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电视是一个集“视听语言”为一体的综合表现形式，受众在观看电视的时候，不仅想看到赏心悦目的画面，也想听到华彩迸发的声音。优美的构图、流畅的剪接、悦耳的声效是一个有机组成，合理的组合会让观众在欣赏节目时身心愉悦，而糟糕随意的撮合只会让他们失去观看的兴趣，从而也使节目的内容在效果上打了折扣。如何带给观众一个丰富多彩、融合实质内容和艺术内涵的好作品，如何让你所选择的音乐成为专题片的点睛之笔，这对我们专业电视媒体从业人员来说提出了更高的要求。
在专题片的编辑过程中，我们着力追求的是如何让它更具有感染力和表现力，从而使专题片播出后能引起观众的强列共鸣，最终实现它的社会教化功能。一部专题片要取得这样的效果，需要有好的解说词、好的播音、好的摄像，好的编辑制作，还需要好的音乐。有一些专题片根据内容的需要可以通篇不用音乐，但是绝大多数的专题片为了具有较好的表现力和感染力，还要借助于背景音乐。可以这样说：专题片对于音乐的依赖以及音乐对专题片的贡献是相辅相成的。
音乐在专题片中具有渲染主题、深化主题、烘托气氛的作用。在专题片中它是个配角，但是又不可缺少，我们既希望它充分发挥作用，有要求它用的恰到好处，所以我们在编辑制作专题片的时候，用什么音乐，怎样用音乐，是决定一部专题片质量高低的因素之一。
一、根据内容需要，精心选择音乐
音乐是有思想、有生命的，同时也具有地域性和民族特色，在编辑制作专题片时，音乐的选用应该根据专题片的内容、主题、风格来精心选择，使音乐真正起到揭示事物或人物内在品格，渲染主题、深化主题、烘托情绪和情感的作用。我曾经策划拍摄过一部专题片《“女支书”余留芬》的结尾就采取了这样的表现手法。余留芬是盘县岩博村一名优秀的村支书，多年来她带领村民脱贫致富，用自己的实际行动向组织和群众交了一份满意的答卷，但她却为此付出了许多。在节目的后期制作中，我始终无法找到一幅可以利用的画面还原出她过去带领村民艰苦创业的情景，于是在节目的结尾，我选取了一些余留芬工作生活的画面，使用了一些视频特效，突出主人公的形象，同时消除一些现场同期声和解说词，配以优美的抒情音乐，使气氛的渲染达到了一个很好的效果。有一些大型的电视专题甚至为其量身定制专门的主题音乐。比如大型电视专题片《话说长江》的主题歌《长江之歌》就是为其专门创作的，这首歌是先有的音乐，后填的词，歌曲展现了长江一泻千里，奔腾不息的磅礴气势。《话说长江》播出后，《长江之歌》立刻传唱开来，成了经典名作。
二、巧妙运用音乐提升专题意境
在专题片的配乐过程中，并非选到了合适的音乐就万事大吉，在使用的时候还要用得巧、用得妙，才能最大限度的发挥音乐的陪衬作用。在专题片中，解说词采用先抑后扬的写作手法比较多，在这种情况下，一般会让音乐先于解说词出来，让音乐起到先声夺人的效果。但是先出来的音乐不能太长，两三小节之后就可以切入正题了。经过这样的处理之后，片头部分会显得更有意境一些。而在制作结尾部分的时候，一般会让音乐比解说词晚一些结束，使结尾得到更加耐人寻味的效果。另外，很多专题片在转场的时候也会用上音乐，一段解说词结束以后，让音乐渐起，再开始另外一段解说词，这样的衔接就显得自然流畅。2012年我们拍摄的专题《梦回岩脚》，在音乐使用上就遵循这一原则，转场结尾，音乐长短高低，最大限度发挥了音乐的配村作用，最终片子荣获第五届中国旅游电视周优秀作品奖。
