准来衡量，上影节的差距显而易见。比如展映片永远都会有格式放错或字幕货不对板的状况；组委会调度不力让36场活动集中在一天举行，记者跑断腿；开幕红毯星光熠熠，闭幕红毯则惨淡收场；以及困扰上影节多年的老问题，竞赛单元“金爵奖”几乎无人关注，如鸡肋一般食之无味、弃之可惜。
在光鲜华丽的外表之下，上影节离天堂还差得很远。
喧嚣开幕，尴尬收场
数明星是所有电影节必备的开胃菜，就像春晚一样，你也不知道它有什么意思，却离不了它。出现在红毯上的明星数量和重量级程度也常常被用来衡量电影节的影响力。此次上影节在开幕式红毯上可谓下足工夫，邀请到400位国内外嘉宾，数量惊人，质量也不差。好莱坞有艾伦·艾克哈特压阵，韩国影星则有张东健、韩彩英，福山雅治、常盘贵子、广末凉子以及新晋大热的堺雅人组成了强大的日本影星团，当然人们最为瞩目的还是由成龙、周润发、梁朝伟、章子怡、赵薇、陈坤领衔的华语明星势力。这样一支浩荡队伍足足走了两个小时，从傍晚走到天黑，让人数明星数到手软。
这样的阵仗固然热闹，却与电影本身并无太大关系。尤其是当开幕式红毯仪式成为此次上影节的最大新闻，不知该说是可笑还是可悲。要知道开胃菜再精美，也当不得正餐。
而另一方面，红毯礼上的几段插曲颇值得玩味。一个是红毯主持人准备功课不足，不识“堺雅人”中的“堺”字，差点闹出国际笑话，在这样一个有电视和网络直播的公开场合犯下如此低级的错误，实属不应该。另一个则是当韩国电影大师金基德踏上红地毯后，现场反响寥寥，并立刻被接踵而至的明星粉丝团的尖叫淹没。就连负责递送签名笔的礼仪小姐也选择性忽视，金基德只能自己向小姐索笔，签名后尴尬离场。无怪乎几日后金基德在接受采访时大发牢骚：“上海与戛纳、威尼斯很不一样，这是一个明星中心制的电影节，作者与导演在这里是真正的配角。”
与华丽的开幕式红毯相比，上影节收官颇显尴尬。闭幕式红毯上明星数量锐减，星光也黯淡许多。小沈阳和张柏芝领衔的 《河东狮吼2》成为当晚最大牌，与率众评委亮相的李冰冰一起勉强撑住场面。
事实上，在上影节开幕四天后，电影节现场就陷入冷清状态，活动扎堆前三天似乎已经成为上影节的惯例，最夸张的一天是18日，算上上影节的官方活动与剧组安排的发布会，足足有36场，记者们不得不拎着大包小包忙于赶场。到了20日，许多片方和剧组不约而同地玩起了“快闪”，活动数量骤减，媒体也开始纷纷撤离，很多选择在电影节后期亮相的众多佳片和电影人因此遭到冷遇。当然，我们能够理解片方想要“赶个早集”的思想，但密集的活动安排实际上弱化了每个活动的宣传效果。如果组委会能够加以干预，让活动安排得更加合理，恐怕对于片方和媒体来说，都是一件好事。
“食之无味，弃之可惜”
在金爵奖公布奖项归属以后，影评人桃桃林林在一篇评论中这样写道：“又一届上海电影节喧哗落幕，又一次金爵奖低调收场。相比备受关注的展映单元，备受冷落的金爵奖仍然不为人知，并且恐怕会这么一直冷清下去。”
对于像戛纳、柏林这样的著名电影节而言，最大的看点无外乎奖项的最终归属。如果说开幕式红毯是电影节的餐前甜点，展映单元是实实在在的正餐，那么电影节评奖则是餐桌上那道最精华的菜肴。可惜烹制了十九年，上影节的这道菜肴依旧无味。有人戏称：金爵奖就是你永远也无法看到的一些影片。
本届金爵奖将最佳影片颁给了伊朗导演克斯罗·马素米的新片《熊》，如果不是上影节，恐怕绝大多数中国人永远也不会知道这部影片。在闭幕式红毯上，《熊》的主创亮相时几乎无人能识。就影片质量而言，《熊》过于标签化的人物设置与并不顺畅的情节发展使它只能称得上平庸。但即便如此，这部平庸的《熊》也好过其他的参赛影片。
由于任何影片只能参加一个A类电影节的规则，优秀的国际影片大多瞄准了戛纳、柏林、威尼斯这样的大牌电影节，留给上影节的国外佳片本就不多，而国产大片也并不需要金爵奖的奖杯来为自己的票房添砖加瓦。因此金爵奖的获奖影片除了质量平庸以外，大多也是相对冷门，拿到最佳导演的《神探亨特张》在口碑和评论上两极分化，似乎并无足够的说服力，获得最佳摄影奖的《萧红》，大多数人都不一定能说出主演的名字。而影帝佛拉德斯·巴格多纳斯一直默默无闻，《指挥家》是他首次担任影片主演，影后乌苏拉·普鲁内达同样是一位不具有太大知名度的演员。这样的冷门评奖，颇有些自嗨的色彩。
