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（福建省浦城县赣剧艺术传承发展中心，福建 浦城 353400）
【摘要】：赣剧是江西省的“省剧”，历史悠久，声腔丰富，具有独特的艺术特色。著名赣剧表演艺术家杨桂仙，是赣剧的一代名伶，德艺双馨，她在其代表性剧目《装疯骂殿》、《白蛇传·合钵》、《哑背疯》等剧中的表演技艺精湛，脍炙人口。她还培养了一批又一批的赣剧后起之秀。
【关键词】：赣剧；杨桂仙；旦角；绝技；德艺双馨
赣剧是一个兼唱高腔、乱弹、昆腔及其它曲调的多声腔的汉族戏曲剧种。所用方言为赣语。其起源和前身为弋阳腔，为著名的古代四大声腔之一。弋阳腔饶河班、信河班两大流派1950年相合，随后进入省会南昌，1953年正式成立江西省赣剧团，弋阳腔于是更名为赣剧。赣剧的弹腔，以二黄、西皮为主，其它还包括秦腔、高拨子、浙调、浦江调和文南词诸腔，其中优美动听的文南词腔调尤受群众的欢迎.赣剧，是江西省最具有代表性的地方大戏剧种，被称为江西的“省剧”，广泛流传于江西赣东北，及与其相邻的浙（江）西、闽北等一带地区，深受人民群众的喜爱。
赣剧历史悠久，声腔丰富，具有独特的艺术特色，数百年来，涌现出了一代又一代杰出的艺术家，杨桂仙便是自20世纪中叶以来尤为突出的一位。
杨桂仙（1918——2003），自幼跟随在戏班任琴师的父亲杨海波学习打小锣，10岁时开始拜师学戏，是赣剧信河戏第一代女性旦角演员。她扮相秀美、艳丽，光彩照人；表演纯真、洒脱、细腻、泼辣；她音域宽广，嗓音清脆明亮、甜美纯正，久唱不衰。她的唱腔朴实、醇厚、清新流畅，韵味浓郁，自成一派，尤其擅长演唱乱弹腔中的皮黄、南北词等。代表性剧目有《装疯骂殿》（皮黄）、《夜梦冠带》（南北词）、《白蛇传·合钵》（南词），《哑背疯》（昆腔）等。在《装疯骂殿》一剧中，她饰演赵艳容一角，非常注重人物性格的刻画，将剧中人物悲忿、怨恨、佯疯的复杂心理，渗透在一招一式的表演之中。剧中有一大段反字（反二黄）正板、叠板的唱段“老爹爹他那里说儿疯癫”，她一边唱一边表演，极富艺术感染力。此剧1952年在武汉举行的中南区第一届戏曲观摩会演期间进行了展演，著名汉剧表演艺术家陈伯华看了演出后夸赞杨桂仙说：“同是《装疯骂殿》我也演了一辈子（汉剧剧名为《宇宙锋》），今天看了你杨桂仙演的这出戏，很有启发。你的表演很有特色，值得我学习。”1954年，杨桂仙凭着《装疯骂殿》一折戏的出色表演，获得了江西省第一届戏曲观摩会演的优秀表演奖。1955年，京剧艺术大师梅兰芳与其秘书许姬传先生在北京观看了杨桂仙演出的《装疯骂殿》后评价说：“演得很好！赵艳容的大胆、泼辣，这是地方戏的特色，是民间的一种演法，粗犷，入情，很有特色。装疯时的眼神，尤见功夫。”在《白蛇传·合钵》一折戏中，杨桂仙充分展示了自己的绝技——“吊白眼”：当白素贞被法海用金钵压住，跌坐在椅子上时，杨桂仙顿时将一对黑眼珠向上望着金钵，此时观众只能看到她的眼白，在双手、双腿不断的颤抖中，唱出一大段长达十余分钟的南词哭相思调“猛然间这金钵从空照顶”的唱段，表现了白素贞思夫、恋儿、对拆散她与许仙幸福婚姻的法海无比痛恨的悲愤之情。唱腔一字一音，如泣如诉，催人泪下。持续十余分钟的“吊白眼”，可谓功夫深矣。每当演至此处，观众都情不自禁地报以热烈的掌声。
《哑背疯》（昆腔），是一出演敘聋哑老汉与双腿疯瘫的少妇配为夫妻、哑汉背着妻子爬山涉水四处求乞故事的单折戏。在这折戏中，杨桂仙一人兼扮哑汉与疯女两个角色。哑汉的上半身是一仿真人木偶，将其绑扎在演员的身体前部分，其双脚则是演员本人的，而在演员的身后，则绑扎着一双疯女的脚，看上去颇像一个老汉背着一个少妇。杨桂仙运用一系列特殊的表演技巧——老汉的台步、少妇的手势等，将两个不同性别、年龄、性格、身体病态特征的人物，表现得栩栩如生，令人叫绝。