可以这样说，现在的专题片编辑制作设备越来越先进，技术越来越完善，但是依然很少有条件能够为一部专题片量身定制专门的背景音乐，所以要音乐还是要到海一样的音乐作品当中去寻找，这样选定的音乐你只能要求它在主题风格上与专题片吻合，其他方面就不能奢求了。就好比人们穿了一件借来的衣服，总会有一些不合意的地方，既然不合适，那就要做一些修改，在受条件限制的时候，可以利用非编技术对音乐进行简单的剪接，但是不能硬来蛮干，剪和接都要保留完整的音乐小节，这样在剪接之处才能不露痕迹，不会破坏音乐旋律与节奏的完整，也可以尽量留住音乐原来的美。有条件的话，可以组织人员对音乐进行再创作。大型专题片《香港十年》片头部分音乐，就是将歌曲《东方明珠》变奏，丰富了音乐的艺术张力，强化了专题片的感染力，淋漓尽致的表达了人们对香港，对祖国的热爱。
其次，背景音乐的音量控制也是个不能忽视的环节，音乐只是专题片的配角，所以它的音量不能超过配音的音量，否则就会喧宾夺主。解说词与音乐的音量比为3比1或4比1比较合适。
另外，一部专题片也不是非得从头到尾，满满的全配上音乐，而是同内容一道，有起有落，有间歇，来营造不同意境。而专题片的背景音乐也应当通过恰好的起落间歇来营造气氛、提升意境。
三、不拘泥于固有形式，不断创新背景音乐使用理念
专题片背景音乐的使用随着电视技术的进步以及观众欣赏水平的提高，其理念也在不断创新。最早的专题片是不用背景音乐的，后来慢慢发展成为大部分要使用音乐。在一段时期专题片对歌曲是抵触的，后来又发展到不但用歌曲甚至专门创作歌曲。比如前面談到的《话说长江》，后来人们接受了专题片中使用歌曲作为背景音乐的做法，但是又对能不能用通俗歌曲展开了争论。2008年六盘水市建市三十周年，按照市委市政府的安排我们摄制了大型系列专题《辉煌30年》，在片子中首次运用了本土音乐人创作的歌曲，不仅主题贴切，而且使人倍感亲切，得到了观众的一致好评。通过实践我们发现用的恰到好处的通俗歌曲在深化主题、渲染气氛上也有其独到之处，所以在为专题片配乐的时候，千万不能拘泥于原来的固有模式，要敢于尝试，敢于创新，这样才能用合适的办法，尽量为专题配上合适的音乐。
“音动于心，声形于物，因心哀乐，感物应变。”音乐是宇宙间的声音之灵，不仅优美动听，而且是人类表达感情、交流感情的最佳听觉艺术形式。作为电视人，在专题片创作中，只有把音乐作为一种情绪和意境注入作品，让它与其他艺术元素构成良好的互动关系，整个作品的氛围和品质才能融为一体，才能创作出更多优秀作品。
在专题片的编辑过程中，我们着力追求的是如何让它更具有感染力和表现力，从而使专题片播出后能引起观众的强列共鸣，最终实现它的社会教化功能。一部专题片要取得这样的效果，需要有好的解说词、好的播音、好的摄像，好的编辑制作，还需要好的音乐。有一些专题片根据内容的需要可以通篇不用音乐，但是绝大多数的专题片为了具有较好的表现力和感染力，还要借助于背景音乐。可以这样说：专题片对于音乐的依赖以及音乐对专题片的贡献是相辅相成的。
音乐在专题片中具有渲染主题、深化主题、烘托气氛的作用。在专题片中它是个配角，但是又不可缺少，我们既希望它充分发挥作用，有要求它用的恰到好处，所以我们在编辑制作专题片的时候，用什么音乐，怎样用音乐，是决定一部专题片质量高低的因素之一。
一、根据内容需要，精心选择音乐
音乐是有思想、有生命的，同时也具有地域性和民族特色，在编辑制作专题片时，音乐的选用应该根据专题片的内容、主题、风格来精心选择，使音乐真正起到揭示事物或人物内在品格，渲染主题、深化主题、烘托情绪和情感的作用。我曾经策划拍摄过一部专题片《“女支书”余留芬》的结尾就采取了这样的表现手法。余留芬是盘县岩博村一名优秀的村支书，多年来她带领村民脱贫致富，用自己的实际行动向组织和群众交了一份满意的答卷，但她却为此付出了许多。在节目的后期制作中，我始终无法找到一幅可以利用的画面还原出她过去带领村民艰苦创业的情景，于是在节目的结尾，我选取了一些余留芬工作生活的画面，使用了一些视频特效，突出主人公的形象，同时消除一些现场同期声和解说词，配以优美的抒情音乐，使气氛的渲染达到了一个很好的效果。有一些大型的电视专题甚至为其量身定制专门的主题音乐。比如大型电视专题片《话说长江》的主题歌《长江之歌》就是为其专门创作的，这首歌是先有的音乐，后填的词，歌曲展现了长江一泻千里，奔腾不息的磅礴气势。《话说长江》播出后，《长江之歌》立刻传唱开来，成了经典名作。
