论文部分内容阅读
艺术馆类建筑是随着人们对历史文化和艺术价值认知度逐渐提高的过程中产生的，在人类现代文明的发展过程中，其既是艺术普及和美育教育的特色平台，又是城市中的小型综合展示馆，同时也是提升当地艺术品味的新兴文化建筑。而名人艺术家的个人艺术馆则代表了人们对艺术家和艺术品的高度认可，随着时代的发展和艺术活动的频繁，艺术的分类细化，艺术家的特色形以其鲜明独特的艺术特征呈现在人们眼前，逐渐促成了以艺术家名人命名的现代名人艺术馆的产生。艺术的发展促进了建筑的发展，文化在一定程度成为决定建筑的重要因素。
贾平凹作为中国当代最具影响力的作家之一，被誉为文坛“鬼才”，其作品获奖无数，文化评价极高，《废都》、《秦腔》等小说更是足以进入世界文学史册的艺术作品。贾平凹的艺术创作和文化价值自然而然的孕育出了他的个人艺术馆。在西安碑林区的西安建筑科技大学南院内，本已建有一座贾平凹文学艺术馆，但是该馆的规模和面积无法满足贾平凹大量的艺术藏品的收藏和展示，其容量也无法与贾平凹丰富的作品、成以及艺术经历划等号，因此便促成了临潼的贾平凹艺术新馆。
临潼贾平凹艺术馆用地位于西安临潼国家旅游休闲度假区内，地理位置优越，交通便捷，地勢平坦，风景优美。建筑占地面积6666.7平方米，总建筑面积4600平方米。艺术馆将收集贾平凹文学创作生涯中丰富详实的图片、作品、影像、实物等资料，如实的反映作家的成长历程、生活点滴及创作经历。同时，还将开辟多个展区，集中陈列贾平凹多年来的个人藏品、书画作品等。兼备贾平凹的艺术展览、艺术宣传、艺术存储、贵宾接待、作家签售、艺术沙龙、咖啡厅、学术研究、文学创等多种功能，具有一定规模，成为地方的标志性艺术博物馆馆，甚至是全国代表性的名人艺术馆。
临潼贾平凹艺术馆作为贾平凹艺术文化的物质平台，相比建筑本身的功能空间，更重要的是建筑承担的文化内涵。因此在临潼贾平凹艺术馆的设计中，处处体现着对贾平凹本人及其艺术文化的解读。其设计风格从贾平凹朴实、内敛的性格为切入点，以他文学作品中体现出文化冲突为设计理念，用简洁、硬朗、大气的外部造型，与交错，富于变化的外部空间语汇，讲述着他的人格魅力，使观者充分感受到他作品中对变革的乡村与城市的思考，以及对文化转型中传统与现代的碰撞、融合的深刻发文。
1. 设计理念契合贾平凹的乡土情节与地域文脉
贾平凹对乡土情结的特殊感情则是来源于生他养他商周土地，是对历史悠久的陕西地域文化脉络的延续。所以临潼贾平凹艺术馆从乡土建筑和地域性建筑创作手法出发，在设计中体现陕西地区特征，应对本地的自然环境同时包含陕西本土文化的内涵，以陕西的自然环境和本土文化为基础对建筑进行设计建造，无论是三合院的院落形式，单坡的屋顶形式，还是类似夯土的混凝土砌筑形式，都是从陕西关中的环境和文化中催生出的建筑符号（不只是形式上的符号，也包括空间、结构、构造、技术等等方面的建筑符号），并进行了新的加工和创造，而不是单纯的照搬照用。比如建筑外立面采用充满质朴感的混凝土长条砖为主材料，以传统民居的灰黄色为底打磨，使整个建筑充满历史的厚重感，同时又透露出时代的气息。所以达到了不只追求表面上的乡土性和地方性，而是从内在追求 “精神极地域”。
2. 功能空间满足贾平凹的艺术需求
功能空间是名人艺术馆的最大特色之一，因为其既是艺术家功能需求的载体，又是艺术气息的基础，是设计中需要重点考虑的。临潼贾馆的空间设计采用了体块之间互相叠加和交错的空间策略。从平面上看，建筑主体是由三个方形叠加而成，第一个方形是建筑的主要实体部分，既“凹”字形的展厅空间，第二个方形叠加在主体之上，形成了公共功能空间的主要部分，第三个方形又与第二个方形相交，主要是贾馆的后勤办公空间和贾平凹的创作室。三个方形彼此相套，但又旋转了一定的角度，这样一来便形成了许多三角形的夹角空间，这些空间自然而然的成为了建筑中的室外院落还建筑室内的灰色空间，为楼梯间、卫生间、设备间等辅助功能提供了空间。从建筑内部的体验上，创造了“管中窥豹”的视觉感受，使人不能一眼就将空间看穿，形成了多层次的空间体验。