早在赣剧进入江西省会南昌之前，杨桂仙便在赣剧的发源地赣东北一带红极一时，民间一直流传着许多褒扬她的民谚，如：“杨桂仙，红半天”、“杨桂仙，越看越新鲜”、“看了杨桂仙，快活似神仙”、“看了杨桂仙，扁担脱了肩”、“三天不看杨桂仙，人都会发癫”等等，这些民谚，饱含了人民群众对杨桂仙表演艺术的喜爱之情。
杨桂仙堪称是一位德藝双馨的赣剧表演艺术家，为了让更多的后起之秀不断涌现，她从40多岁开始便主动地将舞台让给青年演员们，或者只演一些配角，如赣剧经典剧目《还魂记》（弋阳腔）中杜宝的夫人甄氏，或者将主要精力放在培养新人上面，她亲授的弟子非常多，如宗彩琴、杨凤英、陈绍珊、许秀芬、潘美蓉、周桂仙、李引娣、董玲玲、杨小玲、童丹等，这些弟子现大都年逾古稀，一部分亦成了颇有成就的赣剧表演艺术家。在我国戏曲艺术界享有盛名的著名赣剧表演艺术家潘凤霞、涂玲慧在年轻时亦曾受益于杨桂仙。此外，她曾任江西省赣剧院副院长兼二团团长、江西省戏剧家协会第四届副主席等。为中国戏剧家协会会员。
杨桂仙为赣剧艺术事业付出了毕生的心血和努力，对赣剧艺术做出了巨大的贡献。虽然她离世已经10多年了，但她在赣剧舞台上塑造的许多鲜活的艺术形象，深深地镌刻在人们的记忆里。
参考文献：
[1]魏俪芸 浅谈在赣剧历史中表演艺术的发展 [J] 《收藏与投资》 -2016年7期
[2]李维德 赣剧艺术传播与发展研究 [J] 《雪莲》 -2015年23期
[3]李鼎鸣 赣剧演唱传播与发展分析 [J] 《文艺生活·文艺理论》 -2016年12期
[4]胡松柏 熊瑜 赣剧舞台音韵述略 [J] 《上饶师范学院学报》 -2013年2期
【摘要】：赣剧是江西省的“省剧”，历史悠久，声腔丰富，具有独特的艺术特色。著名赣剧表演艺术家杨桂仙，是赣剧的一代名伶，德艺双馨，她在其代表性剧目《装疯骂殿》、《白蛇传·合钵》、《哑背疯》等剧中的表演技艺精湛，脍炙人口。她还培养了一批又一批的赣剧后起之秀。
【关键词】：赣剧；杨桂仙；旦角；绝技；德艺双馨
赣剧是一个兼唱高腔、乱弹、昆腔及其它曲调的多声腔的汉族戏曲剧种。所用方言为赣语。其起源和前身为弋阳腔，为著名的古代四大声腔之一。弋阳腔饶河班、信河班两大流派1950年相合，随后进入省会南昌，1953年正式成立江西省赣剧团，弋阳腔于是更名为赣剧。赣剧的弹腔，以二黄、西皮为主，其它还包括秦腔、高拨子、浙调、浦江调和文南词诸腔，其中优美动听的文南词腔调尤受群众的欢迎.赣剧，是江西省最具有代表性的地方大戏剧种，被称为江西的“省剧”，广泛流传于江西赣东北，及与其相邻的浙（江）西、闽北等一带地区，深受人民群众的喜爱。
赣剧历史悠久，声腔丰富，具有独特的艺术特色，数百年来，涌现出了一代又一代杰出的艺术家，杨桂仙便是自20世纪中叶以来尤为突出的一位。
杨桂仙（1918——2003），自幼跟随在戏班任琴师的父亲杨海波学习打小锣，10岁时开始拜师学戏，是赣剧信河戏第一代女性旦角演员。她扮相秀美、艳丽，光彩照人；表演纯真、洒脱、细腻、泼辣；她音域宽广，嗓音清脆明亮、甜美纯正，久唱不衰。她的唱腔朴实、醇厚、清新流畅，韵味浓郁，自成一派，尤其擅长演唱乱弹腔中的皮黄、南北词等。代表性剧目有《装疯骂殿》（皮黄）、《夜梦冠带》（南北词）、《白蛇传·合钵》（南词），《哑背疯》（昆腔）等。