二、巧妙运用音乐提升专题意境
在专题片的配乐过程中，并非选到了合适的音乐就万事大吉，在使用的时候还要用得巧、用得妙，才能最大限度的发挥音乐的陪衬作用。在专题片中，解说词采用先抑后扬的写作手法比较多，在这种情况下，一般会让音乐先于解说词出来，让音乐起到先声夺人的效果。但是先出来的音乐不能太长，两三小节之后就可以切入正题了。经过这样的处理之后，片头部分会显得更有意境一些。而在制作结尾部分的时候，一般会让音乐比解说词晚一些结束，使结尾得到更加耐人寻味的效果。另外，很多专题片在转场的时候也会用上音乐，一段解说词结束以后，让音乐渐起，再开始另外一段解说词，这样的衔接就显得自然流畅。2012年我们拍摄的专题《梦回岩脚》，在音乐使用上就遵循这一原则，转场结尾，音乐长短高低，最大限度发挥了音乐的配村作用，最终片子荣获第五届中国旅游电视周优秀作品奖。
可以这样说，现在的专题片编辑制作设备越来越先进，技术越来越完善，但是依然很少有条件能够为一部专题片量身定制专门的背景音乐，所以要音乐还是要到海一样的音乐作品当中去寻找，这样选定的音乐你只能要求它在主题风格上与专题片吻合，其他方面就不能奢求了。就好比人们穿了一件借来的衣服，总会有一些不合意的地方，既然不合适，那就要做一些修改，在受条件限制的时候，可以利用非编技术对音乐进行简单的剪接，但是不能硬来蛮干，剪和接都要保留完整的音乐小节，这样在剪接之处才能不露痕迹，不会破坏音乐旋律与节奏的完整，也可以尽量留住音乐原来的美。有条件的话，可以组织人员对音乐进行再创作。大型专题片《香港十年》片头部分音乐，就是将歌曲《东方明珠》变奏，丰富了音乐的艺术张力，强化了专题片的感染力，淋漓尽致的表达了人们对香港，对祖国的热爱。
其次，背景音乐的音量控制也是个不能忽视的环节，音乐只是专题片的配角，所以它的音量不能超过配音的音量，否则就会喧宾夺主。解说词与音乐的音量比为3比1或4比1比较合适。
另外，一部专题片也不是非得从头到尾，满满的全配上音乐，而是同内容一道，有起有落，有间歇，来营造不同意境。而专题片的背景音乐也应当通过恰好的起落间歇来营造气氛、提升意境。
三、不拘泥于固有形式，不断创新背景音乐使用理念
专题片背景音乐的使用随着电视技术的进步以及观众欣赏水平的提高，其理念也在不断创新。最早的专题片是不用背景音乐的，后来慢慢发展成为大部分要使用音乐。在一段时期专题片对歌曲是抵触的，后来又发展到不但用歌曲甚至专门创作歌曲。比如前面談到的《话说长江》，后来人们接受了专题片中使用歌曲作为背景音乐的做法，但是又对能不能用通俗歌曲展开了争论。2008年六盘水市建市三十周年，按照市委市政府的安排我们摄制了大型系列专题《辉煌30年》，在片子中首次运用了本土音乐人创作的歌曲，不仅主题贴切，而且使人倍感亲切，得到了观众的一致好评。通过实践我们发现用的恰到好处的通俗歌曲在深化主题、渲染气氛上也有其独到之处，所以在为专题片配乐的时候，千万不能拘泥于原来的固有模式，要敢于尝试，敢于创新，这样才能用合适的办法，尽量为专题配上合适的音乐。
“音动于心，声形于物，因心哀乐，感物应变。”音乐是宇宙间的声音之灵，不仅优美动听，而且是人类表达感情、交流感情的最佳听觉艺术形式。作为电视人，在专题片创作中，只有把音乐作为一种情绪和意境注入作品，让它与其他艺术元素构成良好的互动关系，整个作品的氛围和品质才能融为一体，才能创作出更多优秀作品。