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回想与郭光的交往，已有30多年了。我们之间的友情所以能恒久持续，就在于各自的心中都一直留存着对彼此的珍视与信任。
上世纪70年代末期，“文革”终结，百废待兴，美术界又重新活跃起来，郭光受单位委托，在西安鼓楼下开始筹建长安书画社，为陕西美术界和画家提供创作所需的服务。他是最早将长安画派的作品介绍到改革开放的前沿省市——广东和深圳，又将岭南画派的画家带到西安，与长安画派老辈画家进行交流。郭光是最早做出贡献的人之，他功不可没。贡献在于既补充了当时陕西美协对外联络的不足，又将陕西美术界的作品推向市场。
80年代，深圳特区开发，郭光追随王子武先生南迁，落脚在深圳市文联虽户口去了深圳，但他文化艺术修养的“根脉”还在长安。长安画派的艺术主张及老代艺术家的风范深刻地影响着他。长安画派的主旨是：“一手伸向传统，一手伸向生活”，郭光一直坚持这样做，他因长期坚持练速写、写生，绘画的基本功非常扎实。
同时长安画派老辈的笔墨、做派也从他的笔墨中尽数显现。展现出种长安画派承袭的关系。故而他的作品无不显示淋漓与大气的风格。
郭光的为人也像他的绘画，有正气，敢出手。他的画笔墨挥洒自如，浑厚大气，意味十足。
作为至交我俩多次下陕南、上陕北采风，体验生活，他在不断的生活历练中逐渐形成了自己的独特画风。
我认为绘画其实是画自己，你的性格、才情、修养以及人品，都会在你的绘画作品中反映出来。因为品质低下、心怀叵测的人，不仅有损于你的创作意境，而且作品中这些东西也是藏不住的。郭光的画中没有任何坏习气，他是将绘画与自己的生活存在相容为一的那类画家。由绘画到人生，高度统。他追求“为人生而艺术”，“为生命美而艺术”的理想。他是个对生活充满着信心，不断努力地去拥抱生活和对未来怀有美好希望的人。
（本文为节选）
上世纪70年代末期，“文革”终结，百废待兴，美术界又重新活跃起来，郭光受单位委托，在西安鼓楼下开始筹建长安书画社，为陕西美术界和画家提供创作所需的服务。他是最早将长安画派的作品介绍到改革开放的前沿省市——广东和深圳，又将岭南画派的画家带到西安，与长安画派老辈画家进行交流。郭光是最早做出贡献的人之，他功不可没。贡献在于既补充了当时陕西美协对外联络的不足，又将陕西美术界的作品推向市场。
80年代，深圳特区开发，郭光追随王子武先生南迁，落脚在深圳市文联虽户口去了深圳，但他文化艺术修养的“根脉”还在长安。长安画派的艺术主张及老代艺术家的风范深刻地影响着他。长安画派的主旨是：“一手伸向传统，一手伸向生活”，郭光一直坚持这样做，他因长期坚持练速写、写生，绘画的基本功非常扎实。
同时长安画派老辈的笔墨、做派也从他的笔墨中尽数显现。展现出种长安画派承袭的关系。故而他的作品无不显示淋漓与大气的风格。
郭光的为人也像他的绘画，有正气，敢出手。他的画笔墨挥洒自如，浑厚大气，意味十足。
作为至交我俩多次下陕南、上陕北采风，体验生活，他在不断的生活历练中逐渐形成了自己的独特画风。
我认为绘画其实是画自己，你的性格、才情、修养以及人品，都会在你的绘画作品中反映出来。因为品质低下、心怀叵测的人，不仅有损于你的创作意境，而且作品中这些东西也是藏不住的。郭光的画中没有任何坏习气，他是将绘画与自己的生活存在相容为一的那类画家。由绘画到人生，高度统。他追求“为人生而艺术”，“为生命美而艺术”的理想。他是个对生活充满着信心，不断努力地去拥抱生活和对未来怀有美好希望的人。
（本文为节选）