3. 环境空间反映贾平凹艺术中批判性和冲突性的艺术美
贾平凹的文学作品之中有两个很重要的特征，一是对社会，对人性的批判性，二是乡村与城市，善良与丑恶的冲突性。批判和冲突是贾平凹艺术之中最主要的两个部分。在临潼贾平凹艺术馆的细节设计中，要敢于创造出不流于普通的空间形式和心里感受，莫衷一是的规矩空间，无法将冲突的感受带个观者，而解构派一般完全扭曲和重构的夸张、裂变，又过于破碎，冲击了原有理念的体系，因此在空间中要把握合适的度。临潼贾馆的由于整体上形体之间扭转交错，从而在细节上形成了许多局部的三角空间，这些空间或依附、或穿插在主体内外，但是又不脱离主体，形成了适度的，具有冲击力的扭曲空间。同时，建筑主体的内部也形成了三角形的异性院落空间，这些院落既延续了建筑内部的空间特征，又形成了互相冲突的戏剧性效果。
4. 建筑形态体现贾平凹的文化符号
临潼贾馆从建筑的二维形体上，将贾平凹的“凹”字形加以变形利用，与传统的关中三合院平面和单坡屋顶形式相结合，充分发挥“凹”字的符号性和空间性，利用实体与庭院空间的虚实对比，建筑实体之间的旋转、交叉，重叠形成的特殊形态，营造出建筑的空间张力与紧张感。从空间和形体上又反映了贾平凹精神世界的批判性和冲突性。在入口院落的门洞设计上，采用贾平凹生长的陕西地域的传统雕花门洞的艺术剪影为符号，而景观墙的设计也以浮雕的形式把贾平凹的作品的名字展现给公众，代表了贾平凹内心世界的呼喊。同时在最中心的院落和建筑立面的细节设计上，也将贾平凹个人的印章符号作为代表性的符号加以利用，加强了临潼贾馆中贾平凹的文化艺术特征。
总结
贾平凹本身的艺术成就和文化魅力促生了他个人艺术馆的建立，而他的个人艺术馆则为贾平凹的艺术展览、宣传、交流、创作提供了合适的物质平台。在此，建筑的意义不再仅限于满足某一特定功能，而是成为文化的物质载体，在建筑中创作艺术，创造文化转变成了先有文化，后生建筑。文化决定建筑——这也是当下时代发展过程中，文化与建筑的新关系。
贾平凹作为中国当代最具影响力的作家之一，被誉为文坛“鬼才”，其作品获奖无数，文化评价极高，《废都》、《秦腔》等小说更是足以进入世界文学史册的艺术作品。贾平凹的艺术创作和文化价值自然而然的孕育出了他的个人艺术馆。在西安碑林区的西安建筑科技大学南院内，本已建有一座贾平凹文学艺术馆，但是该馆的规模和面积无法满足贾平凹大量的艺术藏品的收藏和展示，其容量也无法与贾平凹丰富的作品、成以及艺术经历划等号，因此便促成了临潼的贾平凹艺术新馆。
临潼贾平凹艺术馆用地位于西安临潼国家旅游休闲度假区内，地理位置优越，交通便捷，地勢平坦，风景优美。建筑占地面积6666.7平方米，总建筑面积4600平方米。艺术馆将收集贾平凹文学创作生涯中丰富详实的图片、作品、影像、实物等资料，如实的反映作家的成长历程、生活点滴及创作经历。同时，还将开辟多个展区，集中陈列贾平凹多年来的个人藏品、书画作品等。兼备贾平凹的艺术展览、艺术宣传、艺术存储、贵宾接待、作家签售、艺术沙龙、咖啡厅、学术研究、文学创等多种功能，具有一定规模，成为地方的标志性艺术博物馆馆，甚至是全国代表性的名人艺术馆。
临潼贾平凹艺术馆作为贾平凹艺术文化的物质平台，相比建筑本身的功能空间，更重要的是建筑承担的文化内涵。因此在临潼贾平凹艺术馆的设计中，处处体现着对贾平凹本人及其艺术文化的解读。其设计风格从贾平凹朴实、内敛的性格为切入点，以他文学作品中体现出文化冲突为设计理念，用简洁、硬朗、大气的外部造型，与交错，富于变化的外部空间语汇，讲述着他的人格魅力，使观者充分感受到他作品中对变革的乡村与城市的思考，以及对文化转型中传统与现代的碰撞、融合的深刻发文。
