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经过耗时两年、花费1.15亿英镑的全面整修后，伦敦节日音乐厅（London’s Festival Hall）近日重张待客。
于1951年开张的节日音乐厅由伦敦郡县委员会的建筑师团队设计而成，主创是莱斯利·马丁和彼得·摩洛。该音乐厅采用了现代派大师勒·柯布西耶和30年代现代主义的建筑风格。然而，这样一件巨作却存在着亟待解决的问题。
虽然音乐厅宽敞的休息室和被称作“盒中之蛋”的观众席曾赢得一片赞赏声，但是设计过程中的一些失误，使它成为古典音乐的“二流演奏场所”，且对这个建筑物的一系列加长和变更以及它的周边环境，让原有设计的伟大程度也大打折扣。
音乐厅最大的问题在于其声音效果。该音乐厅的声效是以BBC电台的录音间为蓝本的。由于缺乏足够的声学知识和建造相似建筑物的经验，这个原型后来被证明并不适合音乐厅这个巨大的空间，音乐厅的各个墙面吸收太多的低频音。为了让观众听到更清晰、响亮的声音，表演台上方安装了弯曲的夹板遮蓬，但其结果是演奏者们无法听到身旁同伴演奏的声音。
为了弥补上述这些缺陷，音乐厅请来了著名声学专家拉里·奇科加德。奇科加德曾因改善过纽约卡内基大厅的音效而成为传奇性的人物。但他却认为，英国节日音乐厅比卡耐基还难于改造。这是他所接手的最艰巨的任务。奇科加德说：不光是因为声学上的难度。作为一份伟大的遗产，我们的工作在某种程度上受到了限制。常有音乐家抱怨说节日音乐厅是他们所见过最差劲的音乐厅，因为他们演奏出的音乐仿佛从演奏台上掉下去，直直地摔落在地板上。对于观众来说，我们所做的也许没有多大意义，但对演奏家来讲是一个很大的改善。
奇科加德对音乐厅的改造计划包括将天花板提升6英尺、将演奏台拓宽12英尺、填补混凝土墙壁与木质和皮质夹板之间的空隙、“硬化”墙壁以减少声音的回响等。
最具争议性的一项改造是更换演奏台上方的夹板遮蓬。其目的在于将演奏者身旁的音乐声集中到一起并全部推向观众。但二十世纪协会的保守主义者却对这个决定表示不满，因为他们认为这样做有悖于最初的设计理念。
在这家音乐厅的改造过程中，奇科加德在运用于卡内基大厅的技术上做了改进，他采用了一种名叫诺梅克斯的可伸长性强、有些许渗水性的材料作为声音反射体。这是一种芳香族聚酰胺材料，轻质而耐高温，最初是用在军事领域。这种反射体能轻松“捉回”游走的声音，并将声音送回演奏台，所以不管是独奏排练还是摇滚音乐会，观众都能欣赏到很好的音响效果。
据透露，对观众开放之前的声效测试很成功，但是奇科加德在正式开张前的一分钟还在做着调整。指挥家西蒙·拉特尔曾经在修整前的节日音乐厅进行指挥。演奏开始后30秒他就停止演出了，因为他对其声音效果深感失望。
■傅蕾译自英国《每日电讯报》
经过耗时两年、花费1.15亿英镑的全面整修后，伦敦节日音乐厅（London’s Festival Hall）近日重张待客。
于1951年开张的节日音乐厅由伦敦郡县委员会的建筑师团队设计而成，主创是莱斯利·马丁和彼得·摩洛。该音乐厅采用了现代派大师勒·柯布西耶和30年代现代主义的建筑风格。然而，这样一件巨作却存在着亟待解决的问题。
虽然音乐厅宽敞的休息室和被称作“盒中之蛋”的观众席曾赢得一片赞赏声，但是设计过程中的一些失误，使它成为古典音乐的“二流演奏场所”，且对这个建筑物的一系列加长和变更以及它的周边环境，让原有设计的伟大程度也大打折扣。
音乐厅最大的问题在于其声音效果。该音乐厅的声效是以BBC电台的录音间为蓝本的。由于缺乏足够的声学知识和建造相似建筑物的经验，这个原型后来被证明并不适合音乐厅这个巨大的空间，音乐厅的各个墙面吸收太多的低频音。为了让观众听到更清晰、响亮的声音，表演台上方安装了弯曲的夹板遮蓬，但其结果是演奏者们无法听到身旁同伴演奏的声音。
为了弥补上述这些缺陷，音乐厅请来了著名声学专家拉里·奇科加德。奇科加德曾因改善过纽约卡内基大厅的音效而成为传奇性的人物。但他却认为，英国节日音乐厅比卡耐基还难于改造。这是他所接手的最艰巨的任务。奇科加德说：不光是因为声学上的难度。作为一份伟大的遗产，我们的工作在某种程度上受到了限制。常有音乐家抱怨说节日音乐厅是他们所见过最差劲的音乐厅，因为他们演奏出的音乐仿佛从演奏台上掉下去，直直地摔落在地板上。对于观众来说，我们所做的也许没有多大意义，但对演奏家来讲是一个很大的改善。
奇科加德对音乐厅的改造计划包括将天花板提升6英尺、将演奏台拓宽12英尺、填补混凝土墙壁与木质和皮质夹板之间的空隙、“硬化”墙壁以减少声音的回响等。
最具争议性的一项改造是更换演奏台上方的夹板遮蓬。其目的在于将演奏者身旁的音乐声集中到一起并全部推向观众。但二十世纪协会的保守主义者却对这个决定表示不满，因为他们认为这样做有悖于最初的设计理念。
在这家音乐厅的改造过程中，奇科加德在运用于卡内基大厅的技术上做了改进，他采用了一种名叫诺梅克斯的可伸长性强、有些许渗水性的材料作为声音反射体。这是一种芳香族聚酰胺材料，轻质而耐高温，最初是用在军事领域。这种反射体能轻松“捉回”游走的声音，并将声音送回演奏台，所以不管是独奏排练还是摇滚音乐会，观众都能欣赏到很好的音响效果。
据透露，对观众开放之前的声效测试很成功，但是奇科加德在正式开张前的一分钟还在做着调整。指挥家西蒙·拉特尔曾经在修整前的节日音乐厅进行指挥。演奏开始后30秒他就停止演出了，因为他对其声音效果深感失望。
■傅蕾译自英国《每日电讯报》