在媒体报道上，媒体似乎也吝于给予此次金爵奖更多的版面，在所有参与上影节报道的媒体中，没有一家媒体对17部参赛影片做系统报道。这一届的金爵奖不得不再次陷入“食之无味，弃之可惜”的难堪窘状。
展映不给力，论坛变吐槽
对于普罗大众来说，每次上影节的展映单元都是一次电影的饕餮，也可能是一次痛苦的煎熬。
本届上影节的展映影片多达数百部，其中不乏经典佳片，如特吕弗的新浪潮开山之作《四百击》、修复重映的《十字街头》等，都是难得在大银幕上一窥真貌的好片，而观众对于展映的热情也超出了人们的想象，许多影院排起长龙，焦点影片放映时甚至出现一票难求的现象。
然而放映事故频出，也令许多观众叫苦不迭。电影放错比例、突然中断、虚焦屡见不鲜，而最为人诟病的则是一些影片字幕的翻译质量。在纪录片《非凡旅程》第一次放映时，便出现了大量因为翻不出来而用“XXX”代替的地方。无怪乎有影迷评论：每场电影都看得提心吊胆，享受电影似乎成了奢望。
而作为上影节最为专业的部分，各种产业论坛的举办有着良好的出发点，却浮在半空，接不上地气。类似于“向世界讲述中国故事”、“华语片救赎之道”、“中国电影产业升级未来方向”这样宏大的主题给参与者们戴上高帽子，却因为主题的大而无当，最终变成吐槽大会。事实上，在短短的一两个小时以内，在如此多参与者参加的前提下，这样华而不实的主题根本无法聊到实处。不妨借鉴国外优秀电影节经验，缩减论坛参与人数，选择一个小的切口作为论坛主题，聊出真正有价值的东西。
最终大家记住的是“小钢炮”火力全开炮轰“造假民族”，陆川再度当众泪洒会场，各路视频大佬一致力挺付费观看。当讨论变成祥林嫂般的抱怨和吐槽，这样的论坛也不过是又一个为各路人士提供表演舞台的秀场。
“窝里横”显然并不能满足大家对上影节的期望值，
但如果以国际电影节的标准来衡量，上影节的差距显而易见。
去年举行“成人礼”的上海国际电影节迈入第十九个年头，作为内地最早的A类国际电影节，上影节苦心经营维持着内地电影节龙头的地位。就这次上影节的规模来看，龙头棍依旧握得妥妥的：电影节报名参赛的影片达到了1643部；开幕式上400位国内外嘉宾走上红毯；800多家参展商到交易市场；851场影展放映、30万观影人次。各个环节的数据都刷新了上影节的纪录。
先别着急鼓掌欢呼，既然是A类国际电影节，“窝里横”显然并不能满足大家对上影节的期望值，但如果以国际电影节的标准来衡量，上影节的差距显而易见。比如展映片永远都会有格式放错或字幕货不对板的状况；组委会调度不力让36场活动集中在一天举行，记者跑断腿；开幕红毯星光熠熠，闭幕红毯则惨淡收场；以及困扰上影节多年的老问题，竞赛单元“金爵奖”几乎无人关注，如鸡肋一般食之无味、弃之可惜。
在光鲜华丽的外表之下，上影节离天堂还差得很远。
喧嚣开幕，尴尬收场
数明星是所有电影节必备的开胃菜，就像春晚一样，你也不知道它有什么意思，却离不了它。出现在红毯上的明星数量和重量级程度也常常被用来衡量电影节的影响力。此次上影节在开幕式红毯上可谓下足工夫，邀请到400位国内外嘉宾，数量惊人，质量也不差。好莱坞有艾伦·艾克哈特压阵，韩国影星则有张东健、韩彩英，福山雅治、常盘贵子、广末凉子以及新晋大热的堺雅人组成了强大的日本影星团，当然人们最为瞩目的还是由成龙、周润发、梁朝伟、章子怡、赵薇、陈坤领衔的华语明星势力。这样一支浩荡队伍足足走了两个小时，从傍晚走到天黑，让人数明星数到手软。
这样的阵仗固然热闹，却与电影本身并无太大关系。尤其是当开幕式红毯仪式成为此次上影节的最大新闻，不知该说是可笑还是可悲。要知道开胃菜再精美，也当不得正餐。
而另一方面，红毯礼上的几段插曲颇值得玩味。一个是红毯主持人准备功课不足，不识“堺雅人”中的“堺”字，差点闹出国际笑话，在这样一个有电视和网络直播的公开场合犯下如此低级的错误，实属不应该。另一个则是当韩国电影大师金基德踏上红地毯后，现场反响寥寥，并立刻被接踵而至的明星粉丝团的尖叫淹没。就连负责递送签名笔的礼仪小姐也选择性忽视，金基德只能自己向小姐索笔，签名后尴尬离场。无怪乎几日后金基德在接受采访时大发牢骚：“上海与戛纳、威尼斯很不一样，这是一个明星中心制的电影节，作者与导演在这里是真正的配角。”
