【摘 要】
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第一次认准周迅是借《苏州河》的光。那还是在四年前,大学里的我们对第六代、第七代导演,有一种近乎迷信般的崇拜。青春的叛逆、渴望高飞的心灵、连同对艺术的迷狂,都投射在
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第一次认准周迅是借《苏州河》的光。那还是在四年前,大学里的我们对第六代、第七代导演,有一种近乎迷信般的崇拜。青春的叛逆、渴望高飞的心灵、连同对艺术的迷狂,都投射在前卫的电影艺术上。接连在《十七岁的单车》《苏州河》中出现的周迅,似乎也把北京、上海,中国这两大都市的边缘文化带给我们。
The first time looking for Zhou Xun is by “Suzhou River” light. It was still four years ago that at college we had an almost superstitious cult for the sixth and seventh generation directors. Rebellious youth, eager to fly high heart, together with the madness of art, are projected in the avant-garde movie art. Zhou Xun appearing in succession in the “Suzhou River,” a 17-year-old bicycle, seems to have brought us to the edge culture of the two metropolitan cities Beijing, Shanghai and China.
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