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改革开放以来，山西长治成为山西曲艺的领头兵和先锋队，精品佳作和曲艺名家层出不穷，先后摘得诸多奖项和称号，其无不散发出光彩夺目的民间艺术魅力与时代气息，展现出长治曲艺的健康繁荣发展。长治先后获得“中国曲艺名城”“中国曲艺之乡”等国家文化品牌，为山西逐步成为全国文化强省添砖加瓦。本文通过呈现长治曲艺改革开放以来各阶段的光辉历程与发展成就，激励山西曲艺智慧创新和艺术探索，追求传统精髓与时代价值，继续推动艺术事业发展。
曲艺是我国最具独特民间韵味与传统文化精髓的艺术瑰宝之一，是我国人民文化生活的重要组成部分。其历史悠久，博大精深，是深受大众喜爱的生活艺术，处处体现着艺术审美情趣与大众精神气质。作为华夏文明重要发祥地之一的山西，承载着丰厚的历史文化底蕴，因此也成为曲艺形成发展的重要区域。植根于三晋文脉肥沃土壤的山西曲艺种类繁多，民间色彩颇浓，贴近百姓生活，体现风土人情。山西曲艺从古传承至今，风格迥异的说唱曲种涌现出无数享誉各地的经典书目、曲艺名家，也反映出不同历史时期的时代特点与精神风貌，深深体现人民大众的情感愿望，是不需要华丽修饰的最淳朴的民间艺术形式，具有鲜明的时代性与广泛的群众性。
上党地区作为山西曲艺最古老最有名气的富饶肥沃之地，有着悠久深厚的曲艺文化底蕴，具备鼓曲唱曲良好的生存土壤与扎实根基，拥有广大的群众基础及浓厚的曲艺文化氛围，千百年来始终绽放着光彩夺目的艺术魅力。长治曲艺资源丰厚，在上千年的传承发展过程中形成了多种富于浓厚民间韵味的曲种艺术形式，包括潞安大鼓、襄垣鼓书、长子鼓书、武乡琴书、沁州三弦书、屯长道情等民间曲种。遍布各县市及乡村的长治民间演出团体十分活跃，在节日庙会、开业庆典、婚丧嫁娶等各类形式的活动中，处处都有曲艺活动的踪影。长治人民祖祖辈辈守候着上党这方曲艺沃土，已经离不开这片古老土壤上的精彩演绎与散发出的沁人心脾的艺术芬芳，世世代代传承着这些民间珍宝。
1978年，中国共产党召开了十一届三中全会，我国迎来了改革开放和社会主义现代化建设的新时期，也迎来新时期文化艺术氛围的重新复苏。改革开放至今，我国各类文化艺术事业蒸蒸日上，逐步成为文化大省的山西也毫不逊色，传统曲艺也渐渐发展起来。长治作为山西曲艺的领头兵和先锋队，在改革开放四十多年历程中大胆探索，勇于创新，从各方面取得曲艺事业的良好成绩。创作上，长治曲艺创作出众多弘扬各时代精神、反映各时代特征、体现浓厚本土气息的优秀文艺佳作;表演上，推出数不胜數的高质量专业舞台演出，积极举办或参加各种多姿多彩的曲艺演出与赛事，包括许多极具分量的国家级赛事与海外演出;另外，出版了丰富多样的曲艺专业理论研究成果，进行培训研讨、艺术交流等活动。这些艺术成果充分表明长治曲艺人才的朝气蓬勃、艺术队伍的发展壮大、曲艺事业的健康顺利发展，充分体现出长治曲艺在全国艺术界的知名度与影响力。长治曲艺在不同历史发展时期都体现出一种雄心壮志、高唱凯歌、踏步向前的昂扬奋斗精神，在熠熠发光的平坦大道上呈现出一派欣欣向荣的盛世文艺新局面，无愧“中国曲艺名城”之美誉。长治曲艺的艺术成就证实了山西曲艺事业逐步走向繁荣，立足全国，同时也为山西逐步成为全国文化强省添砖加瓦，为山西人民的精神文化生活做出重要贡献。
一、20世纪80年代长治曲艺顺利步入艺术轨道
改革开放后，遭遇重创的山西曲艺开始重新焕发生机。在党和政府的重视和支持下，山西曲艺创立专门艺术机构，拥有曲艺专业人员，逐步步入专业轨道，曲艺文化事业及从业人员也受到全社会前所未有的认可和尊重。长治各地文化站、曲艺队等文化机构也逐步成立，例如，1979年，沁县乡镇文化站曲艺队成立;1985年，沁县新店、郭村、漳源、南里等文化站曲艺队相继成立，南里曲艺队还自编自演了沁县三弦书新曲目，常年深入基层演出。当时，许多曲种及曲艺团体呈现良好的发展趋势，比如，长子鼓书的从艺人员大量增加，仅长子县就有六百余名专业和业余的长子鼓书演员，绝大部分为14至27岁的女青年。随着人员的增加，乐队乐器不断丰富。据1984年统计，以襄垣县为核心的襄垣鼓书演出队伍，除了襄垣县曲艺宣传队及其七个正式演出小组，还有七个业余曲艺演出小组。可见，长治曲艺组织机构和队伍雨后春笋般建立起来，并在长治各级文化主管部门的有力领导和管理下逐步走向规范。