1. 设计理念契合贾平凹的乡土情节与地域文脉
贾平凹对乡土情结的特殊感情则是来源于生他养他商周土地，是对历史悠久的陕西地域文化脉络的延续。所以临潼贾平凹艺术馆从乡土建筑和地域性建筑创作手法出发，在设计中体现陕西地区特征，应对本地的自然环境同时包含陕西本土文化的内涵，以陕西的自然环境和本土文化为基础对建筑进行设计建造，无论是三合院的院落形式，单坡的屋顶形式，还是类似夯土的混凝土砌筑形式，都是从陕西关中的环境和文化中催生出的建筑符号（不只是形式上的符号，也包括空间、结构、构造、技术等等方面的建筑符号），并进行了新的加工和创造，而不是单纯的照搬照用。比如建筑外立面采用充满质朴感的混凝土长条砖为主材料，以传统民居的灰黄色为底打磨，使整个建筑充满历史的厚重感，同时又透露出时代的气息。所以达到了不只追求表面上的乡土性和地方性，而是从内在追求 “精神极地域”。
2. 功能空间满足贾平凹的艺术需求
功能空间是名人艺术馆的最大特色之一，因为其既是艺术家功能需求的载体，又是艺术气息的基础，是设计中需要重点考虑的。临潼贾馆的空间设计采用了体块之间互相叠加和交错的空间策略。从平面上看，建筑主体是由三个方形叠加而成，第一个方形是建筑的主要实体部分，既“凹”字形的展厅空间，第二个方形叠加在主体之上，形成了公共功能空间的主要部分，第三个方形又与第二个方形相交，主要是贾馆的后勤办公空间和贾平凹的创作室。三个方形彼此相套，但又旋转了一定的角度，这样一来便形成了许多三角形的夹角空间，这些空间自然而然的成为了建筑中的室外院落还建筑室内的灰色空间，为楼梯间、卫生间、设备间等辅助功能提供了空间。从建筑内部的体验上，创造了“管中窥豹”的视觉感受，使人不能一眼就将空间看穿，形成了多层次的空间体验。
3. 环境空间反映贾平凹艺术中批判性和冲突性的艺术美
贾平凹的文学作品之中有两个很重要的特征，一是对社会，对人性的批判性，二是乡村与城市，善良与丑恶的冲突性。批判和冲突是贾平凹艺术之中最主要的两个部分。在临潼贾平凹艺术馆的细节设计中，要敢于创造出不流于普通的空间形式和心里感受，莫衷一是的规矩空间，无法将冲突的感受带个观者，而解构派一般完全扭曲和重构的夸张、裂变，又过于破碎，冲击了原有理念的体系，因此在空间中要把握合适的度。临潼贾馆的由于整体上形体之间扭转交错，从而在细节上形成了许多局部的三角空间，这些空间或依附、或穿插在主体内外，但是又不脱离主体，形成了适度的，具有冲击力的扭曲空间。同时，建筑主体的内部也形成了三角形的异性院落空间，这些院落既延续了建筑内部的空间特征，又形成了互相冲突的戏剧性效果。
4. 建筑形态体现贾平凹的文化符号
临潼贾馆从建筑的二维形体上，将贾平凹的“凹”字形加以变形利用，与传统的关中三合院平面和单坡屋顶形式相结合，充分发挥“凹”字的符号性和空间性，利用实体与庭院空间的虚实对比，建筑实体之间的旋转、交叉，重叠形成的特殊形态，营造出建筑的空间张力与紧张感。从空间和形体上又反映了贾平凹精神世界的批判性和冲突性。在入口院落的门洞设计上，采用贾平凹生长的陕西地域的传统雕花门洞的艺术剪影为符号，而景观墙的设计也以浮雕的形式把贾平凹的作品的名字展现给公众，代表了贾平凹内心世界的呼喊。同时在最中心的院落和建筑立面的细节设计上，也将贾平凹个人的印章符号作为代表性的符号加以利用，加强了临潼贾馆中贾平凹的文化艺术特征。
总结
贾平凹本身的艺术成就和文化魅力促生了他个人艺术馆的建立，而他的个人艺术馆则为贾平凹的艺术展览、宣传、交流、创作提供了合适的物质平台。在此，建筑的意义不再仅限于满足某一特定功能，而是成为文化的物质载体，在建筑中创作艺术，创造文化转变成了先有文化，后生建筑。文化决定建筑——这也是当下时代发展过程中，文化与建筑的新关系。