在《装疯骂殿》一剧中，她饰演赵艳容一角，非常注重人物性格的刻画，将剧中人物悲忿、怨恨、佯疯的复杂心理，渗透在一招一式的表演之中。剧中有一大段反字（反二黄）正板、叠板的唱段“老爹爹他那里说儿疯癫”，她一边唱一边表演，极富艺术感染力。此剧1952年在武汉举行的中南区第一届戏曲观摩会演期间进行了展演，著名汉剧表演艺术家陈伯华看了演出后夸赞杨桂仙说：“同是《装疯骂殿》我也演了一辈子（汉剧剧名为《宇宙锋》），今天看了你杨桂仙演的这出戏，很有启发。你的表演很有特色，值得我学习。”1954年，杨桂仙凭着《装疯骂殿》一折戏的出色表演，获得了江西省第一届戏曲观摩会演的优秀表演奖。1955年，京剧艺术大师梅兰芳与其秘书许姬传先生在北京观看了杨桂仙演出的《装疯骂殿》后评价说：“演得很好！赵艳容的大胆、泼辣，这是地方戏的特色，是民间的一种演法，粗犷，入情，很有特色。装疯时的眼神，尤见功夫。”在《白蛇传·合钵》一折戏中，杨桂仙充分展示了自己的绝技——“吊白眼”：当白素贞被法海用金钵压住，跌坐在椅子上时，杨桂仙顿时将一对黑眼珠向上望着金钵，此时观众只能看到她的眼白，在双手、双腿不断的颤抖中，唱出一大段长达十余分钟的南词哭相思调“猛然间这金钵从空照顶”的唱段，表现了白素贞思夫、恋儿、对拆散她与许仙幸福婚姻的法海无比痛恨的悲愤之情。唱腔一字一音，如泣如诉，催人泪下。持续十余分钟的“吊白眼”，可谓功夫深矣。每当演至此处，观众都情不自禁地报以热烈的掌声。
《哑背疯》（昆腔），是一出演敘聋哑老汉与双腿疯瘫的少妇配为夫妻、哑汉背着妻子爬山涉水四处求乞故事的单折戏。在这折戏中，杨桂仙一人兼扮哑汉与疯女两个角色。哑汉的上半身是一仿真人木偶，将其绑扎在演员的身体前部分，其双脚则是演员本人的，而在演员的身后，则绑扎着一双疯女的脚，看上去颇像一个老汉背着一个少妇。杨桂仙运用一系列特殊的表演技巧——老汉的台步、少妇的手势等，将两个不同性别、年龄、性格、身体病态特征的人物，表现得栩栩如生，令人叫绝。
早在赣剧进入江西省会南昌之前，杨桂仙便在赣剧的发源地赣东北一带红极一时，民间一直流传着许多褒扬她的民谚，如：“杨桂仙，红半天”、“杨桂仙，越看越新鲜”、“看了杨桂仙，快活似神仙”、“看了杨桂仙，扁担脱了肩”、“三天不看杨桂仙，人都会发癫”等等，这些民谚，饱含了人民群众对杨桂仙表演艺术的喜爱之情。
杨桂仙堪称是一位德藝双馨的赣剧表演艺术家，为了让更多的后起之秀不断涌现，她从40多岁开始便主动地将舞台让给青年演员们，或者只演一些配角，如赣剧经典剧目《还魂记》（弋阳腔）中杜宝的夫人甄氏，或者将主要精力放在培养新人上面，她亲授的弟子非常多，如宗彩琴、杨凤英、陈绍珊、许秀芬、潘美蓉、周桂仙、李引娣、董玲玲、杨小玲、童丹等，这些弟子现大都年逾古稀，一部分亦成了颇有成就的赣剧表演艺术家。在我国戏曲艺术界享有盛名的著名赣剧表演艺术家潘凤霞、涂玲慧在年轻时亦曾受益于杨桂仙。此外，她曾任江西省赣剧院副院长兼二团团长、江西省戏剧家协会第四届副主席等。为中国戏剧家协会会员。
杨桂仙为赣剧艺术事业付出了毕生的心血和努力，对赣剧艺术做出了巨大的贡献。虽然她离世已经10多年了，但她在赣剧舞台上塑造的许多鲜活的艺术形象，深深地镌刻在人们的记忆里。
参考文献：
[1]魏俪芸 浅谈在赣剧历史中表演艺术的发展 [J] 《收藏与投资》 -2016年7期
[2]李维德 赣剧艺术传播与发展研究 [J] 《雪莲》 -2015年23期
[3]李鼎鸣 赣剧演唱传播与发展分析 [J] 《文艺生活·文艺理论》 -2016年12期
[4]胡松柏 熊瑜 赣剧舞台音韵述略 [J] 《上饶师范学院学报》 -2013年2期