1982年，党的“十二大”召开，特别是1984年邓小平建设有中国特色社会主义理论的提出，为我国文化艺术事业的发展指明了方向。在认真贯彻党和政府文化艺术方针政策下，长治曲艺各主管部门从曲艺创作、人才培养、理论学习、舞台演出、赛事获奖等多方面为曲艺事业做出积极的努力和贡献。例如，多次举办的曲艺工作会议，进一步提高了曲艺工作者专业理论水平。1981年，山西省文化局和中国曲艺家协会山西分会在武乡县砖壁村联合举办“山西省曲艺新作（中长篇）书目新作讨论会”，中国曲艺家协会徐雯珍、钢鉴亲临指导，这是山西曲艺史上的第一次作品讨论会，会上讨论和修改了九部新创作的中长篇曲本，共计一百余万字。1987年1月，曲艺专家孙慎、罗杨和冯光钰莅临指导在长治召开的《中国曲艺音乐集成·山西卷》第一次编辑工作会议，曲艺工作开始逐步向专业化迈进。
长治市政府和相关文化部门组织举办了多项曲艺演出及赛事，长治曲艺工作者也参加许多含金量很高的重大赛事并获奖。例如，1985年长治市举办的“纪念抗日战争胜利40周年曲艺调演”中，襄垣鼓书《智取襄垣城》《黄小旦大闹理发馆》、长子鼓书《攻打北高庙》、屯长道情《颂牡丹》等获得奖励。1986年，潞安大鼓《醋为媒》、上党鼓书《矿山情话》两部作品参加“全国曲艺新曲（书）目比赛”，均获创作、伴奏、表演、音乐设计多项大奖。通过专业赛事的较量，长治不断推选出傅怀珠、崔嫦娟、苏友谊、王怀德、王仲祥、郭双堂、李红兰、卫宝琳等多位优秀曲艺专业人才，并且此次大赛使潞安大鼓这一乡土曲种在我国曲坛名声大振。1989年为备战即将在长治由中国曲协、中央电视台、长治市委市政府联合举办的“长治杯”全国曲艺（鼓曲唱曲部分）大赛，先期组织的全市曲艺调演中，潞安大鼓《九月九》与《拙老婆》双双荣获一等奖。特别值得一提的是创作风格与赵树理一脉相承的农民曲艺家傅怀珠，他的创作颇丰，作品多次在省市及全国获奖。他的潞安大鼓《拙老婆》再次在1987年全国曲艺作品评奖中夺得金杯奖，并在1988年获得《曲艺》创刊三十周年征文奖及“西岗杯”金奖，他的曲艺成果无疑为长治曲艺在国家级擂台赛上的闪耀立足起到推波助澜的作用。
曲艺是我国最具独特民间韵味与传统文化精髓的艺术瑰宝之一，是我国人民文化生活的重要组成部分。其历史悠久，博大精深，是深受大众喜爱的生活艺术，处处体现着艺术审美情趣与大众精神气质。作为华夏文明重要发祥地之一的山西，承载着丰厚的历史文化底蕴，因此也成为曲艺形成发展的重要区域。植根于三晋文脉肥沃土壤的山西曲艺种类繁多，民间色彩颇浓，贴近百姓生活，体现风土人情。山西曲艺从古传承至今，风格迥异的说唱曲种涌现出无数享誉各地的经典书目、曲艺名家，也反映出不同历史时期的时代特点与精神风貌，深深体现人民大众的情感愿望，是不需要华丽修饰的最淳朴的民间艺术形式，具有鲜明的时代性与广泛的群众性。
上党地区作为山西曲艺最古老最有名气的富饶肥沃之地，有着悠久深厚的曲艺文化底蕴，具备鼓曲唱曲良好的生存土壤与扎实根基，拥有广大的群众基础及浓厚的曲艺文化氛围，千百年来始终绽放着光彩夺目的艺术魅力。长治曲艺资源丰厚，在上千年的传承发展过程中形成了多种富于浓厚民间韵味的曲种艺术形式，包括潞安大鼓、襄垣鼓书、长子鼓书、武乡琴书、沁州三弦书、屯长道情等民间曲种。遍布各县市及乡村的长治民间演出团体十分活跃，在节日庙会、开业庆典、婚丧嫁娶等各类形式的活动中，处处都有曲艺活动的踪影。长治人民祖祖辈辈守候着上党这方曲艺沃土，已经离不开这片古老土壤上的精彩演绎与散发出的沁人心脾的艺术芬芳，世世代代传承着这些民间珍宝。