与华丽的开幕式红毯相比，上影节收官颇显尴尬。闭幕式红毯上明星数量锐减，星光也黯淡许多。小沈阳和张柏芝领衔的 《河东狮吼2》成为当晚最大牌，与率众评委亮相的李冰冰一起勉强撑住场面。
事实上，在上影节开幕四天后，电影节现场就陷入冷清状态，活动扎堆前三天似乎已经成为上影节的惯例，最夸张的一天是18日，算上上影节的官方活动与剧组安排的发布会，足足有36场，记者们不得不拎着大包小包忙于赶场。到了20日，许多片方和剧组不约而同地玩起了“快闪”，活动数量骤减，媒体也开始纷纷撤离，很多选择在电影节后期亮相的众多佳片和电影人因此遭到冷遇。当然，我们能够理解片方想要“赶个早集”的思想，但密集的活动安排实际上弱化了每个活动的宣传效果。如果组委会能够加以干预，让活动安排得更加合理，恐怕对于片方和媒体来说，都是一件好事。
“食之无味，弃之可惜”
在金爵奖公布奖项归属以后，影评人桃桃林林在一篇评论中这样写道：“又一届上海电影节喧哗落幕，又一次金爵奖低调收场。相比备受关注的展映单元，备受冷落的金爵奖仍然不为人知，并且恐怕会这么一直冷清下去。”
对于像戛纳、柏林这样的著名电影节而言，最大的看点无外乎奖项的最终归属。如果说开幕式红毯是电影节的餐前甜点，展映单元是实实在在的正餐，那么电影节评奖则是餐桌上那道最精华的菜肴。可惜烹制了十九年，上影节的这道菜肴依旧无味。有人戏称：金爵奖就是你永远也无法看到的一些影片。
本届金爵奖将最佳影片颁给了伊朗导演克斯罗·马素米的新片《熊》，如果不是上影节，恐怕绝大多数中国人永远也不会知道这部影片。在闭幕式红毯上，《熊》的主创亮相时几乎无人能识。就影片质量而言，《熊》过于标签化的人物设置与并不顺畅的情节发展使它只能称得上平庸。但即便如此，这部平庸的《熊》也好过其他的参赛影片。
由于任何影片只能参加一个A类电影节的规则，优秀的国际影片大多瞄准了戛纳、柏林、威尼斯这样的大牌电影节，留给上影节的国外佳片本就不多，而国产大片也并不需要金爵奖的奖杯来为自己的票房添砖加瓦。因此金爵奖的获奖影片除了质量平庸以外，大多也是相对冷门，拿到最佳导演的《神探亨特张》在口碑和评论上两极分化，似乎并无足够的说服力，获得最佳摄影奖的《萧红》，大多数人都不一定能说出主演的名字。而影帝佛拉德斯·巴格多纳斯一直默默无闻，《指挥家》是他首次担任影片主演，影后乌苏拉·普鲁内达同样是一位不具有太大知名度的演员。这样的冷门评奖，颇有些自嗨的色彩。
在媒体报道上，媒体似乎也吝于给予此次金爵奖更多的版面，在所有参与上影节报道的媒体中，没有一家媒体对17部参赛影片做系统报道。这一届的金爵奖不得不再次陷入“食之无味，弃之可惜”的难堪窘状。
展映不给力，论坛变吐槽
对于普罗大众来说，每次上影节的展映单元都是一次电影的饕餮，也可能是一次痛苦的煎熬。
本届上影节的展映影片多达数百部，其中不乏经典佳片，如特吕弗的新浪潮开山之作《四百击》、修复重映的《十字街头》等，都是难得在大银幕上一窥真貌的好片，而观众对于展映的热情也超出了人们的想象，许多影院排起长龙，焦点影片放映时甚至出现一票难求的现象。
然而放映事故频出，也令许多观众叫苦不迭。电影放错比例、突然中断、虚焦屡见不鲜，而最为人诟病的则是一些影片字幕的翻译质量。在纪录片《非凡旅程》第一次放映时，便出现了大量因为翻不出来而用“XXX”代替的地方。无怪乎有影迷评论：每场电影都看得提心吊胆，享受电影似乎成了奢望。
而作为上影节最为专业的部分，各种产业论坛的举办有着良好的出发点，却浮在半空，接不上地气。类似于“向世界讲述中国故事”、“华语片救赎之道”、“中国电影产业升级未来方向”这样宏大的主题给参与者们戴上高帽子，却因为主题的大而无当，最终变成吐槽大会。事实上，在短短的一两个小时以内，在如此多参与者参加的前提下，这样华而不实的主题根本无法聊到实处。不妨借鉴国外优秀电影节经验，缩减论坛参与人数，选择一个小的切口作为论坛主题，聊出真正有价值的东西。
最终大家记住的是“小钢炮”火力全开炮轰“造假民族”，陆川再度当众泪洒会场，各路视频大佬一致力挺付费观看。当讨论变成祥林嫂般的抱怨和吐槽，这样的论坛也不过是又一个为各路人士提供表演舞台的秀场。