1978年，中国共产党召开了十一届三中全会，我国迎来了改革开放和社会主义现代化建设的新时期，也迎来新时期文化艺术氛围的重新复苏。改革开放至今，我国各类文化艺术事业蒸蒸日上，逐步成为文化大省的山西也毫不逊色，传统曲艺也渐渐发展起来。长治作为山西曲艺的领头兵和先锋队，在改革开放四十多年历程中大胆探索，勇于创新，从各方面取得曲艺事业的良好成绩。创作上，长治曲艺创作出众多弘扬各时代精神、反映各时代特征、体现浓厚本土气息的优秀文艺佳作;表演上，推出数不胜數的高质量专业舞台演出，积极举办或参加各种多姿多彩的曲艺演出与赛事，包括许多极具分量的国家级赛事与海外演出;另外，出版了丰富多样的曲艺专业理论研究成果，进行培训研讨、艺术交流等活动。这些艺术成果充分表明长治曲艺人才的朝气蓬勃、艺术队伍的发展壮大、曲艺事业的健康顺利发展，充分体现出长治曲艺在全国艺术界的知名度与影响力。长治曲艺在不同历史发展时期都体现出一种雄心壮志、高唱凯歌、踏步向前的昂扬奋斗精神，在熠熠发光的平坦大道上呈现出一派欣欣向荣的盛世文艺新局面，无愧“中国曲艺名城”之美誉。长治曲艺的艺术成就证实了山西曲艺事业逐步走向繁荣，立足全国，同时也为山西逐步成为全国文化强省添砖加瓦，为山西人民的精神文化生活做出重要贡献。
一、20世纪80年代长治曲艺顺利步入艺术轨道
改革开放后，遭遇重创的山西曲艺开始重新焕发生机。在党和政府的重视和支持下，山西曲艺创立专门艺术机构，拥有曲艺专业人员，逐步步入专业轨道，曲艺文化事业及从业人员也受到全社会前所未有的认可和尊重。长治各地文化站、曲艺队等文化机构也逐步成立，例如，1979年，沁县乡镇文化站曲艺队成立;1985年，沁县新店、郭村、漳源、南里等文化站曲艺队相继成立，南里曲艺队还自编自演了沁县三弦书新曲目，常年深入基层演出。当时，许多曲种及曲艺团体呈现良好的发展趋势，比如，长子鼓书的从艺人员大量增加，仅长子县就有六百余名专业和业余的长子鼓书演员，绝大部分为14至27岁的女青年。随着人员的增加，乐队乐器不断丰富。据1984年统计，以襄垣县为核心的襄垣鼓书演出队伍，除了襄垣县曲艺宣传队及其七个正式演出小组，还有七个业余曲艺演出小组。可见，长治曲艺组织机构和队伍雨后春笋般建立起来，并在长治各级文化主管部门的有力领导和管理下逐步走向规范。
1982年，党的“十二大”召开，特别是1984年邓小平建设有中国特色社会主义理论的提出，为我国文化艺术事业的发展指明了方向。在认真贯彻党和政府文化艺术方针政策下，长治曲艺各主管部门从曲艺创作、人才培养、理论学习、舞台演出、赛事获奖等多方面为曲艺事业做出积极的努力和贡献。例如，多次举办的曲艺工作会议，进一步提高了曲艺工作者专业理论水平。1981年，山西省文化局和中国曲艺家协会山西分会在武乡县砖壁村联合举办“山西省曲艺新作（中长篇）书目新作讨论会”，中国曲艺家协会徐雯珍、钢鉴亲临指导，这是山西曲艺史上的第一次作品讨论会，会上讨论和修改了九部新创作的中长篇曲本，共计一百余万字。1987年1月，曲艺专家孙慎、罗杨和冯光钰莅临指导在长治召开的《中国曲艺音乐集成·山西卷》第一次编辑工作会议，曲艺工作开始逐步向专业化迈进。
长治市政府和相关文化部门组织举办了多项曲艺演出及赛事，长治曲艺工作者也参加许多含金量很高的重大赛事并获奖。例如，1985年长治市举办的“纪念抗日战争胜利40周年曲艺调演”中，襄垣鼓书《智取襄垣城》《黄小旦大闹理发馆》、长子鼓书《攻打北高庙》、屯长道情《颂牡丹》等获得奖励。1986年，潞安大鼓《醋为媒》、上党鼓书《矿山情话》两部作品参加“全国曲艺新曲（书）目比赛”，均获创作、伴奏、表演、音乐设计多项大奖。通过专业赛事的较量，长治不断推选出傅怀珠、崔嫦娟、苏友谊、王怀德、王仲祥、郭双堂、李红兰、卫宝琳等多位优秀曲艺专业人才，并且此次大赛使潞安大鼓这一乡土曲种在我国曲坛名声大振。1989年为备战即将在长治由中国曲协、中央电视台、长治市委市政府联合举办的“长治杯”全国曲艺（鼓曲唱曲部分）大赛，先期组织的全市曲艺调演中，潞安大鼓《九月九》与《拙老婆》双双荣获一等奖。特别值得一提的是创作风格与赵树理一脉相承的农民曲艺家傅怀珠，他的创作颇丰，作品多次在省市及全国获奖。他的潞安大鼓《拙老婆》再次在1987年全国曲艺作品评奖中夺得金杯奖，并在1988年获得《曲艺》创刊三十周年征文奖及“西岗杯”金奖，他的曲艺成果无疑为长治曲艺在国家级擂台赛上的闪耀立足起到推波助澜的作用。